王濛

摘 ? 要：“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于20世紀(jì)二三十年代，它主要是指在歐洲的法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)等國(guó)家開(kāi)展的一次風(fēng)格獨(dú)特的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)片面強(qiáng)調(diào)手工藝、哥特式風(fēng)格和自然裝飾風(fēng)格，主張從傳統(tǒng)藝術(shù)和設(shè)計(jì)中吸取創(chuàng)造元素，提倡機(jī)械美學(xué)趨于簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)設(shè)計(jì)。本文將裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期西方各國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)進(jìn)行簡(jiǎn)單歸類(lèi)總結(jié)，簡(jiǎn)單闡述一些設(shè)計(jì)師的藝術(shù)成就，使讀者對(duì)該階段時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)特點(diǎn)更了解，脈路更清晰。

關(guān)鍵詞：裝飾;陶瓷;設(shè)計(jì)師

中圖分類(lèi)號(hào)：J527 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）30-068-01

裝飾運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)更具現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，它排斥新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線(xiàn)和不對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)風(fēng)格，主張采用直線(xiàn)和對(duì)稱(chēng)的抽象構(gòu)成形式，但又不完全屬于直線(xiàn)和對(duì)稱(chēng)形式，特別強(qiáng)調(diào)在設(shè)計(jì)中運(yùn)用紅色、藍(lán)色、黃色等原色和金屬色彩。因此，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)作品大多具有色彩艷麗、清新明快的特點(diǎn)。但由于各國(guó)的文化傳統(tǒng)、生活方式、審美心理的差異，又使裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國(guó)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)與設(shè)計(jì)風(fēng)格。

一、法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)

法國(guó)是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。1925年法國(guó)通過(guò)舉辦巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)，使法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響到世界各國(guó)。在法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，陶瓷設(shè)計(jì)受到阿拉伯國(guó)家和中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，以人物的幾何圖案作為裝飾。特別是中國(guó)陶瓷的造型、工藝手法和單純的釉色，對(duì)法國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)影響極大。而這種影響也是有一定的社會(huì)基礎(chǔ)，那就是，歷史上西方人就比較迷戀中國(guó)的陶瓷藝術(shù)，尤其是在西方的上層貴族階層中，中國(guó)陶瓷體現(xiàn)出特有的東方人文主義精神，給他們以強(qiáng)烈的震撼力，這促使陶瓷設(shè)計(jì)師們對(duì)中國(guó)陶瓷的造型、風(fēng)格進(jìn)行模仿，以迎合上層貴族的審美情趣。法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期比較典型的陶瓷設(shè)計(jì)師有兩位：一位是巴黎的艾米爾·德科（1976-1953年）他設(shè)計(jì)的一整套具有中國(guó)風(fēng)格的餐具，從造型、色彩到工藝手法，都極具中國(guó)化特征。另一位是艾米爾·理諾柏（1876-1940年）他設(shè)計(jì)了許多陶瓷的表面裝飾，都運(yùn)用自然中的植物紋樣做裝飾，典雅精致，造型模仿中國(guó)陶瓷。比較具有現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的陶瓷設(shè)計(jì)師有羅蘭·阿提加斯等人，他們與當(dāng)代的現(xiàn)代主義藝術(shù)家合作，作品具有典型的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的漆器設(shè)計(jì)作品主要用來(lái)作為室內(nèi)裝飾，當(dāng)時(shí)受到中國(guó)、日本等漆器藝術(shù)的影響較大。具有代表性的漆器工藝設(shè)計(jì)師有讓·杜南和艾林·格雷。杜南在漆器設(shè)計(jì)上積極吸收中國(guó)、日本等東方漆器藝術(shù)的精華，設(shè)計(jì)出大量的用來(lái)裝飾的漆器作品和漆器家具，他的設(shè)計(jì)采用抽象的幾何形態(tài)和鑲嵌蛋殼等作為裝飾。因?yàn)檫@時(shí)期日本的一些漆器藝術(shù)家到巴黎從事漆器設(shè)計(jì)工作，促進(jìn)了法國(guó)漆器裝飾藝術(shù)的發(fā)展。所以，她的設(shè)計(jì)吸納了日本的漆器藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人特色。

在陶瓷器皿設(shè)計(jì)上法國(guó)陶瓷器皿的裝飾藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)在裝飾紋樣上，主要以人物和強(qiáng)烈的幾何圖案作為裝飾特點(diǎn)，陶瓷造型上受到古代埃及器物造型以及中東和遠(yuǎn)東古典文明的影響，從中國(guó)的瓷器中獲得啟迪、特別是對(duì)中國(guó)宋代陶瓷的學(xué)習(xí)模仿。在陶瓷、漆器、玻璃器皿以及金屬制品等方面。也都體現(xiàn)出色彩鮮艷、金碧輝煌的風(fēng)格。

二、英國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)

英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)結(jié)束之后，其設(shè)計(jì)的發(fā)展是比較緩慢的。到了20世紀(jì)二十年代，英國(guó)在建筑、產(chǎn)品等的設(shè)計(jì)仍然是對(duì)17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒與模仿。即使是1925年在巴黎舉辦的裝飾藝術(shù)博覽會(huì)上，與其他歐洲國(guó)家設(shè)計(jì)新穎的展覽館相比，英國(guó)館的設(shè)計(jì)形式陳舊，與當(dāng)時(shí)的法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家相比，英國(guó)的設(shè)計(jì)在這一時(shí)期是落后的。然而，到20世紀(jì)三十年代初期，由于工業(yè)化和裝飾藝術(shù)風(fēng)格在世界各地的流行，英國(guó)設(shè)計(jì)界開(kāi)始進(jìn)行設(shè)計(jì)改革，并漸漸進(jìn)入高潮時(shí)期。在各方面設(shè)計(jì)都取得了較大的成就，表現(xiàn)出大眾化、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)傾向和顯著的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

英國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)除建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)外，陶瓷、首飾、茶具等產(chǎn)品設(shè)計(jì)也非常有特色，其中陶瓷設(shè)計(jì)是較為突出的一類(lèi)。陶瓷餐具、茶具等設(shè)計(jì)造型簡(jiǎn)單，幾何化風(fēng)格明顯，色彩普遍運(yùn)用翡翠和銀白色，被成為“室內(nèi)茉莉式”。

英國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期三位重要的女陶瓷設(shè)計(jì)師：克拉麗斯·克里夫，她設(shè)計(jì)的陶瓷不僅暢銷(xiāo)英國(guó)國(guó)內(nèi)，而且大量出口。她最具代表性的作品被稱(chēng)為“怪誕”的陶瓷系列，具有極強(qiáng)的裝飾藝術(shù)特征。此外，她的著名陶瓷設(shè)計(jì)系列還有“得里西亞”系列、“克羅庫(kù)斯”系列和“我的花園”系列等。1902年出生于英國(guó)伯雷斯的蘇茜·庫(kù)柏，她的陶瓷設(shè)計(jì)具有一種獨(dú)特的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，善于運(yùn)用鮮艷、悅目的色彩和花卉、幾何圖案做裝飾。1929年她開(kāi)設(shè)了自己的陶瓷工廠(chǎng)，最重要的貢獻(xiàn)是將陶瓷設(shè)計(jì)運(yùn)用于機(jī)械化大生產(chǎn)中。20世紀(jì)中葉，她專(zhuān)攻骨灰瓷。她的設(shè)計(jì)從自然中選取裝飾題材，加上現(xiàn)代陶瓷的色彩，尤其是黑色的線(xiàn)條流暢、清晰，簡(jiǎn)潔的造型和裝飾完美地結(jié)合在一起，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代精神，獲得了很大的成功。1959年，她被授予“英國(guó)皇家設(shè)計(jì)師”。夏洛特·里德，她在皇家杜卡陶瓷廠(chǎng)從事設(shè)計(jì)工作，主要從事陶瓷餐具設(shè)計(jì)，她的設(shè)計(jì)色彩鮮麗，造型也很具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征。

三、小結(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，也是在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)并非單純的一種風(fēng)格樣式運(yùn)動(dòng)，它在很大程度上還屬于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，即以新的裝飾替代舊的裝飾，其主要的貢獻(xiàn)在造型與色彩表現(xiàn)現(xiàn)代內(nèi)容，顯出時(shí)代特征。