陳集錦

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310024）

淺析韋伯恩Op.23《歌曲三首》的音高與結(jié)構(gòu)

陳集錦

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310024）

作為序列音樂(lè)的代表人物之一，韋伯恩將十二音作曲技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。本文將從序列類(lèi)型、序列材料的分配與結(jié)構(gòu)、伴奏動(dòng)機(jī)的音級(jí)類(lèi)型這三個(gè)方面對(duì)其作品Op23進(jìn)行分析。

韋伯恩；《歌曲三首》；十二音；序列

奧地利作曲家，韋伯恩（Anton von Webern），是“新維也納樂(lè)派”與序列音樂(lè)的代表人物之一，被譽(yù)為“鑲嵌細(xì)致的格言主義者”。《歌曲三首》（Op.23）創(chuàng)作于1933年-1934年，該作品采用十二音技術(shù)，是為女高音與鋼琴而作的聲樂(lè)作品，歌詞取材于詩(shī)人希爾德伽德·瓊的《無(wú)路之路》。本文將從三個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行分析。

一、序列類(lèi)型

作為十二音作品，其序列的四種基本形式如下：

原型：

逆行：

倒影：

倒影逆行：

這部作品一共使用了八種序列形式，除了用四種原型的序列形式外，還用了其三全音的移位序列。即：O0、R0、I0、RI0、O6、R6、I6、RI6。

從原型序列的類(lèi)型方面觀(guān)察，它由每相鄰的三個(gè)音為一個(gè)音組的十個(gè)音組組成，共六種類(lèi)型。這些音組沒(méi)有構(gòu)成大小三和弦或七和弦，即排除了調(diào)性因素的存在。

二、序列材料的分配與結(jié)構(gòu)

根據(jù)作品歌詞結(jié)構(gòu)、節(jié)拍以及旋律上的特點(diǎn)，每一首歌曲的音樂(lè)都被處理成兩部分。旋律中跳躍性大音程的使用是韋伯恩的慣用手法，也作為現(xiàn)代旋律寫(xiě)作的重要手法之一。這三首歌曲中，旋律聲部八度及八度以上大跳的頻繁出現(xiàn)，便是這一手法的具體呈示。

這三首歌曲除了用四種原位的序列形式外，還用了三全音的移位序列。旋律基本上一個(gè)樂(lè)句消耗一個(gè)序列材料。常見(jiàn)的織體類(lèi)型有三種：“縱橫法”、“分割法”和“重疊法”。首先，旋律和伴奏間除五處使用“縱橫法”外，其余都使用“分割法”。即使是“分割法”，但旋律與伴奏更多涉及統(tǒng)一的因素。如：第一首歌曲旋律部分的開(kāi)始音“F”，恰好在伴奏聲部第一小節(jié)最后一拍出現(xiàn)，這似乎是在給演唱者以提示；而之后旋律聲部的第二到四音“G—E—bE”，也包含在伴奏聲部第二小節(jié)最后一拍的和弦中。其次，伴奏聲部只使用了“縱橫法”排列，引子與間奏所使用的序列材料都為三全音的移位序列，并且引子中，序列是完整的，使主題的出現(xiàn)給人鮮明而又確定的印象。

（一）第一首歌曲

歌曲包含引子、間奏、尾聲和A、B部分，共50小節(jié)，兩部分唱段各23小節(jié)。從序列材料方面看，A部分分為三句（10+6+6），旋律聲部都采用了“O0、R6”兩種序列材料，相當(dāng)于平行樂(lè)段。B部分分為兩句（11+13），旋律聲部則采用了“RI、I”的原位序列材料，以及它們?nèi)舻囊莆徊牧?，并且兩句都?yīng)用了“RI6、I6、RI0”序列，這便突顯了兩段之間的相似關(guān)系，同時(shí)又與A部分形成對(duì)置。在聲樂(lè)作品中，這種無(wú)再現(xiàn)的二段曲式是廣為所用的結(jié)構(gòu)形式。

全曲除一處（第21-23小節(jié)，女高音聲部）采用非完整序列（R6）之外，其它全部采用完整序列，作品中的每一個(gè)音符，都?xì)w屬于序列材料之中，沒(méi)有任何多余的音。韋伯恩這種精雕細(xì)琢的寫(xiě)作風(fēng)格，便不愧為一名“格言家”。

人類(lèi)的審美離不開(kāi)用比例大小來(lái)衡量，那么，藝術(shù)的美，便也可以用數(shù)學(xué)的測(cè)量方法來(lái)表示。通過(guò)以下公式的計(jì)算表明，這首歌曲具有相對(duì)對(duì)稱(chēng)的二分性結(jié)構(gòu)（時(shí)間上的對(duì)稱(chēng)）。對(duì)稱(chēng)點(diǎn)的位置在第21.75小節(jié)左右，仔細(xì)觀(guān)察，全曲旋律部分的最高音a2以及鋼琴聲部的最高音g3，分別出現(xiàn)在第21與22小節(jié)；第22小節(jié)鋼琴部分柱式和弦音型的連續(xù)進(jìn)行，將全曲的氣氛推向高潮；并且在力度方面，兩小節(jié)間形成強(qiáng)烈的對(duì)比，即全曲最強(qiáng)與最弱的力度：“ff—pp”。所以，該位置十分符合對(duì)稱(chēng)的法則。

（二）第二首歌曲

歌曲包含引子和A、B部分，共30小節(jié)，A部分為13小節(jié)，B部分為16小節(jié)。

從序列材料方面看，A部分旋律聲部基本采用原位序列，與第一首歌曲相比，這首歌曲的鋼琴與旋律聲部間的序列材料的運(yùn)用，并沒(méi)有完全分割，有兩處“意外”：其一，在第7小節(jié)的鋼琴聲部出現(xiàn)了后2小節(jié)旋律聲部序列R0的前五音；其二，在第9小節(jié)旋律聲部后兩拍上出現(xiàn)的是RI0的前四音，余下的八音則在第10、11小節(jié)的鋼琴聲部上呈現(xiàn)。這種種設(shè)計(jì)都反映了韋伯恩作曲手法的邏輯關(guān)系。

B部分旋律聲部基本采用三全音的移位序列，每個(gè)序列都在樂(lè)曲中完整出現(xiàn)，唯一的特殊之處是旋律聲部的結(jié)束音（#G），這個(gè)音并不是序列RI6的尾音，而是鋼琴聲部序列R6的第七個(gè)音。再者，第一首歌曲旋律聲部的結(jié)束音為#G，鋼琴聲部的結(jié)束音為D，第三首歌曲旋律聲部的開(kāi)始音為bA（#G），結(jié)束音為D，#G—D兩音構(gòu)成三全音。三全音常被認(rèn)為是最密切的對(duì)稱(chēng)關(guān)系，它的不諧和，得到近現(xiàn)代作曲家們的推崇，它的設(shè)置，也許是音樂(lè)色彩上的需求，或是對(duì)動(dòng)力與張力的追求。這種種現(xiàn)象似乎都說(shuō)明，“三全音”這一特征在全曲中充當(dāng)一個(gè)十分重要的角色，也強(qiáng)調(diào)了這兩音的特殊性。即使樂(lè)曲的旋律聲部與鋼琴聲部在序列、節(jié)奏等材料的使用方面是不一致的，但上述分析表明，作曲家這種“貌離神合”的手法是如此的獨(dú)具匠心。

從節(jié)拍上觀(guān)察，這首歌曲主要是1/2與5/4兩種拍子的交替使用，A、B部分由不同的序列材料發(fā)展而成，但分解型與柱式型伴奏織體在段落中的分配位置是完全一致的。節(jié)拍與曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，都反映了歌曲兩分性的特點(diǎn)。

從比例關(guān)系觀(guān)察，發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)上符合黃金分割的布局（圖九）：在樂(lè)曲的第23小節(jié)出現(xiàn)了全曲旋律最低音C1，并在力度、速度與織體方面都與前小節(jié)形成對(duì)比，而該位置也最接近于黃金正相分割點(diǎn)。

（三）第三首歌曲

歌曲包含引子和A、B部分，共28小節(jié)，A部分分為非方整型的兩句（6+8），B部分分為均等的兩句（6+6）。

若從序列材料上觀(guān)察，旋律聲部中B部分前句運(yùn)用原型序列材料，其余三句都含有RI6這一序列材料，因此，這四句從序列材料的分配上，構(gòu)成“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在第7、8小節(jié)的旋律聲部是RI0的前四音（這一“意外”在第二首歌曲中也出現(xiàn)過(guò)，所用的材料為RI6的前四音，這便又體現(xiàn)了“三全音”特征），中間六音在第8小節(jié)的鋼琴聲部上呈現(xiàn)，余下兩音作為下一句旋律的開(kāi)始音。從節(jié)拍方面看，這兩部分都運(yùn)用“3/4、2/4、6/16”三種節(jié)拍，相同節(jié)拍的安排，構(gòu)成兩部分間的均衡。

從比例關(guān)系觀(guān)察，發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)上符合黃金分割的布局，通過(guò)計(jì)算，推算出樂(lè)曲的黃金分割點(diǎn)處于18-25小節(jié)，在其周?chē)八阉鳌本蜁?huì)發(fā)現(xiàn)第17小節(jié)是B部分的開(kāi)始小節(jié)；新舊材料的對(duì)比；這一小節(jié)的2/4成為了6/16與3/4兩節(jié)拍的連接點(diǎn)；并且力度有所加強(qiáng)，鋼琴聲部的織體節(jié)奏逐漸擴(kuò)張，更具流動(dòng)性，音響也從緊張逐漸趨向松弛。

三、伴奏動(dòng)機(jī)的音級(jí)類(lèi)型

這里主要以存在于三首歌曲中四音和弦與三音和弦這一重要伴奏動(dòng)機(jī)為分析對(duì)象，結(jié)合旋律聲部，尋求兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系。

第一首歌曲中的四音和弦動(dòng)機(jī)只在前部分使用，一共出現(xiàn)十二次，分為兩種音級(jí)類(lèi)型：4-18與4-19。這兩個(gè)集合均具有Rp關(guān)系與R2關(guān)系。旋律部分出現(xiàn)的第一個(gè)序列“O6”以三個(gè)四音組的形式呈示，其音級(jí)類(lèi)型依次是：4-11、4-19和4-7。第六小節(jié)的后三音與第七小節(jié)第一音構(gòu)成的四音列（G-bE-bG-C）的音級(jí)類(lèi)型為：4-18。另外，此動(dòng)機(jī)的四音間都有一個(gè)韋伯恩所鐘愛(ài)的小二度音程，這樣增加了和弦的緊張度。與此動(dòng)機(jī)相間使用的分解式動(dòng)機(jī)則與之相反，這樣，一張一弛的形式，推動(dòng)著樂(lè)曲的發(fā)展。

全曲4-18的相同集合，在全曲中共以三種不同形態(tài)出現(xiàn)：即第一（A）、二（B）、九（C）小節(jié)中的四音和弦動(dòng)機(jī)，A［0，3，6，7］、B［3，4，7，10］、C［1，4，9，10］。A與C是B的移位反行，而A與C相比較便可以看出C為A的移位相等集合。它們的關(guān)系用表達(dá)式表現(xiàn)：

B=T［I（A），10］ C=T［I（A），4］ C=I（B，6）

全曲4-19的相同集合，在全曲中共以四種不同形態(tài)出現(xiàn)：即第五（A）、十八（B）、二十四（C、D）小節(jié)中的四音和弦動(dòng)機(jī)，A［0，4，7，8］、B［4，8，11，12］、C［0，1，5，9］、D［1，5，9，10］。四者之間屬于移位關(guān)系，它們的關(guān)系用表達(dá)式表現(xiàn)如下：

C=I［B，1］ D=I［A，2］ C=I［A，5］

第二首歌曲中三音和弦動(dòng)機(jī)頻繁出現(xiàn)，共二十五次，分為兩種音級(jí)類(lèi)型（圖十四）：3-5（十次）、3-3（十一次）與3-4（四次）。三者間的音程級(jí)相似性概括如下：3-3與3-4、3-4與3-5呈Rp、R1關(guān)系；3-3與3-5呈Rp關(guān)系。

第三首歌曲出現(xiàn)六個(gè)三音和弦動(dòng)機(jī)，音級(jí)類(lèi)型為：3-3（四次）和3-4（二次）（圖十五）。由于兩次出現(xiàn)的3-4都為相同音級(jí)，因此，在此只測(cè)定集合3-3間的關(guān)系，即第二十一（A）、二十二（B）、二十三（C）小節(jié)中的三音和弦動(dòng)機(jī)，A［3，4，7］、B［4，5，6］、C［0，1，9］，三者為移位的關(guān)系，它們的關(guān)系用表達(dá)式表現(xiàn)如下：B=I［A，1］ C=I［B，5］

四、結(jié)語(yǔ)

本文在序列類(lèi)型、旋律與曲式、節(jié)奏與織體、材料分配與音高結(jié)構(gòu)這四個(gè)方面對(duì)韋伯恩《歌曲三首》Op.23進(jìn)行觀(guān)察分析，可以對(duì)這首作品的創(chuàng)作思維有較清晰的認(rèn)識(shí)，總結(jié)如下：

一、由無(wú)調(diào)性音組組成的八種序列類(lèi)型，交織成一部引人深思的作品。作品中每種序列基本都以完整的形式出現(xiàn)，除了極個(gè)別的例外，而這種例外又構(gòu)成“三全音”這一特征的設(shè)計(jì)。這種一環(huán)扣一環(huán)的方式，便折射處韋伯恩理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手段。

二、旋律中大音程、小二度的運(yùn)用與二分性的曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合。旋法方面，八度及八度以上大跳的頻繁出現(xiàn)，歌曲中最大的音程跳進(jìn)是十一度，這既打破了傳統(tǒng)的旋律發(fā)展趨勢(shì)，又在演唱上尋求突破；曲式結(jié)構(gòu)方面，選用了大部分藝術(shù)歌曲常用的曲式結(jié)構(gòu)，如起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)模式、平行二段式。

三、作品中的比例關(guān)系符合人類(lèi)的審美標(biāo)準(zhǔn)。第一首歌曲符合對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)布局，其余兩首符合正相黃金分割的結(jié)構(gòu)布局。無(wú)論作曲家有無(wú)刻意設(shè)計(jì)，但其潛在的審美思維是顯而易見(jiàn)的。

四、“分割法”的織體類(lèi)型、三音與四音和弦動(dòng)機(jī)貫穿全曲。雖然旋律聲部與鋼琴聲部使用“分割法”的織體類(lèi)型，但兩者間依舊隱藏著各種聯(lián)系。三音和弦動(dòng)機(jī)與四音和弦動(dòng)機(jī)，作為樂(lè)曲的重要伴奏動(dòng)機(jī)，從音高材料上分析，使用了相似性關(guān)系，以此在音高上達(dá)到統(tǒng)一。

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