原本下決心要給自己留出一個(gè)徹底放松的假期，一單活兒不接，一個(gè)字兒不寫。誰料想只聽了一部勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》，“咬牙切齒”發(fā)下的錚錚誓言竟然瞬間煙消云散。

2016年6月10日，“舒曼與勃拉姆斯——四川音樂學(xué)院交響樂團(tuán)音樂會(huì)”，開初并未喚起我的強(qiáng)大動(dòng)力，只是勃拉姆斯讓我心有所屬，無法抗拒。舞臺(tái)上青春年華的鋼琴家孫嘉言，一張陌生的面孔，我既未聽過他的名字，更未聽過他的琴聲?？墒钱?dāng)“勃鋼一”最后一個(gè)音符消失的剎那間，我分明聽到心里有個(gè)聲音：一定要寫篇文章，為孫嘉言。

很久不做職務(wù)稿約之外的音樂家訪談，但突如其來的感動(dòng)、沖動(dòng)之下頭腦發(fā)熱按捺不住、自覺要求采寫的例外，上一次是為高平，這一次是為孫嘉言。音樂會(huì)的第二天午后，在四川音樂學(xué)院近旁的那家咖啡閣，我第一次見到舞臺(tái)下的青年鋼琴家，笑容可掬，自然親切。在我曾經(jīng)采寫過的數(shù)百位音樂家里，孫嘉言是第一位“90后”。他的母親劉麗娟陪同我們，從這場音樂會(huì)開始談起。

● - 紫茵 ○ - 孫嘉言 ▲ - 劉麗娟

● 你好，孫嘉言。昨晚的音樂會(huì)，我原本沒打算去聽，因?yàn)橄矚g勃拉姆斯，所以特意問了下獨(dú)奏家是誰，他們說是朱利亞音樂學(xué)校的博士，應(yīng)該還不錯(cuò)。聽完你的演奏，何止是“還不錯(cuò)”，應(yīng)該說“很不錯(cuò)，超乎想象，非常棒！”

我想我應(yīng)該寫一篇文章，讓更多國內(nèi)指揮、樂團(tuán)和音樂愛好者認(rèn)識(shí)你，知道在一大群優(yōu)秀的中國青年鋼琴家中，還有一位后起之秀孫嘉言，比起某些名氣響亮的同行毫不遜色，單論“勃鋼一”的表現(xiàn)可能還要更勝一籌。曾聽過N版中外鋼琴家演奏這部作品，你和朱其元指揮四川音樂學(xué)院交響樂團(tuán)合作的現(xiàn)場版，非常符合我的想象和期待。這個(gè)樂團(tuán)與中外鋼琴家合作演出該作不止一次，他們也認(rèn)為，你非常棒！

請問，“勃鋼一”是你的選擇，還是朱其元老師的要求？

○ 我和朱其元老師原來并不認(rèn)識(shí)，雖然他也曾經(jīng)在美國很多年。向朱老師引薦我的是川音的薩克斯管教授李雨生老師，他二十年前在加拿大多倫多皇家音樂學(xué)院拿到“薩克斯管表演藝術(shù)家文憑”。李老師和我父親是朋友，對我一直很關(guān)注。這個(gè)音樂季、這場音樂會(huì)，我和朱老師第一次見面，第一次合作。

應(yīng)該說“勃鋼一”是我的選擇。我提了幾部作品，這是我的首選，他們同意了。事實(shí)上，這部作品我是第一次合樂隊(duì)，第一次在音樂會(huì)上演奏。

● 簡直無法相信！聽你對作品的理解和表現(xiàn)，那種極具說服力的深度、高度，精確度、成熟度，怎么可能，第一次！

○ 但我對這部作品的準(zhǔn)備，可以說已經(jīng)有很多年了。勃拉姆斯寫《第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，和我現(xiàn)在的年齡差不多。

● 你多大？

○ 我二十六歲。我一直認(rèn)為這是全世界最偉大的鋼琴作品，至少應(yīng)該是之一吧。我的老師史蒂芬·霍夫（Stephen Hough）有句曾經(jīng)說過，勃拉姆斯的兩部鋼琴協(xié)奏曲，第二首更完美，技法更精道；但第一首更偉大，內(nèi)涵更深邃。音樂傳達(dá)的信息和寓意特別豐富。

● 音樂會(huì)后，我連夜查找相關(guān)資料，雖然不算太多，但還是驚喜地發(fā)現(xiàn)了一篇有分量、有價(jià)值的文章：鮑蕙蕎老師2012年采寫、《鋼琴藝術(shù)》2014年刊發(fā)的《我每天都問自己：“為什么要學(xué)音樂？做一個(gè)鋼琴家對我意味著什么？”——青年鋼琴家孫嘉言訪談錄》，好長的標(biāo)題頗具吸引力。我對你有了最初的了解和大致的印象。你并非初出茅廬嶄露頭角，2012年獲得了利茲國際鋼琴比賽的第三名，這是這項(xiàng)重要國際比賽中國選手的最佳成績！

鮑老師聽過十二三歲的你彈琴，那時(shí)她就看出你的才能是“毋庸置疑的”。我印象最深的一句話，是她說你參加2012年利茲比賽“在臺(tái)上真的有點(diǎn)大鋼琴家的‘范兒了”。而韓國評委、鋼琴家金大晉則評價(jià)：“孫是一個(gè)嚴(yán)肅的鋼琴家，他將來會(huì)達(dá)到一個(gè)很高的高度?！爆F(xiàn)在四年過去了，預(yù)言成為現(xiàn)實(shí)：你一步一個(gè)腳印考上朱利亞音樂學(xué)校的博士生，獲獎(jiǎng)和演出也不斷創(chuàng)造新的紀(jì)錄。

“你的學(xué)琴經(jīng)歷就像一個(gè)傳奇故事?！币粋€(gè)煙臺(tái)的琴童，咣，直接到了北京進(jìn)了中央音樂學(xué)院；咣，直接去了美國進(jìn)了朱利亞音樂學(xué)校，這是夠傳奇的了。我希望《音樂愛好者》的讀者，能更多地了解鮑老師文章之外、利茲比賽之后的孫嘉言，好嗎？

○ 我2012年本科畢業(yè)。在朱利亞音樂學(xué)校作為約赫維德·卡普林斯基（Yoheved Kaplinsky）博士的全額獎(jiǎng)學(xué)金學(xué)生，相繼獲得學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位；2014年師從卡普林斯基和史蒂芬·霍夫繼續(xù)攻讀朱利亞音樂藝術(shù)博士學(xué)位，導(dǎo)師包括理查德·古德（Richard Goode）、羅伯特·列文（Robert Levin）和馬爾科姆·比爾森（Malcolm Bilson）。同時(shí)我還學(xué)習(xí)作曲，演奏羽管鍵琴及十八至十九世紀(jì)的古鋼琴?，F(xiàn)在博二結(jié)束，正在準(zhǔn)備博士學(xué)位論文。

● 聽說史蒂芬·霍夫曾宣稱他“唯一的學(xué)生是孫嘉言”？

○ 實(shí)際上，我算是他的“開門弟子”，他現(xiàn)在在朱利亞也有別的學(xué)生。

● 我經(jīng)常在想，美國的音樂學(xué)院，朱利亞、科蒂斯、辛辛那提等，如今已成為中國新一代音樂家的搖籃。目前世界樂壇最活躍的青年鋼琴家郎朗、秦川、鄒翔、陳潔、王羽佳、張昊辰、黃楚芳、賈然等，喏，還有孫嘉言，可以開列一長串名單。

○ 我特別慶幸自己十六歲去了美國。這個(gè)年齡段，既能保留對自己國家民族傳統(tǒng)文化的“母語”記憶，又能很快地接受汲取融入西方文明社會(huì)他國差異文化的環(huán)境?？梢宰匀豁槙车貙W(xué)習(xí)他們做人做事做學(xué)問的態(tài)度，在嚴(yán)謹(jǐn)而濃厚的學(xué)術(shù)環(huán)境氛圍里，我感覺很舒服、很適應(yīng)。在朱利亞圖書館讀書，在朱利亞大師班上課，有很多機(jī)會(huì)和大師在一起，探討音樂、交流思想，大師們的學(xué)術(shù)成就、專業(yè)造詣和藝術(shù)見解深深地影響著我。我完全沉浸在音樂的世界里，遠(yuǎn)離世俗的雜質(zhì)和功利的煩擾，那種感覺，怎么講，非常干凈、非常純粹。

理查德·古德，美國本土鋼琴家最杰出的代表人物、第一位錄制貝多芬全部三十二首奏鳴曲的權(quán)威大師。他來朱利亞講大師課，我上去演奏，他評價(jià)我“對音樂理解和投入的程度，在年輕一代藝術(shù)家里是非常少有的、罕見的”。這是他的原話，不是只在嘴上說說，而是寫在他的信里。我在朱利亞音樂廳彈貝多芬的最后三首奏鳴曲，古德來到現(xiàn)場，聽完我的演奏，他在評價(jià)時(shí)用了兩個(gè)最高級別的形容詞：最好的（Best）、最有啟發(fā)性的（Most enlightening）。那次我是在古鋼琴上演奏，音樂的幅度和張力最強(qiáng)烈時(shí)，感覺琴腿都在震顫搖晃，古德說這才是貝多芬應(yīng)有的最佳效果，在施坦威鋼琴上無法獲得。最后三首奏鳴曲古德彈了一輩子，我沒想到他會(huì)這樣評價(jià)我。

● 我想古德大師沒必要違心過譽(yù)，他的評價(jià)一定是發(fā)自內(nèi)心實(shí)事求是的。

○ 實(shí)際上西方音樂家不是很會(huì)這種語言表達(dá)，基本不會(huì)當(dāng)面講太多客套話。

我一直認(rèn)為音樂家的發(fā)展不是三年五年能看到成就的，十年八年也不一定。要達(dá)到藝術(shù)的高峰，應(yīng)該在五六十歲，甚至更晚一些，七十歲。布倫德爾大師有句名言，大意是說他二十歲時(shí)仰望費(fèi)舍爾大師七十歲時(shí)的成就，前輩所達(dá)到的藝術(shù)高度。這是純藝術(shù)、純音樂的高度，而非在于名聲、場次、票房有多高。這是用藝術(shù)的眼光看藝術(shù)發(fā)展的前景，一種追求、一種境界，一種與功利無關(guān)、與他人評價(jià)無關(guān)的非物質(zhì)形態(tài)。

我經(jīng)常有機(jī)會(huì)與大師交流，最大的收益在于我越來越關(guān)注音樂藝術(shù)本身，越來越有清明的方向和遠(yuǎn)大的目標(biāo)。2015年夏天，我在瑞士參加韋爾比耶音樂節(jié)時(shí)見到席夫，這位巴赫、貝多芬的演繹權(quán)威，很多見解對我也有很大的啟發(fā)。

● 席夫是中國鋼琴界的老朋友，觀眾對他相當(dāng)熟悉。在鋼琴家里，席夫的口才可能算最棒的，網(wǎng)上有他講解貝多芬的最后三首奏鳴曲，“我年輕時(shí)根本不懂得貝多芬的音樂，我五十歲之前也不適合彈貝多芬作品”。他勸誡年輕人別在太年輕時(shí)彈貝多芬，可他本人二十多歲就錄制巴赫，一般人的概念是巴赫要比貝多芬更難，五十歲前不該彈巴赫。

這也因人而異，二十六歲的你彈“勃鋼一”，我感覺比某些大腕更精道、更成熟，在我聽過的現(xiàn)場版里，絕對的Best（最好）！你對鋼琴這件樂器的掌控駕馭能力、對“勃鋼一”這部作品的理解表達(dá)方式，在音樂里注入的豐富的情感，還有變幻的音色……非常Perfect（完美）！

○ 一個(gè)音樂家應(yīng)該找到最合適自己的作品，表達(dá)自己的心聲，再去和觀眾互動(dòng)呼應(yīng)、觸發(fā)共鳴。我十一歲時(shí)有一次彈貝多芬的《悲愴》奏鳴曲，莫名地流下眼淚，現(xiàn)在也無法用語言來解釋為什么。從那時(shí)我就開竅了，從此彈琴不止要彈對音符，而且要彈出音樂，帶著自己的感受，融入真實(shí)的感情。

● 陳丹青說，一定要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。借用他的話——音樂之動(dòng)人，憑的是感受，而不是技巧。

○ 我的Focus（注意力），今后還是會(huì)主要放在德奧作品上，既用古鋼琴也用現(xiàn)代鋼琴，演奏貝多芬、舒伯特、勃拉姆斯……經(jīng)典可以說已經(jīng)被人彈“濫”了，我會(huì)講出一點(diǎn)自己內(nèi)心的東西。這是我喜歡做的事，通過我的知識(shí)和感悟，在大家熟悉的音樂中，表達(dá)出一種與眾不同的新東西。

● 這就是音樂的魅力，相同的作品不同的演繹，總會(huì)帶給我們耳目一新的審美體驗(yàn)。

曾經(jīng)在《村上春樹與小澤征爾共度的午后音樂時(shí)光》里，讀到一段關(guān)于1962年4月勃拉姆斯《D小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的“演出事件”。在音樂會(huì)開始前，伯恩斯坦帶有辯解意味的講解太有趣啦——“這次演奏的風(fēng)格與我原本想象的并不相符，是被古爾德先生改成這樣的……”這個(gè)非同凡響的現(xiàn)場錄音，演奏速度緩慢到甚至讓人感覺“荒謬”的程度，但也有人認(rèn)為他讓音樂達(dá)到一種罕有的高潔與純凈，音色極富魅力。小澤征爾認(rèn)為古爾德的處理“有一種鄉(xiāng)間的休閑氣息”。

這版錄音你聽過嗎？在準(zhǔn)備“勃鋼一”或別的作品時(shí)，你會(huì)聽各種版本嗎？

○ 我贊同巴倫博伊姆的觀點(diǎn)，“每一首偉大的作品都可以有許多種詮釋，只要它們不違背它的精神”。在準(zhǔn)備一首作品之前，他不會(huì)先聽別人的錄音。這個(gè)做法可能只適用于藝術(shù)造詣達(dá)到一定高度的音樂家。一般情況我也不會(huì)先聽錄音，我會(huì)先自己摸索學(xué)習(xí)，在原譜做得大體差不多以后再聽錄音。從最早到最新，聽各種各樣的版本，從中汲取補(bǔ)充自己需要的豐富營養(yǎng)。

在準(zhǔn)備演奏“勃鋼一”時(shí)，我一直試圖尋找勃拉姆斯的手稿，后來在柏林國家圖書館發(fā)現(xiàn)真跡，忍不住內(nèi)心狂喜！看到那一頁上第二樂章開始，小提琴和中提琴演奏的曲譜下面，他寫了一句拉丁文歌詞：“Benedictus qui venit in nomine Domini”（《安魂曲》圣三頌“奉你名而來的，是應(yīng)當(dāng)稱頌的”），表達(dá)他對導(dǎo)師舒曼去世的心境。后來所有出版的總譜都刪除了這句歌詞，他的提示不單有一種神圣而純潔的感情，還有更復(fù)雜的寓意，他觸動(dòng)內(nèi)心的感受更直接、更深刻。

● 你的“勃鋼一”讓我想到了費(fèi)舍爾……不扯太遠(yuǎn)，你還讓我想到了陳宏寬。聽過他彈莫扎特、舒伯特、貝多芬……你倆隔著輩兒，而且，他嚴(yán)肅冷峻，你溫和親切。但我還是發(fā)現(xiàn)你倆在某些方面非常相像：既有學(xué)院派的風(fēng)范，嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)健、精確，有深厚的功底和精湛的技藝，又有演奏家的風(fēng)采、豐富的經(jīng)驗(yàn)、鮮明的個(gè)性、講究而敏感的觸鍵、美妙而奇異的音色、精巧而恰當(dāng)?shù)姆志?、通透而舒泰的呼吸。所有的力度速度千變?nèi)f化，絕對不會(huì)失常、失控、失態(tài)，這點(diǎn)多么可貴！

“勃鋼一”容易彈得熱烈火爆、激情四溢，你的音樂非同凡響，有熱情卻不泛濫，有激情卻不賁張，有愛意卻不甜膩，有哀思卻不沉重……總之，二十六歲的你彈出了二十五歲的勃拉姆斯，音樂與生活的一種特殊的狀態(tài)、情態(tài)、心態(tài)，青春鈍感的氣質(zhì)、優(yōu)柔內(nèi)斂的性格以及深厚熾烈的愛戀。感覺你的每一次觸鍵、每一個(gè)落音、每一個(gè)收音，都有著十足的把握、恰當(dāng)?shù)姆执?、豐富的層次和理想的效果，從始至終充滿抒情性與戲劇性交相輝映的光彩與渾然天成的力量。

《紐約時(shí)報(bào)》評價(jià)你的演奏“具有啟示性”，《多倫多星報(bào)》稱道你“技巧上完美無瑕，充滿詩意和極其自信的演奏”，贊譽(yù)之詞恰如其分。

你那么年輕，還在讀博士，今后是愿意待在大學(xué)教書做學(xué)問，還是愿意在舞臺(tái)上做個(gè)職業(yè)演奏家？

○ 一個(gè)人如果真正發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔垡魳?，一定?huì)有不斷學(xué)習(xí)探索的自覺愿望。一個(gè)人如果不是發(fā)自內(nèi)心真正熱愛音樂，哪怕是最初的起點(diǎn)很高，可能也很難走得更高。如果把每一步都當(dāng)成第一步，應(yīng)該就會(huì)實(shí)打?qū)嵉刈吆妹恳徊健?/p>

我從小喜歡看很多書，小學(xué)已熟讀四大名著。傅聰先生在上海音樂學(xué)院講學(xué)時(shí)說，賈寶玉+孫悟空=莫扎特。聽到這句話我馬上心領(lǐng)神會(huì)：莫扎特的音樂充滿了愛，溫柔善意悲天憫人，這一點(diǎn)很像賈寶玉；同時(shí)他的音樂靈性十足千變?nèi)f化，這就像孫悟空。中國的大師，在大量吸收傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，才能做出如此精辟的比喻。

朱利亞博士考試，注重一個(gè)人學(xué)識(shí)的積累?？记安话l(fā)提綱，考場不做試卷。考生進(jìn)入考場，考官上來就是連珠炮式的提問，學(xué)生必須不假思索對答如流。如果“臨時(shí)抱佛腳”肯定三問兩問就會(huì)敗下陣來。要想在全部專業(yè)一年僅七個(gè)博士錄取名額的激烈競爭、巨大壓力下脫穎而出，從本科甚至更早開始就要做好充足的準(zhǔn)備，這本身就是檢驗(yàn)一個(gè)考生對待音樂的態(tài)度。

朱利亞的博士考上很難，要拿博士學(xué)位更難。這張文憑好比一張入場券，我拿著它去美國任何一所大學(xué)應(yīng)聘，都可以找到一個(gè)職位、掙到一份薪酬，養(yǎng)家糊口保障生活。職業(yè)演奏家這條路，很難說，這條路走得越遠(yuǎn)，我和音樂的關(guān)系就感覺“魚和水”更合為一體，而我在其中得到的快樂，也更多、更真實(shí)。

從《阿勞談藝錄》中，我讀到大師的音樂價(jià)值觀——對音樂的奉獻(xiàn)，對社會(huì)的服務(wù)。我一直在尋求更有意義的人生道路。小提琴大師梅紐因有句名言：“做音樂（Making Music）應(yīng)該成為音樂家的本能，成為音樂家生活的必需品?！蔽曳浅ＵJ(rèn)同一點(diǎn)：音樂家和音樂的關(guān)系就像魚和水。

● 那除了鋼琴、音樂，在生活中你有什么業(yè)余愛好？

○ 在平常生活中，我沒有什么太多的業(yè)余愛好。

在音樂上我的興趣還蠻多的，可以說相當(dāng)廣泛。喜歡用莫扎特、貝多芬包括舒伯特時(shí)代的古鋼琴，演奏他們那個(gè)時(shí)代的作品。紐約有個(gè)古典音樂愛好者熱追的交響樂演出季，2015年9月10日在林肯中心的開幕音樂會(huì)上，我用復(fù)制1812年的古鋼琴演奏了貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》，琴槌用皮革制成，在音色上和現(xiàn)代鋼琴的羊氈榔頭不一樣，聽眾特別喜歡。

我也愿意接觸了解近現(xiàn)代音樂，彈奏利蓋蒂的作品。參加利茲、克利夫蘭比賽，我都彈了利蓋蒂的《萊切卡組曲》（Musica Ricercata），朱利亞的同學(xué)都喜歡，彈的人越來越多。我還演奏過周文中先生和托馬斯·阿德斯（Thomas Ades）的作品。朱利亞每年有為期一周的現(xiàn)代音樂節(jié)（Focus Festival），我都會(huì)參加。2016年的主題為紀(jì)念美國作曲家米爾頓·巴比特（Milton Babbitt）一百周年誕辰，我擔(dān)任巴比特的高足、英年早逝的天才作曲家戈德福里·溫漢姆（Godfrey Winham）的作品《音樂會(huì)作品》（Concert Piece）的世界首演。

● 自從2006年赴美求學(xué)之后，你大概回國舉辦過多少場音樂會(huì)？這場音樂會(huì)之后，最近有什么新的計(jì)劃？

○ 從2006年到2016年，這是我十年中第三次回國。2010年在煙臺(tái)向家鄉(xiāng)父老匯報(bào)演出，在煙臺(tái)大劇院迎春音樂會(huì)上彈了普羅科菲耶夫的《G小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》和中國作品《黃河》。

2016年8月我會(huì)開始第一次回國巡演。美國朋友幫著聯(lián)系保利院線，將在長沙音樂廳（8月12日）、武漢琴臺(tái)音樂廳（8月14日）、北京中山公園音樂堂（8月16日）、沈陽盛京大劇院音樂廳（8月28日）作4場獨(dú)奏會(huì)；9月3日在煙臺(tái)大劇院還有一場，最后是廈門嘉庚劇院（9月10日）。另外，上海東方藝術(shù)中心音樂廳是單獨(dú)的約請，8月20日演出。

● 你即將開始第一次中國巡演，在南北城市留下你的聲音，演些什么作品呢？

○ 這次曲目有為紀(jì)念約翰·雅各布·弗羅伯格（Johann Jakob Froberger）誕辰四百周年的《悲歌——紀(jì)念國王費(fèi)迪南德三世》《悲歌——紀(jì)念布朗舍羅斯先生》；有為紀(jì)念布索尼誕辰一百五十周年的《第六小奏鳴曲：比才主題幻想曲》，李斯特、布索尼完譜及編訂的《莫扎特<費(fèi)加羅的婚禮>主題幻想曲》，以及舒伯特的《C大調(diào)幻想曲“流浪者”》等。

● 我自然是心馳神往啦，但主辦方不會(huì)擔(dān)心票房嗎？這些作品在國內(nèi)可不那么“流行”。

○ 他們開始可能會(huì)有擔(dān)心，但我特別希望以“被遺忘的大師”為題，通過我的演奏向國內(nèi)音樂愛好者們推介更多不是那么“泛化”的經(jīng)典，他們都同意。

（孫嘉言的媽媽劉麗娟，一直靜靜地在一邊聽著兒子和我的對話）

● 這十幾年媽媽陪伴一個(gè)學(xué)習(xí)音樂的兒子，在兒子和老師同學(xué)的琴聲中耳濡目染，又相識(shí)中央音樂學(xué)院、朱利亞音樂學(xué)院的權(quán)威大專家，您已經(jīng)被熏陶得“脫胎換骨”了，看上去那樣美麗優(yōu)雅、端莊大方。談?wù)劙?，媽媽眼里的兒子和別人的孩子有什么不同？

▲ 孫嘉言不光是學(xué)琴，從小到大做什么事都認(rèn)真，很深入、很投入，一定要學(xué)懂、學(xué)通。他喜歡坐下來看書，文學(xué)、數(shù)學(xué)、科普都愛看，小學(xué)五年級就把《本草綱目》《人體解剖學(xué)》這類醫(yī)學(xué)書籍翻閱了好幾遍。我經(jīng)常在想，如果他不學(xué)音樂而去學(xué)別的什么專業(yè)，也一定會(huì)成功。別的孩子可能覺得練琴學(xué)音樂很苦，但他不覺得苦，喜歡也很享受。小學(xué)五年級考鋼琴十級，其他孩子都是初中生、高中生，考場上他年齡最小。琴凳那么高，他抱著枕頭當(dāng)坐墊，最后十級唯一的“優(yōu)秀”給了他。從那時(shí)開始，我們意識(shí)到，他的音樂才能和其他孩子，真的不一樣。

○ 從我十二歲開始，母親辭掉工作陪伴著我，非常感謝她十幾年來全心全意地照顧我。在美國幫別人看孩子、做清潔、做美甲賺點(diǎn)錢，父母為我付出太多，這里面的苦樂講不完。我沒想過自己一定要成為名氣多大的鋼琴家，只想一定要盡我所能回報(bào)父母。

▲ 在美國求學(xué)的前兩年，朱利亞預(yù)科畢業(yè)，我和他商量：本科太難考了，考生好幾千，錄取名額太少，我們不學(xué)鋼琴改學(xué)醫(yī)好嗎？他不同意改，堅(jiān)決要考朱利亞。本科畢業(yè)，我又和他商量：研究生太難考了，學(xué)音樂的人那么多，搞音樂路那么窄，還是改學(xué)醫(yī)好嗎？我苦口婆心勸他：學(xué)醫(yī)多好，工作好找，工資好掙，你穿上白大褂好有風(fēng)度，還可以治病救人。你猜他怎么說？“媽媽，我還是用音樂救人吧！”我一下崩潰了，他不可能改學(xué)醫(yī)，朱利亞朱利亞，研究生博士生，一個(gè)接一個(gè)地讀下來，我再也沒希望了！

● 音樂會(huì)帶給更多人希望?。?/p>

○ 我想，在現(xiàn)代文明社會(huì)，如果人們身體有了病，先進(jìn)醫(yī)學(xué)可以治病救人。還有更多的人心理亞健康甚至嚴(yán)重疾患無藥可救，他們最需要心靈救治，音樂應(yīng)該是最好的心靈救治“靈丹妙藥”，這應(yīng)該就是音樂對人類、對社會(huì)的價(jià)值。我的音樂為社會(huì)及世界而存在，愿世界上有更多的人們，從音樂中認(rèn)識(shí)生命的意義，從音樂中獲得生存的力量。