丁然

開元中，唐玄宗東巡，吳道子受詔隨駕。

當(dāng)他到洛陽時(shí)，已是白日落下，暮色升起，這位名滿天下的畫圣從宮廷走進(jìn)紅塵故道，這里是他成名的地方。當(dāng)初的孤苦少年功成名就，畫作深受唐玄宗喜愛，使皇帝命他“非有詔不得畫”。如今，他的畫筆已許久沒有染墨了。

站在城樓上遠(yuǎn)眺洛陽，憶起當(dāng)年他為求生計(jì)在此當(dāng)畫工的時(shí)光。那時(shí)固然貧寒，但這里的一草一木都可縱情描繪，及至后來有幸拜書法大師張旭、大詩(shī)人賀知章為師，生命才變得更厚重豐富。

他流連市井，細(xì)細(xì)揣摩三千紅塵，閱盡人間百態(tài)，足跡幾乎踏遍洛陽周圍大小寺院，飽覽名家手筆，終于有幸在弱冠前領(lǐng)悟丹青之妙。張旭稱他“絕頂聰明絕頂狂，天生道子世無雙”，卻不知他這番技藝是花了多少工夫練成的。

他曾任兗州瑕丘縣尉，主管典獄和捕盜，可公事繁雜擾亂人意，畫筆也因此變得遲滯，其后便辭官回到洛陽，可未曾想，沒過多久唐玄宗便召他入宮。

圣命難違，他奉召任內(nèi)教博士。后來，玄宗遣他去蜀中嘉陵江，描繪那里的青山秀水。半年后他回到皇宮，在大同殿上凝神揮毫，一日而成，嘉陵江三百里風(fēng)光躍然壁上。當(dāng)日目睹這一神技之人紛紛贊揚(yáng)，卻不知能有如此功力只因他人在宮廷，心在江湖。

他作畫時(shí)好飲酒，曾受邀前去趙景公寺作畫，廟宇里香火彌漫，佛像或拈花而笑，或金剛怒目。還未開筆，他便不顧老僧勸阻，揭開酒壇上的泥封，痛飲一口，瓊漿酒釀入喉，方才開始作畫，這一畫便是幾天。

聽聞吳道子作畫，許多人便來見識(shí)這位為皇帝推崇的畫師有何能耐。隨著寺里三百余間墻壁被慢慢畫滿，人也越聚越多，后來每天都有數(shù)百人等待他作畫。人們發(fā)現(xiàn)，這么多畫像竟無一幅相同，偏偏又都活靈活現(xiàn)?？闪钊嗽尞惖氖?，所有的佛陀菩薩都沒有佛光。

最后一日，萬眾矚目中他提起畫筆，在墻上率性揮毫，不似在畫莊嚴(yán)神圣的菩薩像，反倒如涂鴉般隨意，落筆生風(fēng)，引得人群一陣驚呼，生怕褻瀆了神明。

他不以為意，觀畫者不知的是早年那個(gè)寂寂無聞的少年曾癡坐佛前，修行不為解脫，只為參透佛的精髓，如今佛的千姿百態(tài)皆了然于心。

張僧繇能畫龍點(diǎn)睛，他便要畫佛生光，他大筆一揮而就，不僅墻壁上的佛陀菩薩宛若活了過來，畫中的地獄閻羅之像更顯得栩栩如生。那段日子，長(zhǎng)安街市上的肉鋪都沒了生意，屠夫漁民紛紛改業(yè)，怕因殺生而獲罪。

在長(zhǎng)安時(shí)，諸多寺廟里都留下他的畫作，長(zhǎng)安菩提寺里的佛像能轉(zhuǎn)目視人，趙景公寺里的執(zhí)爐天女似在竊竊私語。他所畫的人物連衣帶都仿佛在迎風(fēng)飄動(dòng)，因此后世稱之為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。

他名聲日隆，京都上下無人不服，權(quán)臣貴胄向他求畫，但他的畫豈是凡俗可得？求畫之人若不入他眼，便只能重金來買，因此他被冠以粗俗之名。但始料未及的是，玄宗卻因向他求畫者過多而封禁了他的筆。

這便是畫師的悲哀，在宮中他固然能向?qū)m廷畫師求教，博采眾長(zhǎng)，磨煉畫藝。但這尺寸之地怎及天地廣大，他終究思念日月為友、江山入畫的生活。

他隨駕洛陽的消息很快傳開，張旭恰好也在洛陽，兩人相會(huì)對(duì)酌時(shí)，大將軍裴旻登門拜訪。大將軍近日喪母，此番特求他為母親在上清宮廊道內(nèi)畫神像，用來祈福，并允諾重金酬謝。裴旻乃一代名將，世人稱其“劍圣”，亦是大唐功臣，此次是為母盡孝，于情于理都不該拒絕。

他思忖片刻，看了一眼身旁的老師，忽而灑然一笑，應(yīng)允了此事，直言無須酬謝，只要裴旻在他作畫之時(shí)舞劍即可。早年老師因觀公孫大娘舞劍而悟書道，而裴旻的劍舞亦是聞名天下，想必不會(huì)讓他失望。

次日，洛陽上清宮前人山人海，只因今日三圣畢至，定是一場(chǎng)名傳千古的盛事。不多時(shí)，甲兵開道，唐玄宗駕到，吳道子赴約而來。

就在人聲鼎沸之際，裴旻身穿孝服來到宮前，他凝神靜氣，一聲清鳴，三尺寶劍出鞘，霎時(shí)劍光如瀑，出神入化，使所有人為之驚嘆，只能用“合如花焰秀，散若電光開”來形容。

人群里，吳道子也為之震驚。這氣概豪壯的劍舞驅(qū)散了他心中郁結(jié)的苦悶，讓他陡然回到意氣風(fēng)發(fā)的年歲，心潮澎湃之下，他手中緊握的畫筆仿佛也化作一柄利劍。

裴旻的劍舞果然讓他生出了靈感，他當(dāng)即揮毫作畫，筆端有著淋漓快意，大袖翻滾中颯然風(fēng)起，行走若雷公躡云，龍飛鳳舞，不似凡間氣象，竟有不輸裴旻劍舞的壯觀。頃刻工夫，墻壁上幻化出神佛鬼怪，立在一旁觀畫的張旭看得如醉如癡，等他畫完，就迫不及待抓起畫筆，乘興寫下滿墻草書。

那日后他不顧皇帝禁令，又在洛陽玄元皇帝廟畫下了《五圣千官圖》，在濃墨重彩的變化間，他向著色彩瑰麗的畫中世界越走越深，在他身后，唐朝五位皇帝的真容被繪在大殿正壁上，文武百官齊列，場(chǎng)面壯觀，妙不可言。

如今我們已無從觀賞《五圣千官圖》的精妙，卻有諸多文人留下筆墨描述，杜甫有詩(shī)贊嘆：“畫手看前輩，吳生遠(yuǎn)擅場(chǎng)。森羅移地軸，妙絕動(dòng)宮墻。五圣聯(lián)龍袞，千官列雁行。冕旒俱秀發(fā)，旌旆盡飛揚(yáng)?！倍痪洹吧胶臃隼C戶，日月近雕梁”，就可知他畫出了山河日月的氣勢(shì)。

自那之后他便辭官而去，于江湖之中筆酣墨飽，直到晚年被唐玄宗召往蜀地作畫，卻在途中不幸染上瘟疫，客死他鄉(xiāng)。他留下的丹青妙筆為世間增色，而自己去了一個(gè)新的地方，那里應(yīng)當(dāng)是沉寂的，不會(huì)有人群的喧囂，能聽見的只有研墨調(diào)色的微響，和畫筆在墻上的運(yùn)行聲。