冉毅

摘 要：修建于清朝末年的豐都縣秦家大院是三峽地區(qū)乃至西南地區(qū)保存最完整的傳統(tǒng)民居之一。秦家大院是本地區(qū)近代杰出的民居代表，對(duì)研究該地區(qū)的民俗、民風(fēng)有重要的幫助。民居中精美的木雕藝術(shù)反映了清朝末期該地區(qū)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、家族體制的演變，體現(xiàn)了社會(huì)精英人士的審美和價(jià)值觀念，包括文化意識(shí)形態(tài)及生活品位。

關(guān)鍵詞：秦家大院；三峽民居；傳統(tǒng)木雕

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中圖分類號(hào)：G127 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2016）10-0135-02

The Observation of Residential Wood Carvings in the Three Gorges through the Qin Family Courtyard in Fengdu，Chongqing

RAN Yi（Academy of Fine Arts，Yangtze Normal University，F(xiàn)uling 408100，China）

Abstract ：The Qin Family Courtyard in Fengdu， built in the end of Qing Dynasty， remains one of the well-preserved traditional residentials of the Three Gorges as well as in the southwest of China. It highly respresent outstanding local residentials， and helps us to research on local folk customes. The exquisite wooden carvings there reflect socio-economic development， evolution of the family system， aesthetic standards and values there， including cultural ideologies and life tastes.

Key words ：the qin family courtyard； the residence in the three gorges； the traditional wood carving

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具有特殊地域背景和深刻地方文化內(nèi)涵的古建筑是三峽地區(qū)十分重要的歷史古跡，其種類繁多、時(shí)間和空間跨度大。得益于當(dāng)?shù)刎S富的木材資源，三峽地區(qū)古代民居使用最多的建筑材料就是木材，這也為木雕裝飾的發(fā)展提供了廣闊的舞臺(tái)。成為三峽地區(qū)古建筑裝飾藝術(shù)中使用最廣泛、最常見的手段。明清時(shí)期，本地的建筑木雕無(wú)論在其工藝技巧上，還是在形式上都發(fā)展迅速，其人文內(nèi)涵豐富，極具地方特色，并且使用廣泛，可圈可點(diǎn)。進(jìn)入到一個(gè)精彩絕倫時(shí)期。涌現(xiàn)出不少有代表性的古民居。

在距重慶市豐都縣城20多公里外的長(zhǎng)江北岸高家鎮(zhèn)，老秦家大院早已不見蹤影（因三峽庫(kù)區(qū)淹沒搬遷，按原規(guī)制重建在豐都縣名山鎮(zhèn)名山風(fēng)景區(qū)）。當(dāng)?shù)匾晃痪用裰钢o靠江邊的一個(gè)小山包說(shuō)，老秦家大院原來(lái)就在山包外側(cè)，那時(shí)離長(zhǎng)江還有一兩百米遠(yuǎn)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年秦家主人朝江邊一站，揮一揮禮帽，路過(guò)的輪船就會(huì)停下來(lái)讓他上船。

修建于清朝末年的秦家大院。占地面積1500多平方米，建筑面積1031平方米，是個(gè)兩進(jìn)院落，左右還各有一個(gè)偏院。可惜經(jīng)歷史變遷，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾暮蠡▓@及重檐戲樓已蕩然無(wú)存。秦家大院正廳和右側(cè)廂房裝修十分完整，20多種實(shí)木雕刻精美無(wú)比，具有濃厚的地域特色，是三峽庫(kù)區(qū)乃至西南地區(qū)保存最完整的古建筑之一。就在秦家大院附近曾發(fā)掘出漢墓群，還出土了著名的“巴渝神鳥”（藏于三峽博物館，為鎮(zhèn)館之寶），似乎印證了這里的確是一塊風(fēng)水寶地。

穿行在復(fù)建的秦家大院，三峽地區(qū)傳統(tǒng)民居建筑木雕的很多細(xì)節(jié)特點(diǎn)，一一映在眼里。

一、“無(wú)木不雕”

木雕是三峽地區(qū)古代民居建筑的一大特色。建筑木雕一方面增添了建筑物及居家者的藝術(shù)品位，另一方面和整體建筑融為一體成為不可或缺的有機(jī)體。秦家大院的建筑木雕分布廣泛，檐下的額枋、枋與柱交接的雀替、框、隔扇、斗拱、門以及護(hù)欄、匾額等處，可以說(shuō)無(wú)處不在、“無(wú)木不雕”。題材既有反映當(dāng)時(shí)普世價(jià)值和地方特色的人文故事，也有寓意吉祥、勵(lì)志的圖案。并根據(jù)題材表現(xiàn)及建筑整體和諧，采用了陰刻、陽(yáng)刻、透雕、線雕、圓雕、淺浮雕、深浮雕等多種雕刻方法的并置，形成技法的鮮明對(duì)比。秦家大院雕梁畫棟、門楣雕飾，古樸典雅中透露的富麗華貴，充分顯示木雕藝術(shù)獨(dú)到的裝飾作用。豐富多彩的內(nèi)容、多種表現(xiàn)手法的并置、精湛絕倫的技藝使得秦家大院堪稱三峽地區(qū)一座精美的民間木雕藝術(shù)博物館。

二、順應(yīng)自然，“彎”也是一種風(fēng)格

古人崇尚自然，把木材視為有生命、有靈性的物體。在古代，建筑物多采取木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)方式，自然容納自然的木材，木雕裝飾和木架構(gòu)渾然一體，構(gòu)成血肉之軀。在復(fù)建后的古民居中穿行，一些彎曲的柱子和橫梁也隨處可見。“這種不拘一格的風(fēng)格正是三峽建筑特點(diǎn)所在。”向?qū)Ц嬖V我。三峽地區(qū)木材豐富，用材廣泛，但三峽人取材卻有自己的見解——道法自然。當(dāng)?shù)厝思壹词勾髴?，在取材上也不刻意的尋找筆直的木材或?qū)⒈緛?lái)彎曲的屋梁、柱子修得筆直，而是物盡其用，順勢(shì)雕琢，“既承重又增添了一些別樣的美感?！庇捎跇?gòu)筑物大量使用木材，客觀上為木雕藝術(shù)提供了用武之地，其上的圖案紋樣，就像自然生長(zhǎng)（或攀緣或懸掛）在樹木上的藤蔓、花朵和果實(shí)。（圖1）

走在這些老屋間，你能輕易地理解三峽人的個(gè)性——順應(yīng)自然，又不斷地與自然抗?fàn)帲粓?zhí)著地營(yíng)造生活，又拼命地享受生活。體現(xiàn)了三峽地區(qū)獨(dú)特的人文景觀。

在秦家大院的前廳，一根長(zhǎng)12米多、直徑47厘米的雕花橫梁，凸顯出主人的大氣（圖2）?！斑@是峽江地區(qū)最長(zhǎng)的跨拱梁?！毕?qū)дf(shuō)。

三、窗欞鏤木雕花，工藝考究，極富內(nèi)涵

大院落成方形布局，典型的川東民居。在每處院落的木板墻、花窗上都有牡丹、蝙蝠、仙鶴等極富內(nèi)涵雕工精美無(wú)一重復(fù)的木雕裝飾，盡顯大家風(fēng)范。

秦家大院的格扇門窗及欄桿用人物造型或喻意吉祥的花鳥走獸裝飾，多呈簡(jiǎn)潔明快的正方格圖采用浮雕的技法。檐下斜支撐是秦家大院木雕裝飾的重點(diǎn)之一。工藝精致，紋飾豐富，令人贊嘆。造型栩栩如生，把動(dòng)植物用鏤空的透雕手法巧妙的附刻在檐下斜支撐上且竟然沒有一處重復(fù)的圖案。（圖3）

進(jìn)出每一個(gè)天井，都能見到鎦金的斜撐，從柱子上端斜斜伸出，支撐起屋檐的重量。這些斜撐都是鏤空的柱子，雕刻成仙鶴、梅花等吉祥圖案。其工藝之精美，讓來(lái)者無(wú)不感嘆。

古人講：“居移氣，養(yǎng)移德”。秦家大院的主人把院落建成一個(gè)既與社會(huì)實(shí)際相聯(lián)系又相對(duì)獨(dú)立的小天地，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)縮影。民居中精美的木雕藝術(shù)反映了清朝末期該地區(qū)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、家族體制的演變，體現(xiàn)了社會(huì)精英人士的審美和價(jià)值觀念，包括文化意識(shí)形態(tài)及生活品位。建造者在有限的空間進(jìn)行無(wú)限的創(chuàng)作，用木雕藝術(shù)的形式精細(xì)地裝飾在建筑主體之上，使人由“臥游”到“居游”，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的審美觀和對(duì)真善美的追求。寓教于樂、寓教于學(xué)，極富生活情趣、有別于簡(jiǎn)單的說(shuō)教。形成一種有節(jié)奏、有法度、有理想、有探求的日常行為規(guī)范。

四、注重實(shí)用的裝飾木雕

三峽地區(qū)歷史上長(zhǎng)期交通閉塞，雖有川江，仍屬歷史上的“蜀道難”，生產(chǎn)力水平低，社會(huì)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)。一個(gè)生活異常艱辛區(qū)域的民眾，少有人不計(jì)財(cái)力、物力、時(shí)間來(lái)生產(chǎn)和把玩所謂的純藝術(shù)品。即使是清末民初豐都高家鎮(zhèn)最有名的大地主，建造秦家大院的秦香浦也不例外?！捌叻种魅巳纸场闭f(shuō)的是主人確定內(nèi)容，匠人根據(jù)主人的主觀意愿進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。秦家大院造型裝飾的重點(diǎn)在木構(gòu)架的額、枋、柱、廊部分，非常規(guī)范和指向鮮明。木柱是承重的，木柱兩邊的雀替，兼有裝飾和分擔(dān)負(fù)荷功用，用浮雕的方式、博古圖的內(nèi)容來(lái)裝飾，兼有博古通今、崇尚儒雅的意思。用寓意人丁興旺的鼎、爵、燈的組雕來(lái)裝飾框架內(nèi)，或用辟邪除崇的水仙、寓意多子的石榴及象征吉祥的桃、佛手來(lái)裝飾。秦家大院的建筑裝飾木雕還體現(xiàn)一定的層次性，比如大院中的額枋就有三個(gè)層次，分別用高浮雕來(lái)刻畫寓意吉祥如意、福祿壽喜的圖案（圖4）。經(jīng)考究，這其實(shí)是三峽地區(qū)人們觀念意思的表達(dá)，它揭示了人們對(duì)宇宙間萬(wàn)事萬(wàn)物彼此聯(lián)系、生生不息、循環(huán)往復(fù)的認(rèn)識(shí)，把人們引向一種更高的審美境界。

“威尼斯憲章”第一條就指出：歷史文物建筑的概念，不僅包含個(gè)別的建筑作品，而且包含能夠見證某種文明、某種意義的發(fā)展或某種歷史事件的城市或鄉(xiāng)村環(huán)境，不僅適用于偉大的藝術(shù)品，也適用于由于時(shí)光流逝而獲得文化意義的在過(guò)去比較不太重要的作品。

建于清末民初的豐都秦家大院。雖然歷史年代不長(zhǎng)，但它作為三峽地區(qū)近代民間建筑的杰出代表之一，其間的木雕藝術(shù)，堪稱上品。民居中精美的木雕藝術(shù)反映了清朝末期該地區(qū)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r以及家族體制的演變，體現(xiàn)了社會(huì)精英人士的審美和價(jià)值觀念，文化意識(shí)形態(tài)以及生活品位，為世人所景仰，極具觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。當(dāng)?shù)卣惖匕丛瓨訌?fù)建，給后人留下了寶貴的遺產(chǎn)，讓人們得以在三峽大壩蓄水之后仍能仰慕其鴻篇巨制。

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