韓松落

東方衛(wèi)視的真人秀節(jié)目《天籟之戰(zhàn)》播出第一期之后，以首播收視率1.41、網絡播放量48小時突破6000萬的成績，在這個真人秀節(jié)目的淡季迅速突圍，在上周的電視綜藝節(jié)目收視榜上位列第四，節(jié)目中的片段也在網絡上獲得很高的曝光率。

《天籟之戰(zhàn)》是音樂類真人秀節(jié)目，這類節(jié)目已經殫精竭慮地開發(fā)過許多模式，嘗試過各種框架——素人競賽、專業(yè)歌手競賽、專業(yè)歌手蒙面接受評判等等。這有點像穿越劇，已經把有可能的穿越方式嘗試個遍，過去穿越到現(xiàn)在，現(xiàn)在穿越到過去，即將播出的《月光下的交換》甚至出現(xiàn)了交替穿越?！短旎[之戰(zhàn)》就在這樣一片“模式焦慮”中找到了新模式——讓素人挑戰(zhàn)專業(yè)歌手，兩者同臺競技、雙向選擇，專業(yè)歌手還得接受機器替他們選擇的神曲，放下身段演唱《香水有毒》和《大王叫我來巡山》。

這種比賽的結果其實不難猜到，專業(yè)歌手必將獲取最終的勝利。盡管我們對專業(yè)歌手的唱功有各種質疑和吐槽，有不滿和推翻他們地位的沖動，但當真把他們和素人歌手放在一起，還是會發(fā)現(xiàn)，那些所謂民間唱將，那些在野傳奇，其實經不起太多考驗。專業(yè)歌手之所以能夠突圍，能夠久久屹立，絕不是偶然和運氣那么簡單。

最鮮活的例子是蘇珊·博伊爾和伊蓮·佩姬的一場暗戰(zhàn)。2009年4月11日，蘇珊·博伊爾以47歲高齡登上英國選秀節(jié)目《英國達人》的舞臺，告訴評委，自己的心愿是“做專業(yè)歌手，成為伊蓮·佩姬那樣的歌星”，并憑借音樂劇《悲慘世界》中的《我曾有夢》（I Dreamed a Dream）一舉成名。這個開始，讓兩人在很長時間里被人們反復比較，甚至被撮合在一起合唱，許多人輕易地得出結論，認為伊蓮·佩姬的唱功和情感投入，遠遠不如蘇珊·博伊爾。

事實上，只有看過伊蓮·佩姬的舞臺表演（而不只是聽錄音室專輯）后，才會知道，她那種華美流麗的聲音、爐火純青的舞臺風范、細膩又蒼勁的情感表達，是蘇珊·博伊爾所不能及的。伊蓮·佩姬的聲譽，也并不是由幾個唱段、幾張專輯成就的，而是由多場音樂劇演出打磨和堆積出來的。

《天籟之戰(zhàn)》的4位專業(yè)歌手是費玉清、楊坤、莫文蔚和華晨宇，其中的費玉清和莫文蔚，多年來并不是觀眾心目中的唱將型歌手，楊坤的氣聲、顫抖聲和“32場”，也一直被各種調侃，而華晨宇雖然當初憑借唱功在眾多“快男”中成名，這一次卻是摘掉了眼鏡、眉目如畫地以偶像的樣貌出現(xiàn)。人們自然懷著莫大的期待，期待草根歌手戰(zhàn)勝他們，期待寂寂無名的歌手推翻常霸舞臺的學術權威，這種期待，就是這個節(jié)目最大的觀看動力。

但現(xiàn)實卻是，不論費玉清莫文蔚，還是楊坤華晨宇，都表現(xiàn)出了草根歌手所沒有的唱功和舞臺表現(xiàn)力，尤其后者，是在音準、節(jié)奏、改編能力、聲音技巧創(chuàng)新能力之上的，是百場千場演出磨練出來的。莫文蔚唱著《大王叫我來巡山》抖裙子擺裙子的性感熱辣，費玉清把神曲《香水有毒》用自己的演唱風格進行收攏梳理的老練，都是素人歌手所沒有的。兩相比較之后，民間神話和在野傳奇，簡直黯然失色。盡管楊坤在第二期節(jié)目中落敗，但這種失敗，更多是出于敘事的需要，得有得有失，有進有退，節(jié)目才有懸念，但在我們心目中，大結局是沒有懸念的。

真人秀節(jié)目真正的看點是人際關系，是人和人的位置，人在世界上的位置，《天籟之戰(zhàn)》的制作方深諳這一秘訣，做出要顛覆人際關系、推翻陳腐位置的姿態(tài)吸引了人們，最后卻以無可辯駁的事實讓眾星歸位，讓修煉成神的進階之路顯得毫無壓縮快進的可能。