【摘 要】元代畫家管道升是繪畫創(chuàng)作方面的天才，特別擅長畫墨竹、蘭、梅，作品的筆意清新，藝術(shù)成就卓著，是古代女性的杰出代表。研究管道升畫作的藝術(shù)風(fēng)格，對全面提升古代女性藝術(shù)家的認(rèn)知水平，具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】管道升；藝術(shù)風(fēng)格；歷史地位；思考

中圖分類號：J20 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0157-01

元代畫家管道升是古代女性藝術(shù)家的杰出代表，不僅能科學(xué)處理好家庭關(guān)系，又能掙脫傳統(tǒng)封建社會的束縛，展示其杰出的藝術(shù)才華，是古代女性藝術(shù)家的杰出代表。審視管道升畫作的藝術(shù)風(fēng)格，不僅有助于全面了解其藝術(shù)成就，也有助于我們更好傳承其繪畫藝術(shù)。

一、管道升畫作的藝術(shù)風(fēng)格

（一）精于竹等清新物象。管道升在繪畫方面，特別喜歡竹、梅、蘭等清新物象，特別是竹。在進(jìn)行墨竹創(chuàng)作的過程中，在用墨上不講究變化，在竹葉的分布上也沒有立體的層次感，而是一筆完成，在進(jìn)行行筆的過程中，強(qiáng)調(diào)使用中鋒，有時(shí)也使用側(cè)鋒，最上面的竹葉使用的是“燕飛式”畫法，使用藏鋒筆法進(jìn)行挑出，較為生動(dòng)。比如《墨竹圖》展示的是翠竹的梢部，竹子葉濃密，相互交疊，每一片竹葉都是一撇出，在葉的根部藏鋒落筆，而竹葉梢是出鋒掃筆，使用的是先重后輕的比韻。[1]

（二）創(chuàng)新繪畫技藝。管道升不拘泥于傳統(tǒng)的墨竹創(chuàng)作，善于創(chuàng)新，尤其是創(chuàng)作的晴竹，亭亭玉立，用筆灑脫熟練，有著較高的藝術(shù)底蘊(yùn)。比如《水竹圖》中的細(xì)竹挺拔直立，斜著倚靠著土坡上的奇石，兩根竹子一高一低，濃密相稱，尤其是在畫作的右下角長滿了淡竹葉，經(jīng)這些淡竹葉的襯托，讓整幅畫作看上去結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)，竹葉茂密、細(xì)長，展示出竹子茁壯成長的態(tài)勢。

二、管道升畫作藝術(shù)風(fēng)格的成因解讀

（一）元代寬松的文化背景與文人畫的認(rèn)同。元代實(shí)現(xiàn)了文化上的大融合，實(shí)行了較為特殊的文化政策，使得文學(xué)與藝術(shù)實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展。在繪畫創(chuàng)作上，元代逐漸廢除了宋朝以來采取的畫院制度，尤其是在元朝設(shè)立初期除了小部分的士大夫之外，其余的全都是隱居不仕的文人。特別是宋代逐漸興起了文人畫思潮，創(chuàng)作的題材主要集中在梅蘭、竹石等題材，側(cè)重寫意精神的文人畫漸漸成為元代繪畫發(fā)展的主流。文人開始借畫竹來展示個(gè)人的情操，其寄情于畫，不講究形似，而是希望能從更深層次上去借助繪畫去進(jìn)行性感的表達(dá)與技法的演繹。因?yàn)樵娜霜?dú)有的復(fù)雜心態(tài)，墨竹畫自然成為吐露心聲的最佳方式，文人們借用墨竹的形象來實(shí)現(xiàn)抒情寄興，憑借自然清潤的筆墨將意趣完美呈現(xiàn)出來。[2]

（二）向“竹派宗師”學(xué)習(xí)。管道升十分推崇竹派宗師文同。文同創(chuàng)制了將濃墨為面、淡墨為背景的竹子創(chuàng)作方法，并減弱竹子枝干墨色濃淡的對比，竹葉不用進(jìn)行雙勾，讓畫面更為概括，并采用托物言志、比興等創(chuàng)作手法。從管道升的存世作品可以看出，尤其是在墨竹繪畫的創(chuàng)作中，其用筆蒼勁有力，瀟灑自然、生動(dòng)傳神，畫風(fēng)明顯受到文同的影響，管道升創(chuàng)作的竹子，出枝撇葉借鑒了書法行草中的筆法，行筆采用中鋒，自然舒暢，法度嚴(yán)謹(jǐn)。特別是風(fēng)竹，實(shí)現(xiàn)了“凝風(fēng)而動(dòng)”的藝術(shù)效果。

（三）趙孟頫的影響。管道升是趙孟頫的妻子，在繪畫創(chuàng)作上自然受其影響。趙孟頫在書法、繪畫方面有極高的造詣。特別是在繪畫上，其傳承了晉以來的傳統(tǒng)，但擯棄了南宋末年出現(xiàn)的消極畫風(fēng)，融入了文人畫的創(chuàng)作底蘊(yùn)與美學(xué)理念，漸漸有了自己的畫風(fēng)，并且畫風(fēng)的題材也相對廣泛，主要集中在竹石、人物、花鳥、山水等方面，同時(shí)，趙孟頫還提出了“書畫本來同”等重要理論，這些理論在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了重要影響，進(jìn)一步豐富了文人畫的藝術(shù)創(chuàng)作理論，為文人畫的革新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、管道升的后世余響

管道升的墨竹繪畫對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，比如清代惲壽平《山水畫》中“管夫人竹窩”，對管道升的竹子畫法進(jìn)行了詳細(xì)介紹，并在創(chuàng)作中追求淡逸疏朗的風(fēng)格。清代的乾隆皇帝曾作詩《題管道升修竹幽蘭圖》除了對其作品進(jìn)行贊頌外，還贊揚(yáng)了管道升的人品。從此可以看出，不斷深入了解古代傳統(tǒng)文化，才能進(jìn)一步深入了解管道升的作品的底蘊(yùn)與精神，在今后開展的畫作創(chuàng)作中，才能提高自身的文化品格與修養(yǎng)，在作品中展現(xiàn)高遠(yuǎn)清幽的美好意境。

總之，管道升畫作的藝術(shù)成就，不僅在其精于竹等清新物象，還在于其創(chuàng)新了繪畫技藝。管道升畫作藝術(shù)風(fēng)格的形成，既有元代寬松的文化背景與文人畫的認(rèn)同的影響，也是她積極向“竹派宗師”學(xué)習(xí)及深受丈夫趙孟頫的影響，透過管道升的后世余響，讓我們看到管道升這一古代社會杰出的女畫家，以其獨(dú)到的藝術(shù)成就成為那個(gè)時(shí)代的偉大藝術(shù)家。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑞來，白路.管道升的世界——個(gè)案解析：詩情畫意中凸顯的社會性別[J].中華女子學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（4）：100-106.

[2]張婷.趙孟頫妻管道升繪畫考析[J].蘭臺世界，2015，（15）：143-144.

作者簡介：

劉湘秋（1972-），女，漢族，濰坊科技學(xué)院教師，副教授，碩士，研究方向：中國畫。

基金項(xiàng)目：2015年度山東省 “女性與傳統(tǒng)文化”專項(xiàng)課題《元代女畫家管道升的書畫藝術(shù)探索》，項(xiàng)目編號：ZX2015027。