柳娟

摘 要：王實(shí)甫的《西廂記》作為中國(guó)古典杰出的戲劇與西方著名的莎劇《羅密歐與朱麗葉》的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置以及愛情觀上許多相似之處。正如一部?jī)?yōu)秀的戲劇需要主要人物來(lái)推動(dòng)戲劇矛盾沖動(dòng)的發(fā)展，但是戲劇的次要人物也可能是戲劇的中心，作者賦予次要人物鮮活的生命力，使它形象飽滿，表達(dá)作者的深厚思想。本文從《西廂記》中的次要人物紅娘與《羅密歐與朱麗葉》中的次要人物朱麗葉的奶媽的形象比較出發(fā)，探索兩者形象異同的原因。

關(guān)鍵詞：西廂記 紅娘 羅密歐與朱麗葉 比較

格雷馬斯在他著名的理論《結(jié)構(gòu)語(yǔ)義學(xué)》中，指出每一個(gè)故事都有性格不同、關(guān)系各異的人物，但這種表層結(jié)構(gòu)是由深層的基本類型衍生出來(lái)的。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇《西廂記》與莎士比亞的著名悲劇《羅密歐與朱麗葉》都是以歌頌自由愛情為主題的兩部戲劇，其中作為主體的男女主人公都是一見鐘情，同樣也在戀情得不到發(fā)展的時(shí)候，都有一位主要的推動(dòng)者推動(dòng)戲劇不斷發(fā)展下去，這位推動(dòng)者占據(jù)著重要的位置，雖然不像戲劇的主要人物那樣作為戲劇的中心存在，但也是被作家賦予了整部戲劇中至關(guān)重要的作用。在中國(guó)，《西廂記》里重要的女主人公崔鶯鶯的隨身丫頭紅娘，在整個(gè)故事中，作為關(guān)鍵次要的人物幫助了主體的感情線索發(fā)展，而在英國(guó)莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》里，女主人公身邊的幫助者也是隨身伺候的次要人物奶媽，兩者作為了男女主人公愛情的紅娘形象既有相同之處，在相同中也有相異之處，本文就根據(jù)這些表層的異同來(lái)探討深層的原因。

一、主動(dòng)與被動(dòng)——紅線搭橋

作為紅娘的形象，《西廂記》中的紅娘與《羅密歐與朱麗葉》中的奶媽，在女主人公對(duì)男主人公感情朦朧之時(shí)，女性主人公對(duì)男主人公身份未知的時(shí)候，向女主人公提供男主人公的身份信息，從而為男女主人公的愛情做牽線搭橋的工作。

羅密歐與朱麗葉在舞會(huì)上初見，一見傾心，這種傾心縈繞在兩位主角的心中，當(dāng)羅密歐向奶媽問(wèn)及朱麗葉的身世的時(shí)候，奶媽告知了羅密歐“她的母親就是這兒府上的太太” ①58的關(guān)鍵信息，但是卻沒(méi)有主動(dòng)地去尋找朱麗葉告知朱麗葉羅密歐的真實(shí)身份，甚至沒(méi)有詢問(wèn)羅密歐的姓名，直到朱麗葉向奶媽提問(wèn)“那個(gè)跟在人家后面不跳舞的人是誰(shuí)？”①61奶媽的回答是不知道，于是朱麗葉要求奶媽去打聽羅密歐的身份，“去問(wèn)他叫什么名字” ①61。在這里，作為告知主角身份的幫助者的奶媽，她的行為是被動(dòng)的，受男女主人公的支配去完成的。

崔鶯鶯與張生相見之后，兩者產(chǎn)生情愫，相比于張生感情的強(qiáng)烈，崔鶯鶯作為大家閨秀，其中表現(xiàn)的情愫是十分隱約含糊的。作為崔鶯鶯的“侍妾”，紅娘常年隨侍左右，一下子看出了二者的情愫。在沒(méi)有得到小姐崔鶯鶯的命令下，主動(dòng)地找到了張生，打聽到了張生的身份后。及時(shí)向崔小姐報(bào)告張生的身份“小生姓張，名珙，字君瑞，本貫西洛人也，年二十三歲，正月十七日子時(shí)建生，并不曾娶妻?！雹?1并繼續(xù)提供兩人可以相見的信息，崔小姐只是回答“休對(duì)夫人說(shuō)”。 ②11

在這里，同樣作為為二人牽線搭橋的奶媽與紅娘，《西廂記》中紅娘的主動(dòng)與《羅密歐與朱麗葉》中奶媽的被動(dòng)交相呼應(yīng)，形成對(duì)比。但是這種表層上的相異之處又與兩個(gè)文本兩部戲劇所產(chǎn)生的環(huán)境有關(guān)?！段鲙洝返墓适掳l(fā)生在中國(guó)，作為女主人公的崔鶯鶯是相國(guó)千金，行事含蓄內(nèi)斂，就算對(duì)張生有些許情思，是做不出主動(dòng)向人詢問(wèn)心儀的男子的姓名的。這時(shí)候被作者賦予了大量感情的人物——紅娘的出現(xiàn)，推動(dòng)故事繼續(xù)的發(fā)展。另一方面，《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉與羅密歐在舞會(huì)一見鐘情，還會(huì)說(shuō)出“要是他已經(jīng)結(jié)過(guò)婚，那么墳?zāi)贡闶俏业幕榇病?①61的話，在這里可以看出朱麗葉直白坦率的性格，她會(huì)主動(dòng)問(wèn)詢羅密歐的身份也就不足為奇了。

二、積極與鼓勵(lì)——鼓舞春心

戲劇中男女主角得知各自的身份后，羅密歐與朱麗葉陽(yáng)臺(tái)上刻骨銘心的情話，張生對(duì)美人崔鶯鶯強(qiáng)烈地追求。朱麗葉要求奶媽告訴羅密歐秘密結(jié)婚的消息，在得知這個(gè)消息的肯定答案的時(shí)候，作為推動(dòng)故事繼續(xù)發(fā)展的人物奶媽只是做出些許鼓勵(lì)，告訴朱麗葉“雖然他的臉長(zhǎng)得比人家漂亮一點(diǎn)；可是他的腿才長(zhǎng)得有樣子……好，看你的運(yùn)氣吧，姑娘” ①105，委婉地鼓勵(lì)著朱麗葉，當(dāng)時(shí)的朱麗葉心中正焦急地等待羅密歐，不知道他晚上是否會(huì)來(lái)。

相較于奶媽對(duì)于朱麗葉委婉地鼓勵(lì)，中國(guó)的紅娘便擔(dān)負(fù)起積極主動(dòng)的鼓舞崔小姐的春心的工作，使得崔小姐對(duì)張生的感情從最初的被動(dòng)到漸漸開始主動(dòng)。紅娘作為小姐身邊隨侍，時(shí)時(shí)刻刻在身邊提醒小姐“往常但見個(gè)外人，氳的早嗔；但見個(gè)客人，厭的倒褪；從見了那人兜得便親。”②17不斷插科打諢積極地鼓舞含蓄羞澀的小姐與張生之間的情愫“敢著小姐和張生結(jié)親呵，怎生不做大筵席，會(huì)親戚朋友，安排小酌為何？”②27更是用直白的語(yǔ)言——“結(jié)親”十分直接地為兩人的感情推波助瀾。

同樣是鼓舞貴族少女的春心，紅娘的積極主動(dòng)與奶媽間接隱晦稍許鼓勵(lì)不同，而兩者形象的相異的原因，與兩個(gè)戲劇的類型有關(guān)?！读_密歐與朱麗葉》是莎士比亞著名的悲劇，從亞里士多德起定下的悲劇風(fēng)格學(xué)說(shuō)中，悲劇多采用帝王將相的角色，語(yǔ)言莊重洗練，一直具備厄運(yùn)籠罩的恐怖感。③基于西方的戲劇傳統(tǒng)，朱麗葉對(duì)愛勇敢的性格，《羅密歐與朱麗葉》的奶媽是不會(huì)用幽默語(yǔ)言積極主動(dòng)地鼓舞貴族少女朱麗葉的春心。而作為中國(guó)的喜劇《西廂記》，紅娘鼓舞女主角對(duì)張生的含蓄感情，間或用插科打諢的語(yǔ)氣為二人牽線搭橋，一方面是上一節(jié)中提到的女主人公的婉約內(nèi)斂的性格，另一方面也和中國(guó)的戲劇中要有喜劇的人物來(lái)加強(qiáng)幽默的效果有很大的關(guān)系。

三、機(jī)智間接與規(guī)勸服從——面臨反對(duì)者

盡管紅娘與奶媽的身份相同，都是作為仆人，在面臨愛情的反對(duì)者之時(shí)，都是反對(duì)的，但是這種反對(duì)程度是不同的。

在羅密歐與朱麗葉的戀情被朱麗葉的父親凱普萊特知曉后，面對(duì)凱普萊特的盛怒和責(zé)罵，奶媽只是對(duì)凱普萊特說(shuō)他不應(yīng)該責(zé)罵朱麗葉。在朱麗葉被父親囚禁，奶媽沒(méi)有對(duì)凱普萊特有所反抗，反而只是幫凱普萊特游說(shuō)朱麗葉接受家里為她定的未婚夫帕里斯。

而面對(duì)憤怒中夫人的責(zé)打，小丫鬟紅娘既不是磕頭認(rèn)罪也不是低頭求饒，而是機(jī)智地穩(wěn)住夫人的情緒之后，道出張生與鶯鶯的私會(huì)的原因是來(lái)自于夫人“非是張生小姐紅娘之罪，乃夫人之過(guò)也” ②50。并用老夫人總是掛在口邊的孔孟之道“信者，人之根本” ②50來(lái)反駁老夫人，維護(hù)鶯鶯和張生的愛情，說(shuō)的老夫人無(wú)言以對(duì)。

在面對(duì)愛情的反對(duì)者，中西兩位紅娘的反應(yīng)不同，也是因?yàn)檫@兩部戲劇的所表達(dá)的愛情觀不同?！读_密歐與朱麗葉》是為了贊美自由的愛情，而中國(guó)的《西廂記》在歌頌愛情自由的同時(shí)也表達(dá)了對(duì)封建禮教的批判，而這種批判集中在了紅娘與夫人機(jī)智的對(duì)答之中。但朱麗葉的奶媽作為次要人物，面臨對(duì)愛情執(zhí)著勇敢直接的朱麗葉，主角朱麗葉會(huì)為自己的愛情與父親凱普萊特反抗，不需要奶媽再進(jìn)一步地做出抗?fàn)帯?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)的《西廂記》與英國(guó)的《羅密歐與朱麗葉》的紅娘形象有所不同，主要在于中國(guó)的紅娘主動(dòng)積極地為崔鶯鶯與張生的愛情牽線搭橋，甚至為了二者反駁老夫人。而英國(guó)的《羅密歐與朱麗葉》的紅娘——奶媽，在貴族小姐朱麗葉的命令下才為羅密歐與朱麗葉牽線搭橋，面對(duì)反對(duì)者朱麗葉的父親凱普萊特不僅不反駁反而還勸朱麗葉放棄羅密歐。這些不同的原因是與中國(guó)的戲劇與外國(guó)的戲劇的主題不同，女主人公的性格還有中國(guó)戲劇悲喜劇結(jié)合的特點(diǎn)有關(guān)。

注釋

① （英）威廉·莎士比亞，著.羅密歐與朱麗葉[M].大眾文藝出版社，2008.5：58.

② （元）王實(shí)甫，著.西廂記[M].三晉出版社，2008.10：11.

③ 程孟輝，著.西方悲劇學(xué)說(shuō)史[M].商務(wù)印書館國(guó)際有限公司，2009.6：76.

參考文獻(xiàn)

[1] （英）威廉·莎士比亞，著.羅密歐與朱麗葉[M].大眾文藝出版社，2008，5.

[2] （元）王實(shí)甫，著.西廂記[M].三晉出版社，2008，10.

[3] 程孟輝，著.西方悲劇學(xué)說(shuō)史[M].商務(wù)印書館國(guó)際有限公司，2009，6.

[4] 吳文昭.兩個(gè)最佳女配角——《西廂記》紅娘與《牡丹亭》春香試比較[J].文學(xué)語(yǔ)言研究所，2007（32）：28-30.