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石破天驚,融貫中西—— 鋼琴獨奏曲《破》作品及演奏評析

2016-11-10 06:45上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系上海200031
關(guān)鍵詞:八度演奏家譜例

孫 月(上海音樂學(xué)院 音樂學(xué)系,上海,200031)

石破天驚,融貫中西—— 鋼琴獨奏曲《破》作品及演奏評析

孫 月(上海音樂學(xué)院 音樂學(xué)系,上海,200031)

《破》既發(fā)揮了鋼琴特有的音響色彩,又體現(xiàn)了管弦樂隊般的交響性思維,將西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法與中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)有機融合?!镀啤返氖籽?,在高超炫技中有真情抒發(fā),在深度剖析后有寫意想象,融剛毅奮進與溫婉詩韻于一曲,將作品的神韻恰如其分地詮釋了出來。

《破》;鋼琴獨奏曲;創(chuàng)造性想象;蘇瀟;張玎苑

一、散序:《破》之題解

2015年5月7日晚,一場名為“古韻新辭·綠色回響”的音樂會,匯集中美兩國青年作曲家與演奏家的室內(nèi)樂新作品,在第32屆上海之春國際音樂節(jié)的舞臺上亮相。當(dāng)晚,就在一墻之隔的東方藝術(shù)中心音樂廳里,俄羅斯指揮家亞歷山大·德米特里耶夫正率領(lǐng)圣彼得堡交響樂團演奏“肖七”。與那一邊現(xiàn)場充滿戰(zhàn)時回憶與紀(jì)念英烈的厚重氣氛形成強烈反差的是,這一邊體量小巧、結(jié)構(gòu)精美的室內(nèi)樂作品連綴而成的音樂會,富有年輕活力,不乏個性樂思與新穎暢想,同樣吸引了不少對現(xiàn)代音樂充滿興趣的老中青各年齡層的聽眾。

在這臺由重奏與獨奏作品組合連綴起來的音樂會上,鋼琴獨奏曲僅有三部。《破》作為唯一一首中國作曲家創(chuàng)作的鋼琴獨奏曲,由旅德青年女鋼琴家張玎苑進行首次公演。它以開曲直接入破的強勁節(jié)奏動力及松緊適宜的結(jié)構(gòu)張力給人留下深刻印象,成為下半場音樂會的一處亮點。

“朦朧閑夢初成后,宛轉(zhuǎn)柔聲入破時?!?/p>

唐代詩人白居易聽樂后有感而發(fā)的詩句,成了蘇瀟的創(chuàng)作靈感。

“破”,一種音樂形式。原指唐宋大曲的第三段,以繁音急節(jié)為其主要特征,是全曲的高潮部分。作曲家親自解釋道:摘取唐宋大曲中“破”的部分獨立成曲,通過中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)形式和西方音樂中的形態(tài)與手段,在旋律、結(jié)構(gòu)、和聲、節(jié)奏方面刻畫出對“破”的全新感悟以及對璀璨華夏文化中那些屬于音樂靈感的繼承。

《破》,曲成于2011年,同年榮獲第八屆中國音樂金鐘獎優(yōu)秀作品獎。

二、中序:《破》之形解

“破”,既是標(biāo)題,又是形式。這種標(biāo)題不指向標(biāo)題音樂的文學(xué)性含義,而是一種音樂體裁,就像奏鳴曲、諧謔曲一樣,是指向形式內(nèi)涵的標(biāo)題,只不過它不是西方音樂的體裁,而是中國古代音樂中的一種專有體裁。用這種體裁來進行現(xiàn)代音樂創(chuàng)作,雖非蘇瀟的獨創(chuàng),卻是在鋼琴獨奏曲這種形式上見過的獨創(chuàng)。

《破》緊緊抓住了“破”這種體裁的結(jié)構(gòu)特征與精神內(nèi)涵,以振奮人心的擂鼓節(jié)奏強勢開場,配以不協(xié)和音塊組成的奇特音響,仿佛把人帶回了歌舞升平的大唐盛世。既是一種回響,又是一種開拓?;仨懙氖菤v史的記憶,開拓的是時代的新聲。在《破》中,這體現(xiàn)了一種借古喻今的手法,更是一種往昔與未來的共享與輝映。然而,《破》的時代新聲不僅在于它采用了鋼琴這種具有精準(zhǔn)音高的樂器音響,更在于節(jié)奏上體現(xiàn)出極為復(fù)雜多變的高難度形態(tài),非專業(yè)者難以把握,卻能構(gòu)成決不令人生厭的審美趣味。事實上,這首作品與其說在音高上具有現(xiàn)代意義,倒不如說在節(jié)奏上做足了文章。

開篇,我們仿佛看到了由史蒂夫·賴希劃時代的相位變化帶來的高度復(fù)雜性與精湛技術(shù)性,但《破》的節(jié)奏樣態(tài)顯然更加自由與靈活,形成看似即興隨意的精確預(yù)設(shè)。

中段,形散神不散,浮現(xiàn)傳統(tǒng)五聲音調(diào),如號角般高昂嘹亮,句讀分明。然而不久便化開,續(xù)之以綿延不斷的流水式琶音,氣息悠長而富吟哦之韻,于古樸中見真情。

終篇,我們看到偶然音樂的影子。在相鄰八度的二度音高長時間持續(xù)不變的狀態(tài)下,通過各種毫無規(guī)律、絕不重復(fù)的極散節(jié)奏音簇,造成某種不確定性,引起強烈的好奇與期待感。毫無規(guī)律,其實也是一種規(guī)律,就像無色,也是一種顏色一樣。

從結(jié)構(gòu)分段來看,《破》全長272個小節(jié),共三個部分。

第一部分(1-145)直接快速入破,托卡塔式的炫技風(fēng)格。板眼錯綜,激奮亢進,馬不停蹄,一氣呵成。占據(jù)全曲“半壁江山”的這一部分,通過雙手交替執(zhí)節(jié)漸進,呈現(xiàn)如簡約音樂般的相位變化形態(tài)。起段的基本節(jié)拍為:咚噠噠 咚噠噠 咚噠噠 咚噠噠 咚噠咚噠。將鋼琴作打擊樂用,左手五度打板,右手二度歸眼。(見譜例1)

譜例1.《破》節(jié)1—4

隨后,伴隨著強拍的逐漸位移,左手音位也發(fā)生變化,以致翻騰紛飛,拍步密集,將起段已經(jīng)富有張力的律動變得更加急迫奮進(7-41)。終于,右手也按捺不住,跟隨左手低音八度愈益頻繁的拍柱,二度擊節(jié)逐漸發(fā)生向上擴展(42-61)。此后,右手塊狀音型散變?yōu)榫€性音型,同時加強了左手的和弦密度與力度,在保持板眼基本不變的情況下,更賦予了音樂以充沛的驅(qū)動力與暢快的流動感,最終和弦化盡,與右手線條形成八度合流(62—86)(見譜例2、譜例3)。

譜例2.《破》節(jié)62—66

譜例3.《破》節(jié)77—86

隨著合流向上下兩個方向的八度強力擴張之后的戛然而止,又如晴空霹靂般滑奏墜入低音,頃刻復(fù)現(xiàn)起初的打擊樂板眼節(jié)奏,但不論塊狀音型還是力度都已有所增長,愈益緊鑼密鼓,終于在連續(xù)八個漸強之后,如同懸崖勒馬般“嘶叫”了起來(見譜例4)。

譜例4.《破》節(jié)108—111

第二部分(146-183)是全曲的慢速部分,與前后篇章形成強大反差,有種浪漫主義的幻想風(fēng)格。此部分又可細分三段。由一個剎停后的慢速散板開始,古稱“歇拍”。形散,神卻不散。在大鑼般低音音塊錘擊的長鳴余韻之上,出現(xiàn)了一個由音塊和弦疊置而成的五聲旋律片段,娓娓道來,意味深長,是為三段之首(146 -158),終以連續(xù)三次逐級加強力度的敲鐘聲結(jié)束此段(見譜例5)。

譜例5.《破》節(jié)145—150

中段(159-174)則由分解琶音將首段的塊狀和弦化開為流水狀,音型散漫,自由流淌,由慢速逐漸加快少許,如夢如幻,輕盈飄逸(見譜例6)。

譜例6.《破》節(jié)159—162

末段(175—183)再度凝神回攏,塊狀和弦復(fù)位,鏗鏘有力地鋪展于各個音區(qū),通過不斷加強的力度與拉寬的節(jié)奏張力,以蓄勢待發(fā)的飽滿情緒奔騰至終。

第三部分(184-272)是全曲又一個高潮迭起的漸變段落,既有整合重構(gòu)又不乏新意。與第一部分直接快速入破,持續(xù)不斷的節(jié)奏策動方式不同,它呈現(xiàn)為一種由慢漸快,不斷推進的漸變過程。起初是以一種看似毫無節(jié)奏規(guī)律的點狀二度音型開始,如嬉戲,亦如醉拳,令人難以琢磨。雙手在相鄰八度的同一音高(#C和#D)上展開嬉戲追逐,無一重復(fù),如若偶然(見譜例7)。

其細節(jié)不復(fù)雷同,發(fā)展卻有一定走向:隨著休止減少而增加了音的密度,隨后力度由弱漸強,速度漸快并伴隨八度音區(qū)向外擴張。終于在第205小節(jié)之后開始呈現(xiàn)出快速的節(jié)奏與音型重復(fù),預(yù)示即將到來的新變化。強力度的5/8拍可視為進入該部分的第二段(207—222),基本節(jié)奏為:X 0X 0 X X。此前的大二度延續(xù)作為內(nèi)核,外套八度構(gòu)成掛留四度和弦塊(見譜例8)。

譜例7.《破》節(jié)184—191

譜例8.《破》節(jié)207—210

此后又出現(xiàn)如同第一部分中的八度合流,仍以大二度音程作為核心,但此處采用4/8拍,結(jié)合了節(jié)奏相位變化與偶然因素,以快速斷奏方式奔騰向前,顯得生機勃勃、意趣盎然(見譜例9)。

譜例9.《破》節(jié)223—226

此后復(fù)現(xiàn)5/8拍節(jié)奏,但形態(tài)變奏為:咚噠 咚噠 咚噠咚噠。利用不同高低八度落差進行交錯催動,音高向兩端拓展,情緒不斷高漲,終以最高強度與最寬幅度勒住,收歸4/8拍,高低音節(jié)奏趨同一致,走向尾聲。尾聲極為簡練,再現(xiàn)雙手八度疾速音流,二度核心音程貫穿與四五度交替連接,附加多種半音伸縮變化,最終向兩端八度擴張并疊加至四層并進,以樂隊全奏之勢直奔最強終止!

從譜面長度來看,《破》以第一部分為最長,其次第三部分,最短為慢板第二樂章。從演奏長度來看,則三部分相當(dāng)。完整全曲的演奏時間約為9分鐘。

入破:《破》之意解

一部優(yōu)秀的音樂作品,不僅需要本身結(jié)構(gòu)完善、意境深遠,更需要優(yōu)秀的演奏家將它恰如其分地演奏詮釋出來。為此,蘇瀟專門邀請了旅德青年鋼琴家張玎苑博士合作首演這部作品。兩人雖是首度合作,但從當(dāng)晚的音樂會現(xiàn)場來看,張博士對《破》的演繹將作品本身的風(fēng)格特征與意境神韻凸顯了出來,可謂相當(dāng)成功,不僅引發(fā)現(xiàn)場觀眾的鮮花掌聲,更令作曲家贊不絕口!

奧地利音樂美學(xué)家漢斯利克曾將樂曲的演奏定義為作品的再現(xiàn),并將作曲與演奏兩種活動進行了比較:“作曲家的創(chuàng)造是緩慢的、間歇性的,演奏家是不停的、一氣呵成的;作曲家是為了永恒,演奏家為了滿溢的頃刻。樂曲是被塑造的,演奏是被我們體驗的?!睘榱藵M溢的頃刻與美好的體驗,演奏家不僅要對作品本身的風(fēng)格氣質(zhì)有深入理解,更要將之化為豐滿而獨特的感性瞬間,這無疑是見仁見智的,更何況還是一部從未上演過的現(xiàn)代作品。

《破》的體裁形式與作曲家的個性氣質(zhì)決定了這部作品必然充滿了力量之美與陽剛之氣,然而女鋼琴家的演奏盡顯“巾幗不讓須眉”的英雄氣概,開場長達145小節(jié)的托卡塔風(fēng)格相位變化極其精準(zhǔn)、輕松駕馭。高難度節(jié)奏組合在她指間強弱分明、頓挫有力。不但技術(shù)上不負重托,藝術(shù)上更是充分體現(xiàn)演奏家對音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)涵的深刻理解與對作品意境神韻的創(chuàng)造性想象。

首先,這種創(chuàng)造性想象體現(xiàn)在對作品的交響化處理上。雖是一部鋼琴獨奏,但演奏家在二度創(chuàng)作中賦予了作品以更豐滿的音響設(shè)計,將中國傳統(tǒng)音樂語匯與西方交響音樂思維作出深度融合,既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)處理,又有浪漫自由的彈性張力。似乎在聽眾面前的不只是一架九尺鋼琴,而是一個編制龐大的民族化交響樂隊,有彈撥樂器、拉弦樂器,還有吹管樂器。某些片段大有琵琶“嘈嘈切切錯雜彈、大珠小珠落玉盤”的美妙意境。然而,更為生動惟妙的還是對傳統(tǒng)打擊樂的摹擬與想象,在不同節(jié)奏段落出現(xiàn)了多種樂器組合。如108-115小節(jié)鐘磬、鐃鈸、镲、排鼓等個性迥異的鼓樂打趣。145-147小節(jié)在大鑼低音上的鐘鼓齊鳴,笙管合奏吹響嘹亮又原始的號角聲等。

其次,創(chuàng)造性想象亦體現(xiàn)在對速度的個性化處理上,整首作品總體處于一種亢—狀態(tài),在快板部分作加速處理,使樂曲的速度保持動力感。如在134—小節(jié),在雙手持續(xù)交替的音塊反復(fù)時通過明顯加快來加強緊張度、密集感與興奮感,以便與中段形成更大對比。繁音急節(jié)段落過后的抒情慢板,演奏家完全發(fā)乎內(nèi)心,較譜面速度更慢得多,追求的是自然的呼吸、使用了大量的rubato伸拉處理,使該段音樂更顯纏綿、柔美,張弛有度、渾然天成。

再次,創(chuàng)造性想象還表現(xiàn)在大幅度的力度處理上,使得全曲剛?cè)嵯酀又杏徐o,力度變化頻率高、對比較大。柔,如樂曲中段,以撫摸式的指觸造成“朦朧效果”,以呼應(yīng)“朦朧閑后出夢時”的意境。剛,則是“破”,如175—183小節(jié)的高潮所在,飽滿、刺眼的色塊(大力度和弦)造成一種原始宗教儀式的粗獷與厚重感。

又次,在以打擊樂方式為背景的柱式和弦中找到旋律化的線條,更是對音樂內(nèi)部層次的勾勒與凸顯,以此豐富樂曲的音響維度。例如,116-133小節(jié)、207-222小節(jié)。

此外,整部作品中作曲家沒有給出任何的踏板提示,這無疑給演奏者留下了很大的表達空間,但也極為考驗創(chuàng)造力。全憑演奏家的自由創(chuàng)造與靈性抒發(fā),在磅礴發(fā)力時大膽加厚,在句讀停頓間微妙輕點,使得雄渾豪邁與溫柔細膩在同一部作品中相得益彰、相映成趣。果然,張玎苑的演釋得到作曲家本人的高度評價:“在她的演奏中有不少與我不一樣的地方,而恰恰是這些她最獨特與個性的地方令作品顯得更加豐滿?,F(xiàn)代音樂需要這樣既有深厚專業(yè)功底,又充滿想象力和創(chuàng)造性的演奏家,有了他們的支持與幫助,創(chuàng)作者才能更大膽地去寫作他所想寫的音樂?!?/p>

生于西安的張玎苑自幼得益于長安古城深厚的文化與藝術(shù)滋養(yǎng),對各類藝術(shù)學(xué)門、歷史、文學(xué)、宗教、哲學(xué)都抱有極大的熱忱和興趣。尤為獨特的是,她在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)的同時,還專門研修了以老、莊為代表的中國傳統(tǒng)文化,加之旅歐的留學(xué)經(jīng)歷,使她的演奏具有一種哲思式的意蘊、潑墨畫式的大手筆,以及融會貫通后的宗教情結(jié)。不難發(fā)現(xiàn),這位女鋼琴家的演奏風(fēng)格跨度極大,不僅有斯卡拉蒂、貝多芬等古典作品,更有大量現(xiàn)代音樂曲目積累。在她的曲目中常會看到德彪西、梅西安、雅那切克、巴托克等一些20世紀(jì)以后的大師之作。正是其融貫中西深厚積累與豐富的現(xiàn)代音樂演奏經(jīng)驗,使她毫無懸念地成為了《破》的最理想首演者。

尾聲:《破》之為“破”,通古今貫中西

破,不僅體裁形式,亦可取“突破”、“穿透”之意。鋼琴獨奏曲《破》,傳承與突破皆俱。匯聚古韻與今聲,彰顯中西之交融。集古代大曲之精氣神,揚現(xiàn)代音樂之高超技。采鋼琴之聲摹擬擂鼓陣陣,引弦索之思遙望烽火長城。

將民族性與世界性融合在創(chuàng)作中,是一代代中國作曲家無法回避又不斷嘗試創(chuàng)新突破的問題與難題。鋼琴音樂創(chuàng)作更是如此,其努力探索的歷史已近百年。對于現(xiàn)代音樂創(chuàng)作而言,民族特色并不只是簡單地將傳統(tǒng)音調(diào)或直接或間接地拾摘與引用,而是對感性特質(zhì)與理性結(jié)構(gòu)的充分把握,更是對民族文化與歷史內(nèi)涵的深刻理解,再用特定的表達方式加以結(jié)構(gòu)化處理創(chuàng)造,賦予這種精神意蘊以量身定制的體裁形式。在這一點上,《破》真正做到了!作為一部鋼琴獨奏曲,它既發(fā)揮了鋼琴特有的音響色彩,又體現(xiàn)了管弦樂隊般的交響性思維,將西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法與中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)有機融合,在一個中小型獨奏體裁中同時,完成了“借古喻今”與“西為中用”,可謂難能可貴!

嵇康曰:“聲無哀樂”。確乎!聲音本無性。然,人的創(chuàng)作成就了有性的聲音,聲音便有了意義,有了人的意義。作曲是一種創(chuàng)作,演奏也是一種創(chuàng)作。聲音被賦予了一層又一層的意義,抑或,聲音之本有的意義被一層又一層地揭示與綻開了。樂譜只是音樂本身的一個縮略符號,它離不開作曲家的精密設(shè)計,更需要演奏家的傾情演繹。當(dāng)人的智慧、聽覺、觸感、力量協(xié)調(diào)搭配,有機融合,將譜符文本活化為感性音響聲場空間時,它才真正現(xiàn)身出場,調(diào)動各種感官,開啟多重想象,營造一個又一個豐富的意義世界,以達天人合一!張玎苑的首演,在高超炫技中有真情抒發(fā),在深度剖析后有寫意想象,融剛毅奮進與溫婉詩韻于一曲,縱通古今橫貫中西,非厚功而不可得也!

(責(zé)任編輯:王曉?。?/p>

J605;J604;J60-05

A

1008-9667(2016)03-0024-05

2015-12-16

孫 月(1982— ),女,上海人,上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系講師,研究方向:音樂美學(xué)。

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