金紹農(nóng)

中國(guó)電影新力量現(xiàn)況研究

金紹農(nóng)

2015年是我國(guó)電影票房大豐收的一年，據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局通報(bào)，2015年共創(chuàng)作生產(chǎn)故事影片686部，動(dòng)畫(huà)影片51部。全國(guó)電影票房440.69億元，比2014年增長(zhǎng)48.7%；城市院線觀影人次12.6億，比2014年增長(zhǎng)51.08%；國(guó)產(chǎn)片票房271.36億元，占總票房的61.58%；國(guó)產(chǎn)片票房比2014年增加109.81億元，比2014年增長(zhǎng)68%。2015年全國(guó)新增銀幕8035塊，銀幕總數(shù)達(dá)到31627塊，平均每天增長(zhǎng)22塊。目前全國(guó)共有縣級(jí)影院3241家，縣級(jí)影院銀幕12777塊。此外中國(guó)電影海外銷售收入27.7億元，比2014年增長(zhǎng)48.13%。這是一個(gè)很好的現(xiàn)象，同時(shí)中國(guó)電影也出現(xiàn)了一批新興的電影導(dǎo)演，如《梔子花開(kāi)》導(dǎo)演何炅、《煎餅俠》導(dǎo)演董成鵬、《少年班》導(dǎo)演肖洋、《港囧》導(dǎo)演徐崢等等。他們的出身大家也都熟悉，何炅是中國(guó)著名主持人，綜藝大咖董成鵬靠自己的網(wǎng)劇《屌絲男士》成為網(wǎng)絡(luò)紅人、肖洋是著名電影《唐山大地震》與《中國(guó)合伙人》的剪輯師，徐崢則是演員轉(zhuǎn)行，第一部執(zhí)導(dǎo)的電影《人再囧途之泰囧》上映五天票房便突破3億，最終票房12.69億，刷新了國(guó)產(chǎn)電影票房的許多記錄。而他們也代表了中國(guó)電影新的一代——中國(guó)電影新力量。

在許多學(xué)者看來(lái)，現(xiàn)在的中國(guó)電影市場(chǎng)的導(dǎo)演主要有三個(gè)大類別，首先是第五代導(dǎo)演：陳凱歌、張藝謀、馮小剛、田壯壯等。其次是所謂第六代導(dǎo)演：陸川、寧浩、賈樟柯、王小帥等。第三大類則是我們中國(guó)電影的新力量，其主要代表有：徐崢、董成鵬、何炅、鐘道正等。中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮離不開(kāi)以上諸位導(dǎo)演們的努力，在他們的努力創(chuàng)作下，中國(guó)電影總票房突破400億，成為全球第二大電影票房的國(guó)家。2015年是“十二五”的收官之年，也是世界電影誕生120周年、中國(guó)電影誕生110周年，在這個(gè)十分有意義的一年中，我們的電影市場(chǎng)也交出了一份很讓人滿意的答卷。

在上文中提到的三個(gè)導(dǎo)演大類中，最令我們矚目的就是中國(guó)電影新力量派的導(dǎo)演，他們的電影作品和票房占據(jù)了中國(guó)電影市場(chǎng)的大頭，可謂一支生力軍。在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)十分發(fā)達(dá)的時(shí)代，這可能是一個(gè)必然的趨勢(shì)。在2015年我國(guó)舉行了“中國(guó)電影新力量”學(xué)術(shù)論壇，正是這個(gè)論壇第一次將“中國(guó)電影新力量”正式提到了一個(gè)學(xué)術(shù)的地位上，也更加地引起了大眾的正式關(guān)注。此次學(xué)術(shù)論壇得到了國(guó)家新聞出版廣電總局領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，得到了中國(guó)電影藝術(shù)研究中心與中國(guó)電影資料館和電影頻道的鼎力協(xié)助，也引起了許多專家學(xué)者的響應(yīng)，諸多媒體也積極熱情參與其中，可謂是中國(guó)電影界的一大盛事。在接下來(lái)的文章中，筆者將用自己的理解與見(jiàn)識(shí)來(lái)淺淺探討一下自己對(duì)“中國(guó)電影新力量”的認(rèn)識(shí)。

中國(guó)電影自誕生以來(lái)，可謂一路艱辛，在中國(guó)電影至今110年中，由于時(shí)局的不穩(wěn)定，世界局勢(shì)的動(dòng)蕩不安所以并沒(méi)有得以一帆風(fēng)順地發(fā)展。但是能在短短110年中成為全球票房第二大國(guó)真的可以算作是一個(gè)很好的成績(jī)。所以說(shuō)中國(guó)電影新力量存在的意義很大。首先，新力量派的電影可以進(jìn)一步打開(kāi)中國(guó)電影市場(chǎng)，創(chuàng)作出一些有著中國(guó)特色、東方元素的電影。其次，新力量電影還可以一定程度上與國(guó)外電影有一些“對(duì)抗”，如美國(guó)好萊塢的超級(jí)英雄電影，主旋律電影等，將其對(duì)中國(guó)電影觀眾一定意義上的“壟斷”做出一些緩和。然后大量的國(guó)產(chǎn)電影上映可以占據(jù)更多的電影市場(chǎng)份額，形成中國(guó)電影在世界電影市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力，擁有話語(yǔ)權(quán)。最后，中國(guó)電影新力量會(huì)使中國(guó)電影朝著更加多元化的方向前進(jìn)：如國(guó)產(chǎn)電影《捉妖記》，有著高超技術(shù)制作的逼真動(dòng)畫(huà)效果與仿生效果；《尋龍?jiān)E》中特效制作也可以看出明顯的進(jìn)步；《破風(fēng)》也是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上少有的運(yùn)動(dòng)題材的電影；《滾蛋吧，腫瘤君》則是從漫畫(huà)改編而來(lái)的電影，有著積極向上的意義與指導(dǎo)作用。除提到的這些電影，還有很多新的類型出現(xiàn)，如動(dòng)畫(huà)片《大圣歸來(lái)》《熊出沒(méi)》《黑貓警長(zhǎng)》和《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等等，筆者在此便不再多做贅述。以上可以看出中國(guó)電影新力量的不斷嘗試與努力，成果也很豐碩。

但是我們不能就因?yàn)槌晒鄱浄治銎鋬?nèi)在的意義。筆者將拿中國(guó)電影新力量的導(dǎo)演與我們第五代導(dǎo)演做出一些對(duì)比。首先我們先分析中國(guó)第五代導(dǎo)演：他們的電影作品大部分都是在國(guó)外各大電影節(jié)電影展上斬獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)，最先是陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》于1985年拿到洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)，緊接著張藝謀《紅高粱》于1988年斬獲西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，他們的電影打破了外國(guó)電影人對(duì)中國(guó)電影不值得一看的固有印象，相當(dāng)于新中國(guó)電影在國(guó)際視野上的第一次耀眼亮相。第五代導(dǎo)演們?cè)讷@得國(guó)外專家們的肯定后再拿回國(guó)內(nèi)放映，但往往并不討觀眾們的喜歡，《電影的鑼鼓》的作者鐘惦棐作為國(guó)內(nèi)著名電影評(píng)論家就坦言說(shuō)“看不懂”。除此之外，吳子牛導(dǎo)演的《晚鐘》雖然在柏林電影節(jié)得到了銀熊獎(jiǎng)卻在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下了電影零拷貝的尷尬記錄，張藝謀的《我的父親母親》也只拿到了50余萬(wàn)元的票房，“叫好不叫座”也成為了當(dāng)時(shí)第五代導(dǎo)演的一個(gè)尷尬的處境。即便如此，第五代導(dǎo)演的作品在電影史上仍留下了濃墨重彩的一筆，現(xiàn)在的電影從業(yè)者、電影學(xué)習(xí)者甚至電影愛(ài)好者都視其為學(xué)習(xí)的對(duì)象，大部分電影作品都寫(xiě)進(jìn)了教科書(shū)，現(xiàn)在學(xué)習(xí)電影專業(yè)的學(xué)生們不都是從他們的電影看起的嗎？第五代導(dǎo)演對(duì)中國(guó)歷史的反思，對(duì)中國(guó)現(xiàn)狀的描摹，對(duì)電影的未來(lái)都有著自己深刻的思考與理解，其地位也可見(jiàn)一斑。第五代導(dǎo)演均為科班出身，也稱之為“學(xué)院派”電影、鄉(xiāng)村電影或“灰色電影”。曲高和寡，第五代導(dǎo)演的作品無(wú)法得到國(guó)內(nèi)票房的認(rèn)可，應(yīng)該算作是他們的一個(gè)缺點(diǎn)吧。

相比之下，中國(guó)電影新力量的導(dǎo)演們大多為跨行導(dǎo)演，他們的本職工作有：演員、網(wǎng)絡(luò)紅人、剪輯師、制片人、主持人、作家等，他們有些沒(méi)有接受過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪敖虒W(xué)，沒(méi)有進(jìn)行過(guò)對(duì)電影深層次的研究。但是他們的出身讓他們深諳中國(guó)觀眾的喜好，能夠針對(duì)中國(guó)電影觀眾的胃口來(lái)制作電影，也稱之為“都市電影”。郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》，改編自他自己的原著小說(shuō)《小時(shí)代》，在電影市場(chǎng)上大獲成功，反映了四個(gè)都市女大學(xué)生的情感狀況與走向社會(huì)后的拼搏奮斗，其中還有大量關(guān)于金錢與肉體的展示?！缎r(shí)代1》票房累計(jì)4.88億人民幣，《小時(shí)代2：青木時(shí)代》票房累計(jì)2.96億人民幣，《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》票房累計(jì)達(dá)到5.22億人民幣，票房總計(jì)達(dá)驚人的13.06億人民幣。但是如此高額票房就意味著電影的高質(zhì)量嗎？答案是否定的，電影上映后可謂罵名一片，《人民日?qǐng)?bào)》刊文指出了對(duì)《小時(shí)代》的批評(píng)：“故事浮夸，造境虛假，感情觀膚淺、極端，對(duì)青春的認(rèn)識(shí)一點(diǎn)也不深刻?！彪m然不能說(shuō)《人民日?qǐng)?bào)》刊文有多高的正確性，但這也足夠說(shuō)明精英層面對(duì)《小時(shí)代》的一些看法。中國(guó)電影新力量的導(dǎo)演擁有很高的票房，在我看來(lái)有以下幾個(gè)方面的原因：首先導(dǎo)演有著很多的支持者，如郭敬明的讀者群就很多，這些讀者們便成為了電影的潛在觀眾；其次是新力量導(dǎo)演們熟悉電影宣發(fā)的過(guò)程，并利用互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代發(fā)達(dá)的信息流通來(lái)增強(qiáng)其宣傳力度；還有電影劇情全部都展現(xiàn)當(dāng)下觀眾們最喜愛(ài)的主題：愛(ài)情、都市、權(quán)利以及一點(diǎn)情色，可謂正中觀眾們的下懷，對(duì)于《小時(shí)代》，《人民日?qǐng)?bào)》就刊文指出其“記錄、書(shū)寫(xiě)、表達(dá)一種獨(dú)特的青春形態(tài)”；在上檔日期中也會(huì)選擇暑期檔、假期檔、賀歲檔等，如在2015年2月14日上映了《全城熱戀》《花田喜事2010》《72家租客》《蘇乞兒》《大兵小將》等，選擇情侶們?cè)亚巴娪霸旱臅r(shí)間將電影上映；最后，在電影中請(qǐng)來(lái)了許多粉絲量龐大的明星來(lái)?yè)?dān)任主演，而這些明星的粉絲全是電影的潛在觀眾。如此一來(lái)，數(shù)量龐大的觀眾群體、針對(duì)性強(qiáng)的電影劇情設(shè)置、豪華的全明星陣容、合適的檔期加上爆炸性的宣傳量注定其電影票房不會(huì)太差，而其電影的質(zhì)量與內(nèi)涵、美學(xué)層面上的意義可能還要進(jìn)一步斟酌了。

在標(biāo)榜中國(guó)電影新力量的電影中，也可謂是魚(yú)龍混雜。筆者認(rèn)為董成鵬的《煎餅俠》、徐皓峰的《師父》、路陽(yáng)的《繡春刀》是不錯(cuò)的電影，這些電影都有著自己的情感與良心，劇情中也有著令人感動(dòng)的部分，演員的表演扎實(shí)，制作也很講良心，可以算作是優(yōu)秀的電影。俞白眉的《惡棍天使》、鄧超的《分手大師》等，便算不上好電影，整部電影沒(méi)有一個(gè)真正的主題，演員的表演也十分浮夸浮躁，同時(shí)其劇本也根本沒(méi)有任何邏輯可言，說(shuō)到底可能只能算一部圈錢之作。所以筆者認(rèn)為，中國(guó)電影新力量可能還需進(jìn)一步區(qū)分。2015年有著不少導(dǎo)演的良心之作，與此同時(shí)，也有很多的“圈錢之作”，而比較之下，“圈錢之作”帶走了更多的票房。筆者認(rèn)為，長(zhǎng)此以往可能會(huì)造成的結(jié)果有：為了經(jīng)濟(jì)上的利益，越來(lái)越多的導(dǎo)演選擇拍攝這種群眾認(rèn)可度高的“圈錢之作”，從此以后商業(yè)片占據(jù)主流地位，可能中國(guó)電影市場(chǎng)的票房會(huì)一路走紅，步步高升，可是這種沒(méi)有內(nèi)涵的進(jìn)步是沒(méi)有意義的，過(guò)多諸如此類的電影也會(huì)引起不良的競(jìng)爭(zhēng)，成為一種無(wú)意義的“內(nèi)耗”。接著是演員水準(zhǔn)的降低，越來(lái)越多的人氣明星加入電影的拍攝，相聲演員、歌手、網(wǎng)絡(luò)紅人會(huì)是新演員的生力軍，他們沒(méi)有接受過(guò)真正的演員課程，沒(méi)有過(guò)硬的表演實(shí)力，有的只是大量的粉絲產(chǎn)生的實(shí)際票房。新演員的加入使許多專業(yè)院校畢業(yè)的演員缺少機(jī)會(huì)，長(zhǎng)此以往新人難出頭，演員的專業(yè)性降低，演員的水準(zhǔn)自然越來(lái)越低。然后是劇本水平的降低，如韓寒導(dǎo)演的《后會(huì)無(wú)期》，該電影劇本有很多很深刻的臺(tái)詞，但是臺(tái)詞設(shè)計(jì)只是為了深刻而深刻，并不適應(yīng)當(dāng)時(shí)電影的情景，反而使電影的連貫性降低，讓觀眾出戲，降低了觀眾的觀影感受。又如鄧超導(dǎo)演的《分手大師》，劇本中的臺(tái)詞設(shè)計(jì)大多都是網(wǎng)絡(luò)上的笑話和段子的集合，成了為了搞笑而搞笑，也使得電影鏈接不流暢，生硬的搞笑反而失去了臺(tái)詞本來(lái)的意義。還可能會(huì)造成電影種類的單一化，很多有良心有情懷的電影排片量減少，如第四代導(dǎo)演吳天明的《百鳥(niǎo)朝鳳》就是一部有情懷的電影，但是由于其題材并不受到觀眾們的期待，所以各大院線對(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》的排片都很少，僅有的幾場(chǎng)都安排在了午夜場(chǎng)和上午場(chǎng)，排片量減少就限制了觀眾們的選擇，讓這一部情懷好片險(xiǎn)些淹沒(méi)在各種“大片”之中，若不是制片人方勵(lì)的下跪求排片，可能《百鳥(niǎo)朝鳳》真會(huì)被大眾視線所遺忘。所以說(shuō)排片量減少會(huì)導(dǎo)致電影的不被重視，久而久之很多有情懷的題材的片子將因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的問(wèn)題不能夠被拍攝，有理想的導(dǎo)演的作品得不到面世的機(jī)會(huì)，電影市場(chǎng)上全是一些明星扎堆的“大片”，那時(shí)的電影將會(huì)多么單調(diào)?。∽詈?，專業(yè)電影院校的學(xué)生們，可能會(huì)產(chǎn)生對(duì)電影本質(zhì)的質(zhì)疑，拍電影是不是只要有高票房就意味著成功呢？如果再向深層次思考，病態(tài)的中國(guó)電影會(huì)不會(huì)潛移默化地影響到中國(guó)年輕一代的價(jià)值觀呢？有研究表明，現(xiàn)在電影的受眾有70%以上都是學(xué)生與30歲以下的年輕人，而這部分人都是國(guó)家發(fā)展必須的棟梁之才，若是只能在電影院看到一些沒(méi)有意義沒(méi)有內(nèi)涵只為賺錢的電影，會(huì)不會(huì)將年輕一代的價(jià)值觀引領(lǐng)到“金錢至上”“權(quán)利至上”來(lái)呢？這是一個(gè)十分危險(xiǎn)的假設(shè)，筆者也并不敢妄言，只是提出自己的想法和思考。

若是中國(guó)電影新力量對(duì)其中電影類別不做進(jìn)一步細(xì)分，單純考慮經(jīng)濟(jì)上的利益的話，可能會(huì)將中國(guó)電影推向一個(gè)危險(xiǎn)的邊緣。吉爾·德勒茲說(shuō)過(guò)：“電影的某種理論不是關(guān)于電影，而是關(guān)于由電影衍生的種種概念，以及這些概念之間形成的互為參照，彼此交織的關(guān)系。”“對(duì)電影所引起的共鳴與反響的關(guān)注，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)電影自身元素的關(guān)注；另外，要理解什么是電影，它是怎么運(yùn)作的，我們必須轉(zhuǎn)向這些更為廣闊開(kāi)放的問(wèn)題?！彼怨P者在此提出幾點(diǎn)自己對(duì)中國(guó)電影新力量改進(jìn)的看法：新力量派應(yīng)該更接地氣，在電影中引導(dǎo)正確的價(jià)值觀，樹(shù)立良好的榜樣?！都屣瀭b》中的大鵬就是一個(gè)堅(jiān)持自己夢(mèng)想的草根最后成功拍攝出了屬于自己的電影，在商業(yè)電影中是一個(gè)優(yōu)秀的例子。都市電影應(yīng)當(dāng)存在，但其主題應(yīng)該更加積極，抑或更加現(xiàn)實(shí)表達(dá)都市生活真實(shí)的一面，不能像《小時(shí)代》有錯(cuò)誤的追求和物欲的指向，這一點(diǎn)上可以向韓國(guó)電影學(xué)習(xí)。青春片內(nèi)涵要豐富，要拍攝大多數(shù)人的青春，有中國(guó)特色的青春，而不是像張一白導(dǎo)演的《匆匆那年》一般，有太多打架、墮胎等不現(xiàn)實(shí)的青春因素，臺(tái)灣電影《那些年我們追過(guò)的女孩》《我的少女時(shí)代》都是我們可以學(xué)習(xí)的對(duì)象。中國(guó)電影新力量的導(dǎo)演們也應(yīng)從第五代、第六代導(dǎo)演那里汲取電影制作的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)他們的思想與抱負(fù)，從而形成自己的電影觀。目前中國(guó)電影已經(jīng)有了世界級(jí)的票房基礎(chǔ)，電影從業(yè)者更要有自己的良心，加深自己對(duì)電影本質(zhì)的思考與探索，在國(guó)家的引導(dǎo)下，給自己的電影中加入有中國(guó)特色的內(nèi)涵意義，樹(shù)立中國(guó)電影自己的品格，使中國(guó)電影真正地?fù)碛惺澜缂?jí)的水平。

筆者希望中國(guó)電影的未來(lái)，可以拍攝出既能在國(guó)際各大電影節(jié)獲得肯定，又可以在國(guó)內(nèi)票房大賣的電影作品，到那個(gè)時(shí)候，可能才算是中國(guó)電影真正的繁榮。

（本文圖片來(lái)自百度）