陳萍萍

一輪滿月，一塊墓地，一個鬼魂，高唱了一曲幽深的歌。她就是“奧菲利亞”，身穿一襲白衣，從墳?zāi)估镲h然而出。在這里，她用靈魂，相遇了其他孤單的靈魂……

《哈姆雷特麗雅》是由集編劇、導(dǎo)演、演員于一身的優(yōu)秀演員Caroline Pagani精彩呈現(xiàn)。她在舞臺上，用生命完美地演繹了一個集多個角色于一體的形象。

毫無疑問，她就是“奧菲利亞”，一個帶著對哈姆雷特深深的愛的靈魂，重新為她的生命高歌。首先開始了一段奧菲利亞和哥哥雷歐提斯之間的對話，緊接著她同時化身為哈姆雷特，開始了一段虐戀。跟著是哈姆雷特與王后心靈上的掙扎……除此之外，奧菲利亞的靈魂還相遇了青春美麗的朱麗葉、雙手沾滿血腥的麥克白夫人、苔絲狄蒙娜以及埃及艷后。Caroline Pagani前后共用了三種不同的語言，意大利語、英語和中文。多變的語言魅力，成功地吸引了廣大觀眾。

這出戲的舞臺設(shè)計也獨具匠心。該劇開啟在一方用土堆起的墳?zāi)怪?，這是奧菲利亞最后的歸屬地，也是她靈魂的新生地。奧菲利亞躺在土里悄然而出，嘆道：“從墳?zāi)怪型屏顺鰜?，我的尸體，來看月光……”她通過前后四次從泥土中挖出衣服，完美地實現(xiàn)了角色的轉(zhuǎn)換。舞臺的燈光也不斷轉(zhuǎn)換，緊緊扣住劇情的節(jié)奏，明暗有度。聲音設(shè)計同樣是恰到好處，從她的歌聲中開始，也在她的歌聲中結(jié)束，中間的音效，完美融入在了情境之中。

不得不提的是，該劇獨到的復(fù)雜、融合的風(fēng)格。原本“墳?zāi)埂笔莻€象征死亡的地方，卻生發(fā)出了不單純的悲傷。不但有鬼魂的陰森，有奧菲利亞對哈姆雷特滿滿的愛意，還有獨特的喜感。這是一種對悲劇人生的輕松調(diào)侃和幽默抗爭。同樣是那段最經(jīng)典的“生與死的思考”，她同時化身成了哈姆雷特和劇場藝人，以一種充滿喜劇性、風(fēng)趣的方式呈現(xiàn)出來。最深重的悲劇往往會借助喜劇的方式表達出來，讓觀眾在開心一笑時，不由地心頭一怔，然后留在心底，引發(fā)對人生深深地思考。

筆者最喜歡的是，該劇中的奧菲利亞掙脫了原有的形象，有了大膽的、進一步的發(fā)展和延伸。她不單是個純凈的處女，還勇敢地以輕松的方式向莎士比亞“抗議”。

莎翁的筆下寫道：“脆弱啊，你的名字叫女人！”她卻偏偏說道：“脆弱啊，你的名字叫哈姆雷特！”或許在她看來，脆弱和堅強是一個人同時兼具、相伴相生的“兩面”。奧菲利亞給人以溫柔而脆弱的印象，她心里執(zhí)著而不能泯滅的堅強同樣不能被忽視。

劇中臺詞優(yōu)美又有深意，這部作品就像是一幅畫，陰森而優(yōu)美，凄迷而空靈。