李昌俊

摘 ? 要：音色的運(yùn)用在很大程度上影響了聲樂演唱的效果。如今，音樂朝著多元化的方向發(fā)展，在這種狀況下，音色的變化逐漸得到了很大的重視。本文通過闡述對音色的理解，進(jìn)一步分析音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)，以期更好地發(fā)揮音色在演唱中的重要作用。

關(guān)鍵詞：音色;聲樂演唱

中圖分類號：J616 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0106-01

歌唱是聲樂的一個重要組成部分，除此之外，聲樂還包括其它表現(xiàn)形式。通常，可以將聲樂定義成是通過人體發(fā)聲器官的振動以及相互協(xié)調(diào)而發(fā)出的動聽的、規(guī)律性的聲音。音色是實質(zhì)上是對聲音的審美，若是表演者在演唱中能夠具有獨特的嗓音音色，他就可以吸引大家認(rèn)真去聽，并給大家留下深刻的印象。

一、對音色的理解

對于樂器和人的聲音來說，都可以通過不同的音色進(jìn)行相應(yīng)的區(qū)分。通常而言，聲音都具有音響色彩，不管它所表現(xiàn)的是噪音還是樂音。對于同一發(fā)音體來說，人們往往會忽略因外力或者內(nèi)力的改變而導(dǎo)致音色也發(fā)生相應(yīng)的改變這一事實的闡述。音質(zhì)實際上是發(fā)音體的自身特性，一般認(rèn)為是定型的。而對音色來說，人們的理解相對寬泛。同是一個人，不管他具有什么樣的聲音，都可以根據(jù)具體的實際情況，通過改變音色來滿足配合角色的需求。當(dāng)然，如果一個人想要隨心所欲的進(jìn)行音色轉(zhuǎn)換，一方面他需要具有高水平的專業(yè)技能，并堅持相應(yīng)的音色訓(xùn)練;另一方面，個人天賦也是相當(dāng)?shù)闹匾Ｒ话阄覀冎皇呛唵蔚貙⒙曇舻母淖兛偨Y(jié)為音高以及音量的改變，本質(zhì)上卻是因為音樂色彩的不斷變化，我們才會對音樂產(chǎn)生不同的共鳴。

二、音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

1.音色與聲部。每個人具有不同的聲帶，當(dāng)不同的聲帶振動時會產(chǎn)生不同的音色。此外，因為每個人的聲帶在長短以及寬窄等方面不盡相同，從而能夠產(chǎn)生不同的聲部，如男聲和女聲都可分為高，中，低音。那么對于男中音來說，不同的人對于它的類別分法各有不同，比如說在意大利歌劇鼎盛時期，男中音在歌劇中所扮演的角色比重越來越大，所以對其音域的要求也就越來越寬。另外，音色還會受到人類年齡以及情緒的改變而改變，如同自然中色彩一樣，豐富多彩。在各種音樂作品當(dāng)中，混聲合唱隊能夠很好地體現(xiàn)音色的完美融合，從而為大眾提供豐富的聽覺效應(yīng)。

2.音色與情感。聲音是人與人之間相互傳遞情感的載體，由于人們在平日的生活中會受到各種情緒的影響，所以音色就會產(chǎn)生很大的不同。在進(jìn)行聲樂演唱時，演唱者要掌握歌曲的情感變化，然后對自身的音色進(jìn)行改變，部分曲目需要演唱者的音色產(chǎn)生很大程度的改變，這種改變還是比較容易完成的。但是有些曲目的感情表達(dá)相對來說較為含蓄內(nèi)斂，音色所產(chǎn)生的改變是非常微小的，這就需要演唱者對歌曲的情感表達(dá)以及創(chuàng)作背景進(jìn)行非常細(xì)致的分析體會，然后用正確的音色將情感淋漓盡致的表達(dá)。比如《我住長江頭》這首曲目想要表達(dá)的是在一個具體歷史時代的作者的呼喊與哀傷，著名的男中音歌唱家廖昌永在詮釋此曲目的時候，通過音色的變化使歌曲里的依戀與哀思相融合，聲由心出。然而《像天使一樣美麗》這首曲目想要展現(xiàn)出對一位女性由衷的贊頌，這種情況下，男中音演唱家要把音色中含有的英雄感收回，用一種悠揚(yáng)、柔美的聲音音色進(jìn)行演唱。

3.音色與風(fēng)格。在各種聲樂演唱當(dāng)中，有的時候我們對于演唱者所演唱的曲目并不是十分了解，但是可以通過聆聽來判斷其所演唱的類型，這可以看出音色在聲樂中所起到的重要作用，同時我們也可以將其理解為音色與風(fēng)格具有辯證統(tǒng)一的關(guān)系。不同的演唱風(fēng)格所表現(xiàn)出來的音色區(qū)別較大，那么對于歌者來說，他們就需要探索不同的音色來表現(xiàn)出所對應(yīng)的聲樂風(fēng)格。當(dāng)然這種說法非唯一標(biāo)準(zhǔn)，比如美聲歌曲有著統(tǒng)一的技術(shù)規(guī)范，聽起來給人一種優(yōu)美和流暢的體驗。歌劇需要具有較強(qiáng)的情感色彩以及戲劇性的音色。藝術(shù)歌曲需要具有較為含蓄并且能夠創(chuàng)造意境的音色。傳統(tǒng)民歌需要具有以真聲為主，假聲為輔的音色。此外，通俗歌曲就如人與人之間對話的狀態(tài)，簡單易懂。

4.音色與語言。通常，演唱者需要預(yù)先了解所表演的歌曲的內(nèi)容與情感，然后在表演時適當(dāng)調(diào)節(jié)音高與音強(qiáng)，進(jìn)一步使得音色發(fā)生改變。歌曲的語言具有文學(xué)性，并且一般是有韻律的。在進(jìn)行聲樂演唱時，可以根據(jù)對語言的掌控進(jìn)一步實現(xiàn)對音樂的完美駕馭。通常來說，歌唱語言能夠影響音色的改變，主要包括以下方面：第一，每個人的發(fā)音器官不同，因此每個人的音色也不盡相同，這是先天條件。第二，不同的演唱者在進(jìn)行演唱時所使用的方法與習(xí)慣不同，這就使得音色也產(chǎn)生很大的區(qū)別。最后，演唱者經(jīng)過后天的訓(xùn)練，進(jìn)而形成對音色駕馭的能力。威爾第是一位聞名世界的作曲家，他通過自身的努力為男中音形象的塑造以及男中音聲部的發(fā)展做出了很多貢獻(xiàn)，當(dāng)演唱者詮釋威爾第的具有情緒激昂色彩的男中音詠嘆調(diào)曲目時，需要吐字清楚，并且鏗鏘有力。當(dāng)在演唱一些情感柔和的詠嘆調(diào)曲目時，吐字時需要輕盈細(xì)膩，充盈連貫。

在聲樂演唱中，正確的運(yùn)用以及表現(xiàn)音色對于歌唱的效果來說是非常重要的。身為演唱者，在掌握好自身聲部的前提下，還要預(yù)先把所要表演歌曲的情感、風(fēng)格以及語言掌握透徹，然后再通過所掌握的內(nèi)容對音色的改變進(jìn)行調(diào)節(jié)。最后經(jīng)過持續(xù)的針對性訓(xùn)練，使得歌曲得以完美的詮釋，更好地發(fā)揮音色在演唱中的重要作用，保證所演唱的每首作品都能動人心弦。

參考文獻(xiàn)：

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