周蓉蓉

2016年6月，有著“世界十大交響樂(lè)團(tuán)”之稱的圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)總監(jiān)尤里·特米卡諾夫的帶領(lǐng)下，在座無(wú)虛席的上海東方藝術(shù)中心演奏了柴科夫斯基的《第六交響曲》和肖斯塔科維奇的《第五交響曲》，呈現(xiàn)純正俄式交響盛宴。

圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是俄羅斯歷史最悠久的交響樂(lè)團(tuán)，其它兩個(gè)樂(lè)團(tuán)分別是杰吉耶夫主帥的馬林斯基劇院交響樂(lè)團(tuán)和普列特涅夫主帥的俄羅斯國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)。俄羅斯音樂(lè)史上的一些偉大作曲家，如鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基-柯薩科夫、柴科夫斯基、格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫等名聲赫赫的人物都有作品在圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演。

圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在歷史上幾次更名。俄國(guó)大革命后，樂(lè)團(tuán)被革命家們接管，更名為彼得格勒國(guó)立愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，布魯諾·瓦爾特、安塞美、克納佩茨布什等很多世界知名指揮大師都曾與其合作過(guò)。列寧去世當(dāng)年，樂(lè)團(tuán)更名為列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，由蘇聯(lián)指揮家葉夫根尼·穆拉文斯基主帥，樂(lè)團(tuán)演奏水平得到了很大的提升，更凸顯俄羅斯演奏風(fēng)格。1991年，隨著列寧格勒市更名回其原名圣彼得堡，列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也同步更名為圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)由指揮大師尤里·特米卡諾夫擔(dān)任。這個(gè)樂(lè)團(tuán)歷史上在出現(xiàn)過(guò)兩次輝煌：昔日穆拉文斯基手下的列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，以及今日特米卡諾夫手下的圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。

自1988年接手圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)至今二十八年來(lái)，特米卡諾夫不僅讓樂(lè)團(tuán)保留了穆拉文斯基時(shí)代樹立的藝術(shù)風(fēng)格，還讓樂(lè)團(tuán)有了更細(xì)膩的藝術(shù)特色，使它成為一支極具俄羅斯特色的交響樂(lè)團(tuán)。多年來(lái)，特米卡諾夫?yàn)闃?lè)團(tuán)建立起了充滿激情、極為明凈、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整的演奏風(fēng)格，從而締造了屬于他個(gè)人的“特米卡諾夫時(shí)代”。樂(lè)團(tuán)尤為擅長(zhǎng)演奏俄羅斯傳統(tǒng)曲目，其中最具權(quán)威性的就是對(duì)柴科夫斯基和肖斯塔科維奇作品的完美詮釋。此番特米卡諾夫率樂(lè)團(tuán)再度訪滬，帶來(lái)的依舊是全俄羅斯曲目——柴科夫斯基《第六交響曲》和肖斯塔科維奇《第五交響曲》。兩部作品音樂(lè)風(fēng)格迥異，表達(dá)情緒完全不同，卻都在交響樂(lè)發(fā)展史上起著里程碑式的作用。特米卡諾夫曾特地向上海觀眾推薦說(shuō)：“圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)最大的特色，就是保持俄羅斯的音樂(lè)傳統(tǒng)。如果要我用一個(gè)詞來(lái)形容俄羅斯音樂(lè)，那就是‘真摯。這幾部作品是植根于我血液中的音樂(lè)?！?/p>

俄國(guó)指揮加上俄國(guó)樂(lè)團(tuán)的純種俄系現(xiàn)場(chǎng)并不多見(jiàn)，特米卡諾夫與圣彼得堡愛(ài)樂(lè)的組合絕對(duì)是其中的翹楚。他們演釋的“柴六”以一種全新的、更深入的詮釋而成為新的經(jīng)典，表現(xiàn)出少有的力量與激情，尤以驚人的速度和強(qiáng)勁的動(dòng)態(tài)對(duì)比給人留下了深刻的印象，粗礪冷酷的銅管與溫暖的弦樂(lè)群反差強(qiáng)烈而又相得益彰，形成罕見(jiàn)又極富特色的平衡。盡管是圍繞著“悲愴”的主題，但兼有理智與情感，沒(méi)有讓音樂(lè)成為惆悵情緒的堆砌或無(wú)病呻吟的表象演釋。第一樂(lè)章休止的六拍，加重了樂(lè)曲沉寂的感覺(jué)，而第四樂(lè)章以及此后一大段樂(lè)句似斷似續(xù)的印象，讓人感覺(jué)到那種踉踉蹌蹌、悲悲戚戚的意境。

特米卡諾夫是比較沒(méi)有火氣的俄國(guó)指揮，他的音樂(lè)風(fēng)格一向是舒緩寬廣中帶著韌性，除了表現(xiàn)厚實(shí)的俄國(guó)味外，依然不脫他一貫的路線，以偏緩的步調(diào)完全貼切著故事的發(fā)展，優(yōu)雅浪漫而吊人胃口地鋪陳出來(lái)。音樂(lè)進(jìn)行的速度對(duì)比不大，但各聲部雕功細(xì)膩優(yōu)美，不僅旋律性強(qiáng)，同時(shí)注重各聲部的均衡與細(xì)節(jié)表現(xiàn)。特米卡諾夫與圣彼得堡愛(ài)樂(lè)的老柴無(wú)疑是最正宗、最原汁原味的，是真正的未經(jīng)西方音樂(lè)理念過(guò)濾的本土韻味十足的“悲愴”。

“充滿悲劇性張力的《第五交響曲》，呈現(xiàn)出宏偉的展望和哲學(xué)的探索?！薄@是當(dāng)年《真理報(bào)》對(duì)肖斯塔科維奇《第五交響曲》的評(píng)價(jià)。特米卡諾夫與圣彼得堡愛(ài)樂(lè)演釋的“肖五”，既有俄羅斯特有的粗獷，又不夾帶半點(diǎn)粗糙感，更具有幾分德奧樂(lè)團(tuán)式的細(xì)膩。它與人們傳統(tǒng)印象中的俄羅斯樂(lè)團(tuán)并不太一致，雖然不造意夸張，卻凝聚了內(nèi)在的力度，其用厚重細(xì)膩的手法詮釋的“肖五”，不僅讓人有身臨其境的感覺(jué)，更能將作曲家心靈深處的痛苦和矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致。

“肖五”第一樂(lè)章的發(fā)展部用犀利的手法堆砌出嚴(yán)峻的氣氛，其中的漸強(qiáng)音控制得尤其出色。弦樂(lè)部飽滿多汁，慢樂(lè)章極具說(shuō)服力，長(zhǎng)笛部分的演奏也很搶眼，第一、第三樂(lè)章起伏多姿。在行板那些極弱的段落中，弦樂(lè)部依舊保持著很高的凝聚力，顯得快速有力且凌厲果斷，而其中的細(xì)膩樂(lè)句又不乏優(yōu)美流暢。整個(gè)樂(lè)隊(duì)緊湊致密，嚴(yán)絲合縫，一張一馳悉數(shù)控制于股掌間，演奏完美如神。這部作品幾乎融入到指揮家與樂(lè)隊(duì)的血液與本能反應(yīng)中了，晚年的指揮家對(duì)這部爛熟于心的作品也有了更多個(gè)人化的解讀，強(qiáng)化突出了許多重要細(xì)節(jié)。特米卡諾夫與圣彼得堡愛(ài)樂(lè)的“肖五”無(wú)可挑剔，值得嘉許。

近七十八歲高齡的俄羅斯指揮大師尤里·特米卡諾夫，用他那出神入化的雙手，調(diào)出音樂(lè)中最美麗動(dòng)人的色彩。最后，在近兩千名觀眾的喝彩聲中，樂(lè)團(tuán)返場(chǎng)，獻(xiàn)上了一曲《我的祖國(guó)》——這份特意準(zhǔn)備的“禮物”，將全場(chǎng)的氣氛推向高潮……