朱白

《黑鏡》通過(guò)第一二季積累了良好的口碑，

使得大家對(duì)第三季的《黑鏡》充滿了期待。

人們喜歡在自己的認(rèn)知體系內(nèi)

塑造和尋找一個(gè)“神”，它既代表人們的欣賞品位，

也能將單獨(dú)的個(gè)體變成“人以群分”。

從我們追捧神劇、神片來(lái)看，

能說(shuō)明我們天生就是喜歡宗教的歸屬感，

我們活著就是想五體投地地信奉崇拜一個(gè)不會(huì)

更改和永久維持神跡的東西。

可是，如果它恰好是一個(gè)系列劇，

那么多半你要失望。

用富不過(guò)三代來(lái)形容《黑鏡》是妥帖的。

從Channel 4變成到NetFlix

大概也正是因?yàn)椤逗阽R》前兩季的成功，這部劇的制作方從英國(guó)的Channel 4變成了美國(guó)的NetFlix，雖然都是英語(yǔ)體系對(duì)于我們來(lái)說(shuō)沒(méi)什么太大的區(qū)別，但這部劇的標(biāo)簽還是從高逼格的英劇變成了快餐的美劇。

而所有關(guān)于英劇與美劇的區(qū)別差異，似乎都能在這部《黑鏡》里看到影子。首先，在鄙視鏈條上歷來(lái)就是看英劇的瞧不起看美劇的，英劇屬于精英小眾，而美劇則更多地關(guān)照了最大公約數(shù)的觀眾;其次，英劇制作上更接近電影的質(zhì)感，精致、耐看，而美劇則更注重“效果”，包括技術(shù)上的特效和人物臺(tái)詞的效果。這些在《黑鏡3》上都有所體現(xiàn)。

曾經(jīng)的《黑鏡1，2》是腦洞大開(kāi)式的小故事，短小但韻味十足，可以讓觀眾看后產(chǎn)生某種揮之不去的情緒。換言之，前兩季的《黑鏡》在劇本上都是極其精致的，它們同時(shí)也傳承了英國(guó)戲劇文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，在講故事這件事上更多的依賴迷人的戲劇性，情節(jié)的起伏更多來(lái)源于劇本本身的精巧和奇思異想。

而NetFlix制作的第三季《黑鏡》，不但沒(méi)有了那些讓人一再慨嘆的劇情，也沒(méi)有了英劇中那種接近電影色調(diào)的布局。《黑鏡1，2》適合在電影院看，無(wú)論畫(huà)面質(zhì)感還是景深人物的拍攝構(gòu)圖，都具備了基本的電影效果，而《黑鏡3》真的只適合在電視或者電腦前看，雖然看上去技術(shù)更為炫目了，但無(wú)法細(xì)究，一旦放大會(huì)成為制作粗糙的證據(jù)。

還得承認(rèn)，《黑鏡3》之所以這一次口碑撲街，很多觀眾并不關(guān)心它的產(chǎn)地，而是從劇本巧妙度和劇集精致度上來(lái)給予否定的?！逗阽R3》的劇本本身品質(zhì)欠奉，如果說(shuō)之前的那些算是厚積薄發(fā)，那么這次只能稱作倉(cāng)促出手。

人類的腦洞還有多大

在《黑鏡1》中，一個(gè)多疑的律師不斷糾纏自己老婆的過(guò)去，他的行為是基于人類的記憶都已經(jīng)被置入到了芯片之中，作為他者可以隨時(shí)翻閱這個(gè)人過(guò)去的一切?？萍紟?lái)進(jìn)步，但人類卻在這種進(jìn)步中不斷摧殘自己，乃至令人類走向毀滅的終點(diǎn)。這才是“科技-人性-反思”帶來(lái)的腦洞主題，而不是僅僅將匪夷所思、空幻想拍成影像那么簡(jiǎn)單。

“黑鏡”的原意沒(méi)查證過(guò)，但透過(guò)危險(xiǎn)的、不可知的、幽深黑暗的鏡面觀看到我們自身，應(yīng)該是“黑鏡”系列傳遞出來(lái)的寓意之一。在前兩季的故事中，通過(guò)對(duì)人工智能、記憶芯片、極端政治訴求、大眾文化思潮、虛擬社交網(wǎng)絡(luò)、選秀等的黑色系統(tǒng)里的極端想象，仿佛是給現(xiàn)今的人類敲響一記又一記的警鐘。這種反思與當(dāng)今科學(xué)界的某些忠告不謀而合，比如霍金就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)人類需要警惕人工智能等等。

而《黑鏡》的高級(jí)之處又可以反映在，它永遠(yuǎn)是用我們耳熟能詳?shù)膱?chǎng)景和通俗的故事，來(lái)講述一個(gè)我們既熟悉又陌生的結(jié)局，黑色之黑，好像《黑鏡》的編劇正是那個(gè)對(duì)人類持悲觀看法的先知。

《黑鏡》第二季第二集《白熊》，頗有爭(zhēng)議，這個(gè)從人類社會(huì)存在的意義角度探討的故事，是從人類亙古存在的悲觀中延續(xù)下來(lái)的。犯罪、懲罰、惡的權(quán)利、消費(fèi)罪犯、民眾的權(quán)力，這些元素從我們的生活被放大一萬(wàn)倍之后的想象空間里，得到了合理的故事性?！栋仔堋返倪壿媰H僅在電影上，此前就有《發(fā)條橘子》、《楚門的世界》等等，它們都是基于現(xiàn)有社會(huì)中的不安元素進(jìn)而放大，然后再重新移植到我們熟悉的生活場(chǎng)景中。

這不但是一個(gè)令人可以嘖嘖稱奇的故事，同時(shí)也是一個(gè)將人類的某種極致想象力發(fā)揮到絕佳點(diǎn)上的創(chuàng)意。人類在幻想危機(jī)、困境、災(zāi)難的時(shí)候有多聰明，就可以說(shuō)明我們?cè)陧樉持杏卸嗝吹木o張和絕望。事實(shí)是凌空虛幻的，但關(guān)于恐懼的情緒是真實(shí)的。