摘要：2009年江蘇盱眙大云山1號(hào)漢墓（江都易王劉非墓）出土了一套仿玉玻璃編磬，為中國(guó)音樂及科技考古上的空前大發(fā)現(xiàn)。編磬為古代中國(guó)特有的高鉛鋇硅酸鹽玻璃質(zhì)地，由22件以上的單體磬塊組成。其中最大的一件通長(zhǎng)69厘米。重11，3千克。漢初出現(xiàn)如此巨幅的玻璃精品，為當(dāng)時(shí)世界所僅見，更是古文獻(xiàn)推崇備至的“玉磬”之最早、最完美的標(biāo)本。全面復(fù)原這套編磬，對(duì)于研究編磬的樂器性質(zhì)及音律、漢初宮廷禮制和社會(huì)樂音生活、古代玻璃制造工藝乃至中國(guó)科技史，均有重大意義。文章較為詳細(xì)地記述了這套編磬的復(fù)原實(shí)驗(yàn)和研究的全過程。

關(guān)鍵詞：音樂藝術(shù)；音樂考古；樂器；劉非墓；仿玉玻璃編磬；復(fù)原研究

中圖分類號(hào)：J60

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

2009年江蘇盱眙大云山1號(hào)漢墓（江都易王劉非墓）出土了一套仿玉玻璃編磬，為中國(guó)音樂及科技考古上的空前大發(fā)現(xiàn)。這套編磬，正為歷來古書，如《尚書·益稷》等所載、卻始終未謀玉面的“鳴球”、玉磐之器，且為正式的考古發(fā)掘中首次出土的實(shí)物標(biāo)本，彌足珍貴。從破碎編磬的斷面考察其材質(zhì)，呈半透明狀，淡綠色或略略帶淡藍(lán)色，與人們一般稱之為“青（白）玉”的材料吻合，完全可以與天然青玉媲美。經(jīng)過南京博物院一中國(guó)人民大學(xué)東亞音樂考古研究所“江蘇盱眙大云山l號(hào)漢墓出土樂器的音樂考古學(xué)研究”課題組對(duì)這些磬塊的一系列化學(xué)、物理的檢測(cè)分析。確知其材質(zhì)，為通過人造而得的一種玻璃材料，一種完全不同于西方的、中國(guó)特有的高鉛鋇硅酸鹽玻璃。全套編磬為22件以上的單體磬塊組成。最大的一件通長(zhǎng)69厘米，重11，3千克。漢初出現(xiàn)如此巨幅的玻璃制品，為當(dāng)時(shí)世界所僅見。

這套編磬在地下經(jīng)歷了2000多年的歲月滄桑，腐蝕嚴(yán)重，且殘破不堪。對(duì)其一度輝煌的歷史原貌的探究，備受考古界、科學(xué)界關(guān)注。對(duì)于音樂考古學(xué)家來說。則更是懷有莫大的興趣，等待一探究竟。在編磬完成了初步的修復(fù)工作之后，全套磬塊的無數(shù)殘片與碎屑，被一一歸位，規(guī)整為22件基本完整的個(gè)體。為課題組在原有的基礎(chǔ)上，再立“盱眙大云山l號(hào)漢墓出土玻璃編磬研究”項(xiàng)目提供了良好的基礎(chǔ)。項(xiàng)目課題組對(duì)這套仿玉玻璃編磬展開了全面深入的研究。其中，“西漢仿玉玻璃編磬的復(fù)原”作為此項(xiàng)研究的主體內(nèi)容，被提上了議事日程。

一、編磬冀篪的復(fù)制

盱眙大云山l號(hào)漢墓出土仿玉玻璃編磐的復(fù)原，當(dāng)然也包括與編磬同時(shí)出土的冀篪（磬架）的復(fù)制與復(fù)原。

編磬冀篪的基本結(jié)構(gòu)、造型工藝和保存情況，與同墓出土的編鐘冀篪基本相同：冀篪用青銅制作篪柱及獸形篪底座支撐木質(zhì)彩繪橫梁。橫梁上安插有青銅透雕飾件，飾件上嵌有3塊針刻精致的云氣紋圖案的銀璧。編磬冀篪上的青銅透雕飾件本身極薄，在出土?xí)r也已經(jīng)碎裂成300余殘片。故編磬復(fù)制的難點(diǎn)也主要集中在十分脆弱的透雕花紋飾件上。

編磬冀篪的復(fù)制，也委托武漢精密鑄造廠承擔(dān)。工作可分為兩部分：一為冀篪的青銅構(gòu)件的復(fù)制，包括獸形篪座、立柱及透雕花紋飾件（下可稱“花片”）；二為出土?xí)r已經(jīng)殘腐殆盡的木質(zhì)彩繪橫梁的復(fù)原。

1，銅構(gòu)件的復(fù)制

冀篪的青銅構(gòu)件的復(fù)制，其主要流程為翻模一澆鑄。

（1）翻模

武漢精密廠的工程技術(shù)人員，借用編鐘冀篪翻模的經(jīng)驗(yàn)，一方面采取合理分段翻模、再連接成型的方法，以克服翻模時(shí)可能出現(xiàn)的文保事故；另一方面采取在氧化層剝落的最薄處安放墊片，以復(fù)原出土?xí)r縷空箕篪花紋的厚度。由于方法得當(dāng)，冀篪上青銅透雕縷空花紋的翻模工作順利完成。

編磬冀篪金屬部件的復(fù)制，包括蠟?zāi)５姆坪托尢?，制殼、脫蠟，熔煉和澆鑄，最后復(fù)制冀篪的外觀。如橫梁的復(fù)原，金屬部件包括青銅透雕飾件的做色、貼金箔等，與同出編鐘的冀篪大同，可以參考。

唯貼銀箔的工藝是為編磬獸形篪座設(shè)計(jì)的。考察表明，出土的編磬獸形篪座滿身的紋飾，是采用了錯(cuò)銀工藝完成的。雖然這種錯(cuò)銀在今天也不是過于復(fù)雜的工藝，但由于出土原件畢竟年代久遠(yuǎn)，一些錯(cuò)銀紋飾因殘蝕而漫漶不清，復(fù)制編磬怪獸的外觀、色澤及作舊均有一定的困難。經(jīng)廠方與課題組研究，決定采用?？藤N銀辦法處理。在具體方法上采取如下步驟：

①翻制石膏怪獸模；

②按照出土怪獸錯(cuò)銀的紋飾陰刻出深度為0，2毫米的浮雕紋飾。通體貼銀箔；

③打磨表層非陰刻處，顯露出銅質(zhì)；

④封閉陰刻紋飾，對(duì)顯露出銅質(zhì)的非陰刻面進(jìn)行著色、作舊處理。

2，橫粱的復(fù)原

在編冀篪簇的復(fù)制中，橫梁的復(fù)原制作也是一大難點(diǎn)。編鐘橫梁是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，出土?xí)r基本全部朽爛，無從修復(fù)成形。但南京博物院考古隊(duì)在發(fā)掘中，充分利用現(xiàn)代的各種方法和手段，保存了較為完整的第一手?jǐn)?shù)據(jù)資料，為橫梁的復(fù)原提供了可靠的依據(jù)。在為同出編鐘橫梁復(fù)原的同時(shí)，成功地恢復(fù)了編磬橫梁的原始面貌：彩繪以黑漆為地，上用朱紅繪以絢麗縹緲的云氣紋，與復(fù)原的編鐘箕冀篪梁異曲同工。

二、編磬的材質(zhì)與配方

盱眙仿玉玻璃編磬出土以后，大云山漢墓音樂考古學(xué)研究課題組委托中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所李存信先生，將取樣送往北京北達(dá)燕園微構(gòu)分析測(cè)試中心，進(jìn)行了化學(xué)成分的分析，得出了編磬的表層及心材主要成分為白鉛礦的結(jié)論。晶體屬三方晶系的碳酸鹽礦物。晶體呈板柱狀，常形成假六方對(duì)稱的三連晶；集合體呈致密塊狀、鐘乳狀、皮殼狀或土狀。白色、灰色或微帶各種淺色，玻璃至金剛光澤，斷口呈油脂光澤。解理中等。摩斯硬度3—3.5，性脆，比重6.4-6.6。在陰極射線下發(fā)淺藍(lán)綠色熒光。遇鹽酸起泡。自然界的白鉛礦是方鉛礦氧化成鉛礬Pb（S04）后，再由鉛帆受含碳酸水溶液作用而形成的次生產(chǎn)物，見于鉛鋅礦床氧化帶，常可作為找礦標(biāo)志。另外，編磬的心材中含有少量的白云石及微量的微斜長(zhǎng)石。

2012年1月。課題組又專門邀請(qǐng)國(guó)土資源部南京礦產(chǎn)資源監(jiān)督檢測(cè)中心專家汪建明先生親赴盱眙大云山考古工作隊(duì)，對(duì)出土的玻璃編磬進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)考察。就是在這一次考察中，汪先生有了驚人的發(fā)現(xiàn)。他在編磬的材質(zhì)中看到了大量氣泡和人為攪動(dòng)的痕跡，從而確認(rèn)了這些編磬的所謂“玉料”材質(zhì)，實(shí)際上是一種人造的材料，即玻璃。

漢代玻璃的制作水平已相當(dāng)成熟。盱眙大云山玻璃編磬正是這一時(shí)期的產(chǎn)物。不過以往的考古資料表明，當(dāng)時(shí)玻璃技術(shù)限于制作小件飾品為主，如項(xiàng)鏈串珠及耳墜之類，所見較大型的玻璃制品為“玉”璧。大云山漢墓音樂考古課題組查閱了以往的音樂考古資料，發(fā)現(xiàn)山東即墨古城出土的半截戰(zhàn)國(guó)琉璃磬（青島市博物館藏00034號(hào)）。這應(yīng)該是目前所見除大云山玻璃編磬之外的最大玻璃制品了。當(dāng)時(shí)的玻璃冶煉技術(shù)掌握在皇室貴族們的手中，秘不外傳，民間很難得到。因而人們不僅把琉璃用作玉的代用品，甚至看成與天然玉一樣珍貴。大云山玻璃編磬即便是在當(dāng)時(shí)，也是價(jià)值連城的寶器。

經(jīng)南京博物院一中國(guó)人民大學(xué)大云山漢墓音樂考古學(xué)研究課題組的委托，汪建明先生主持了對(duì)盱眙玻璃編磬展開的全面取樣分析研究。進(jìn)行了x射線粉晶衍射物相分析；等離子質(zhì)譜主要元素和微量元素分析；x射線熒光能譜硅、鉛等元素分析等。對(duì)旰眙玻璃編磬其他項(xiàng)目也作了深入分析，工作主要包括：這種玻璃材料的折射率、密度、硬度測(cè)量；體視顯微鏡微形貌分析：偏光顯微鏡微形貌分析；Micro—imageAnalysis&Process材料圖像分析氣泡含量；中紅外光譜分析；近紅外光譜分析；掃描電子顯微鏡微形貌分析以及激光拉曼光譜分析等。

通過以上的分析研究，課題組基本上掌握了大云山玻璃編磬材質(zhì)的物理與化學(xué)特性。這對(duì)這套編磬的復(fù)原制作來說，是一個(gè)十分重要的先決條件。

1，古配方的成分推定與原料燒制的初步試驗(yàn)

要復(fù)原全套編磬，首先要通過試驗(yàn)，制作出這種編磬的玻璃材質(zhì)。而要燒制出這種玻璃材質(zhì)，必須要研究出它的真實(shí)成分；即首要解決的問題是，盱眙大云山玻璃編磬這種“玉料”的配方是什么。

可以肯定地說，今日電子儀器分析出來的一長(zhǎng)列各種成分和微量元素?cái)?shù)據(jù)表，它并不能等同于當(dāng)時(shí)的配方表。列表中的絕大部分是含量在1%以下的微量元素，應(yīng)該是原料中帶進(jìn)來的雜質(zhì)。掌握了大云山出土編磬的玻璃材質(zhì)的化學(xué)成分，就有可能通過試驗(yàn)和分析，在這些化學(xué)成分中，找到哪些元素是當(dāng)時(shí)配方中的主要組分，而哪些元素僅是原料中的雜質(zhì)。

在課題組負(fù)責(zé)人王子初教授的指導(dǎo)下，上海嘉定著名的臺(tái)灣玻璃企業(yè)——上海琉園水晶制品有限公司。進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)三年的試驗(yàn)研究和編磬復(fù)原燒制實(shí)驗(yàn)。根據(jù)大云山1號(hào)漢墓編磬的檢測(cè)報(bào)告，琉園公司自行研究出了這套仿玉玻璃編磬的古配方，燒制出與出土原件在質(zhì)地、色澤和成分上相當(dāng)近似的玻璃原料：再用這些原料全面進(jìn)行出土仿玉編磬的復(fù)原工程。琉園廠的這一工程，三年中歷經(jīng)三次工藝上的重大轉(zhuǎn)折；具體的燒制試驗(yàn)，達(dá)到108次。艱巨的努力及高昂的人力、物力和財(cái)力的付出，上海琉園水晶制品有限公司終于成功地復(fù)原出質(zhì)地、顏色、成分上均接近原件的產(chǎn)品；最終制作出來的復(fù)原件，不僅具有不亞于天然玉石之絢麗外觀，更是具有十分美好的音樂音響性能，是一種非常優(yōu)良的樂器材料。琉園復(fù)原古編磬的面世，標(biāo)志著江蘇盱眙大云山1號(hào)墓出土樂器的音樂考古學(xué)研究，獲得了巨大的成功！

課題組的專家和琉園水晶制品有限公司的1二程師們，通過大量的研究工作，初步確定了大云山編磬玻璃材質(zhì)主要成分的基本配方，應(yīng)該為二氧化硅48%，氧化鉛34%，氧化鋇15%。根據(jù)這一確定的配方，自2012年5月起，至2012年8月，課題組、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院玻璃工藝系與琉園公司合作開展了第一階段的試驗(yàn)。琉園公司以陳康良為首的工程技術(shù)人員，根據(jù)出土古磬成分檢測(cè)報(bào)告進(jìn)行調(diào)配，為了還原古磬顏色，進(jìn)行了多次的反復(fù)試驗(yàn)。依據(jù)初步獲得的研究結(jié)果，進(jìn)行了充分的反復(fù)調(diào)配，并制成琉璃模型磬；但是模型磬在色澤上還不穩(wěn)定，有時(shí)出現(xiàn)的顏色差異較大，沒有做到與出土原件一致。試驗(yàn)中。往往照顧到了顏色的接近，卻在三大成分的配比上，又出現(xiàn)了較大的偏離，尤其是鉛和鋇出現(xiàn)了明顯的偏高現(xiàn)象。

分析這一階段試驗(yàn)的未能達(dá)到滿意效果主要原因，在于琉園廠在依據(jù)南京博物院提供的出土原磬檢測(cè)報(bào)告的化學(xué)成分?jǐn)?shù)據(jù)，在進(jìn)行模擬的調(diào)配中，由于所用原料的來源、批次不同，對(duì)原料中雜質(zhì)等微量元素尚未很好地把握；加上這種高鉛鋇配方的玻璃溶液具有超強(qiáng)的腐蝕性，無論是耐高溫的陶瓷坩堝還是石膏模具，都可以被它輕易溶蝕。唯有鉑金制成的坩堝才能抵擋它的腐蝕。而一個(gè)小小的鉑金坩堝價(jià)值高達(dá)幾千萬人民幣。據(jù)說國(guó)內(nèi)僅屬于軍工科研機(jī)構(gòu)的上海光學(xué)機(jī)械研究所才擁有一個(gè)50公斤級(jí)的鉑金小坩堝。本課題組及上海琉園廠自然不具備這樣的條件。故在實(shí)際的試驗(yàn)操作中難題層出不窮，給琉園的工程技術(shù)人員提出了前所未有的挑戰(zhàn)，技術(shù)上也提出了極高的要求。許多耐高溫的陶瓷坩堝僅用一次，就完全燒穿了。大量昂貴的玻璃玉料因坩堝被溶蝕而受到了污染，只能白白廢棄。琉園廠經(jīng)過了32次的配方試驗(yàn)，由于各種不確定因素以及燒制溫度等問題，導(dǎo)致實(shí)驗(yàn)成品的顏色甚至基本的化學(xué)成分仍不穩(wěn)定，難以與出土原件相同。

盡管這一階段的試驗(yàn)未能達(dá)到滿意效果，但為下一階段的試驗(yàn)留下了寶貴的數(shù)據(jù)資料和經(jīng)驗(yàn)。2012年6月，琉園廠還是克服了種種困難，選擇試驗(yàn)中較好的材料，燒制成了兩塊玻璃樣磬，于2012年7月送至北京，請(qǐng)課題組專家進(jìn)行鑒定，提出改進(jìn)意見，以便作為下一階段試驗(yàn)工作的參考。

2012年7月14日，課題組部分成員于北京天通苑王子初先生寓所召開會(huì)議。會(huì)上，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院玻璃實(shí)驗(yàn)室關(guān)東海主任就臺(tái)灣琉園公司試制的盱眙大云山1號(hào)漢墓編磬2件發(fā)表意見，認(rèn)為臺(tái)灣琉園試制的這種材料適合制作編磬，聲音較好，色澤基本接近出土原件的特點(diǎn)，可以宣布盱眙大云山l號(hào)漢墓編磬的初步試驗(yàn)取得了階段性的成功。

王子初先生認(rèn)為耳測(cè)編磬音樂性能，其中l(wèi)號(hào)磬聲音很佳，余音較長(zhǎng)，音高清晰穩(wěn)定，適合用來制作樂器編磬。這一試樣解除了課題組原來最擔(dān)心的、仿玉編磬音樂性能不佳的問題。1號(hào)磬發(fā)音清脆，音樂音響性能甚至超過了古來普遍應(yīng)用的石灰石質(zhì)的編磬。一般來說，由于天然玉料質(zhì)地致密或硬度太大，其材質(zhì)固然貴重，音質(zhì)并不很好。雖然古文獻(xiàn)中多有“玉磬”之說，但實(shí)踐中很難看到真用玉料來制作的編磬?？脊虐l(fā)現(xiàn)也表明，先秦以來出土的大量編磬幾乎100%都是石灰石質(zhì)的，因?yàn)槭沂馁|(zhì)的音樂音響性能遠(yuǎn)優(yōu)于一般所說的天然玉。清代乾隆時(shí)期曾根據(jù)古書中先秦雅樂有“玉磬”之說，在宮廷中搞復(fù)古，制作了一些真正的和田玉磬。不過這些樂器實(shí)際上也僅作祭祀時(shí)的禮儀擺設(shè)，并不能真正用于音樂的演奏。這也是“玉磬”在歷史上屢見其名而難見其實(shí)的原因。琉園廠的初步試驗(yàn)結(jié)果表明，1號(hào)磬除了在色澤質(zhì)感方面尚有不盡人意之處外，其優(yōu)良的音樂音響性能出乎人們的意料之外。很值得慶賀。琉園廠的實(shí)驗(yàn)工作應(yīng)該說取得了初步的成功。另一塊2號(hào)磐因制作工藝問題，結(jié)構(gòu)不均勻，有明顯裂隙，發(fā)音不佳，要找出原因。

北京世紀(jì)壇公園世界藝術(shù)館馮光生先生指出，目測(cè)以上試制出來的兩件實(shí)驗(yàn)成品，其色澤、質(zhì)地實(shí)際上與出土原件大致相仿。耳測(cè)其發(fā)音性能表明，可能因燒制工藝上存在的細(xì)微差異，造成了發(fā)音性能上的天壤之別。雖然以上l號(hào)、2號(hào)磬配方成分相同，工藝流程上也沒有多大差別；但由于實(shí)驗(yàn)操作中一些細(xì)微之差異，也會(huì)對(duì)磬體發(fā)音性能造成根本性的影響。2號(hào)磬發(fā)音短促，聲音諳啞的現(xiàn)象，有可能是因其工藝不同造成了磬體材質(zhì)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)不同，導(dǎo)致聲音傳導(dǎo)阻滯所致。

王子初也認(rèn)為，2號(hào)磬塊發(fā)音何以諳啞若此，很可能問題還是出在材料煉制中的燒結(jié)溫度上。仔細(xì)觀察2號(hào)磬的材質(zhì)，分析其中還存有細(xì)小的粉料顆粒，似乎尚處于未完全燒熔的狀態(tài)。而在l號(hào)磬上，看不出這種現(xiàn)象。琉園廠可回去仔細(xì)分析，查找原因。尤其是玉料燒結(jié)的溫度掌控、冷卻的延時(shí)等方面。加以密切注意，以避免在以后的生產(chǎn)過程中出現(xiàn)這樣的情況，造成重大損失。編磬是樂器，樂器是人類為音樂活動(dòng)的需要?jiǎng)?chuàng)造使用的發(fā)聲器械。樂器的造型和色澤只是其外觀，發(fā)音性能才是其生命。這也是樂器的制作與一般器皿最大的不同之處，樂器在制作上的要求要高得多。

專家組提出了今后丁作的方向：

（1）要求琉園做好實(shí)驗(yàn)過程中的資料數(shù)據(jù)的整理保存工作（包括保留有圖片和視頻），以及在試驗(yàn)過程中發(fā)現(xiàn)的問題和解決的方法；有關(guān)的設(shè)想和感想，對(duì)試驗(yàn)過程和實(shí)驗(yàn)結(jié)果的分析等。

（2）測(cè)試灣琉園試制的2件盱眙大云山1號(hào)漢墓編磬的物理性能（密度、硬度、質(zhì)地、色澤、聲音傳導(dǎo)與聲速等）和音樂性能，獲得數(shù)據(jù)，以供出土實(shí)物的比較研究和進(jìn)一步實(shí)驗(yàn)使用。

（3）今后按原件形制數(shù)據(jù)復(fù)制的全套玉編磐，均須測(cè)音獲得音高、音列和音域、音階的參考資料。并作為全套編磬的器用性質(zhì)研究的依據(jù)。

（4）課題組委托中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所馮卓慧副研究員對(duì)上述樣磐進(jìn)行聲學(xué)分析并提出正式報(bào)告。課題組以此為參照，進(jìn)一步參考其他漢墓編磬的音樂音響依據(jù)，設(shè)計(jì)出復(fù)原編磬的音高、音域、音列和音階。

2012年11月2日，馮卓慧先生提出了《大云山漢墓復(fù)制編磬聲學(xué)測(cè)量報(bào)告》，對(duì)兩件大云山漢墓出土編磐的復(fù)制試驗(yàn)品進(jìn)行了音高、發(fā)音延時(shí)的聲學(xué)測(cè)量和頻譜分析。馮卓慧的《大云山漢墓復(fù)制編磬聲學(xué)測(cè)量報(bào)告》表明，在兩件樣磬中，1號(hào)磬基頻突出，音高感清晰，聲音性能優(yōu)秀，具有應(yīng)用于音樂演奏的良好特性。2號(hào)磬的發(fā)音短促，聲音暗啞。也就是說，因?yàn)轫囿w自身密度與整體性等原因，造成了發(fā)音的缺陷。這一件磬難以滿足實(shí)際演奏的需要。

2，大云山編磬玉料的繼續(xù)試驗(yàn)

為了在基本符合配方的前提下，進(jìn)一步提高大云山編磬玉料的色澤與質(zhì)地的保真度，自2012年9月至2013年5月，琉園廠叉用了將近一年時(shí)間，繼續(xù)進(jìn)行了大云山仿玉編磬材料的第二階段試驗(yàn)和研究。王子初教授帶領(lǐng)陳康良等琉園公司的技術(shù)人員，前往大云山考古發(fā)掘工地，實(shí)地考察出土的古磬。并在征得南京博物院考古發(fā)掘隊(duì)同意后，從無法拼對(duì)的編磬碎片中。根據(jù)色澤找出一小塊有代表性的樣品，帶回琉園廠。將此取樣進(jìn)行了打磨拋光，以顯現(xiàn)真實(shí)且穩(wěn)定的色澤，用作與燒制出來的產(chǎn)品材料直接比對(duì)和調(diào)整配方及工藝流程時(shí)的參考。

在此期間，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院關(guān)東海教授也參與了古磬的研究，并對(duì)編磬的材質(zhì)和顏色提出諸多指導(dǎo)性建議。

在試驗(yàn)的第二階段中，琉園廠技術(shù)人員在考察了出土原磬的品相后，將這一階段的工作調(diào)整為顏色優(yōu)先考慮。他們研究了原來用過的所有配方，不斷調(diào)整方案，經(jīng)過28次的配方燒制試驗(yàn)，基本達(dá)到了復(fù)原品顏色與原件統(tǒng)一的效果；不過卻在玉料的化學(xué)成分上與大云山出土仿玉編磬原件產(chǎn)生了較大的差距。

課題組負(fù)責(zé)人王子初先生提出，本科研項(xiàng)目研制的玻璃玉料，其化學(xué)成分必須要做到與出土原件基本一致。這是我們這次“文物復(fù)原”的原則，不能改變！琉園方面還需要對(duì)仿玉材料繼續(xù)研究，務(wù)求材料中的二氧化硅、氧化鉛和氧化鋇三大元素與出土原件基本相符，誤差率力求控制在3%以內(nèi)！琉園廠的工作任重道遠(yuǎn)，還須繼續(xù)試驗(yàn)。

為了更好地完成仿玉編磬的試驗(yàn)任務(wù)，應(yīng)王子初教授的建議，2013年6月27日，課題組部分專家與琉園公司領(lǐng)導(dǎo)和工程技術(shù)人員，在上海嘉定琉園水晶制品有限責(zé)任公司召開了一次重要會(huì)議。會(huì)上王子初教授指出，琉園廠自參與大云山出土編磐的復(fù)制研究工作以來，一年多來做了大量的工作，投入了大量的人力物力，光試料就已經(jīng)燒了幾十爐。在取得前面試料基本成功的基礎(chǔ)上，近期叉精益求精，作了進(jìn)一步研究，試燒了幾個(gè)樣料，這次再請(qǐng)專家來研究鑒定，同時(shí)交流盱眙玻璃編磬復(fù)制中的一些技術(shù)問題，確定編磬復(fù)制工作的基本原則，以便確定下一步工作方案。

國(guó)土資源部南京礦產(chǎn)資源監(jiān)督檢測(cè)中心高級(jí)工程師汪建明先生的發(fā)言中，提到了試料的乳濁問題。他認(rèn)為古人可能是借用玻璃內(nèi)密集的微氣泡獲得玻璃的乳濁效果，這是一種物理的方法，而不是采用含鋁的粉料制作乳濁效果。后者含有化學(xué)的元素。目前的試料采用了乳濁劑，與古人的方法性質(zhì)完全不同。他又提出，在目前試料中采用硫酸鉛、硫酸鋇。是否可以用氧化鉛、氧化鋇代替？

琉園總經(jīng)理張子賢先生就試料燒制過程中的“澄清”工藝及玻璃料放在模具中“粉燒”成形工藝進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院玻璃工藝系關(guān)東海主任專門研究了玻璃制品在粉燒過程中，粉料熔化下塌形成攪動(dòng)的紋理的問題。

琉園廠沈永杉經(jīng)理提請(qǐng)專家，可否在復(fù)原大云山仿玉編磬的色澤、發(fā)音、配方、工藝、造型等方面，提供一個(gè)在實(shí)際操作中優(yōu)先遵循的原則。對(duì)此，課題組負(fù)責(zé)人王子初教授做了具體的解答：

這次要制作的大云山復(fù)原編磬實(shí)際上分兩部分。

一部分（2套）為展覽用磬。展覽用磬要求盡可能體現(xiàn)出土編磬原件的基本特征。如色澤、造型、質(zhì)地、成分（配方）和發(fā)音等。其中色澤和造型主要是外觀。這比較好理解。實(shí)際上現(xiàn)在的試料在色澤上已經(jīng)與原件高度接近，幾乎可以說是“一般無二”了。造型，通過出土編磬原件的修復(fù)、三維掃描及數(shù)據(jù)修正、3D制模，也恢復(fù)了每一件編磬的基本造型。質(zhì)地，編磬的“乳濁”問題即與質(zhì)地密切相關(guān)，用玻璃內(nèi)存氣泡形成的乳濁效果，與采用乳濁劑而出現(xiàn)的乳濁效果，也會(huì)在質(zhì)地上體現(xiàn)出不同。質(zhì)地也與下面的玻璃成分（原料配方）密切相關(guān)。這還需要進(jìn)一步探討。復(fù)制大云山玻璃編磬，其成分（配方）的主要依據(jù)，是出土編磬取樣的化驗(yàn)和測(cè)定數(shù)據(jù)。復(fù)制編磬在原則上允許有一定的誤差，但應(yīng)該基本相符，不能偏離太遠(yuǎn)。

最后是編磬的音律問題。復(fù)制編磬的發(fā)音要求，原則是“任其自然”。所謂的“任其自然”，是指確定了以上編磬的色澤、造型、質(zhì)地、成分（配方）以后，做出來的編磐是什么聲音（主要指音高）就是什么聲音。但是，編磬的發(fā)音不能因燒造丁藝問題（如熔煉不透，內(nèi)存沙粒、斷層間隔等）而出現(xiàn)悶啞甚至不能出聲的現(xiàn)象。因?yàn)榍捌诘脑囼?yàn)樣品已可以證明，根據(jù)以上配方制作出來的編磬材料，只要玻璃內(nèi)部結(jié)構(gòu)沒有什么問題，就可以發(fā)出較好的聲音。編磬不能出聲，應(yīng)該視為制作時(shí)的質(zhì)量問題。

另一部分（2套）為演奏用磬（調(diào)音磐）。復(fù)原的演奏用磬，要求在基本體現(xiàn)編磬原件主要特征的基礎(chǔ)上，適當(dāng)加以優(yōu)化改良，目的是使其具備更為良好的音樂及音響性能，符合現(xiàn)代樂器的要求，適合較為正規(guī)的現(xiàn)代音樂表演場(chǎng)合演奏。對(duì)于項(xiàng)目委托方南京博物院來說，主要用于文物展示中與觀眾互動(dòng)、交流之用。所以這部分編磬首先要達(dá)到的條件是發(fā)音——即音色優(yōu)美，音律準(zhǔn)確。其他色澤、造型、質(zhì)地、成分（配方）等，必要時(shí)可加以適當(dāng)修正和變通，總體上達(dá)到與出土原件基本相近即可。編磬涉及到的音律問題，即樂器的調(diào)音，由王子初教授組織專家前來解決，琉園方面可以不管。

這次會(huì)議過后，琉園廠的研究工作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

3，材料試驗(yàn)的基本成功

自2013年6月至2013年11月，為琉園廠仿玉玻璃編磬材料試驗(yàn)的第三階段，也是取得基本成功的階段。根據(jù)前一階段的研究成果，琉園廠又多次調(diào)整配方進(jìn)行試驗(yàn)。在尋找盱眙大云山玻璃編磬配方的工作中，琉園廠終于燒制出了與出土編磬材質(zhì)在質(zhì)地、色澤以及化學(xué)成分上均較為相似的玻璃材料。研究工作取得了巨大成功。

在這一階段中，琉園廠又進(jìn)行了大大小小的26次的配方調(diào)整試驗(yàn)。于2013年8月初，燒制出較為成功的玉料。在以下圖片中，中心1塊不規(guī)則狀的材料，即為大云山江都王劉非墓出土的仿玉玻璃編磬的取樣，其周圍的5塊為近幾次試燒出來的新材料。憑肉眼看，其相互間的色澤已經(jīng)達(dá)到完全一致。

不過，2013年6月27日在上海嘉定琉園水晶制品有限責(zé)任公司召開的會(huì)議上，國(guó)土資源部南京礦產(chǎn)資源監(jiān)督檢測(cè)中心高級(jí)工程師汪建明先生指出的試料乳濁問題，即古人借助玻璃內(nèi)密集的微氣泡獲得乳濁效果，方法是一種物理的方法；而目前琉園廠采用的方法是加入含鋁粉料取得乳濁效果。后者含有化學(xué)的元素，與古人的方法性質(zhì)不同。課題組負(fù)責(zé)人王子初考慮到，要弄清古人的這種具體工藝流程，這本身又是一個(gè)較大的科研課題，而且科研的后果是難以預(yù)料的。一方面，本課題的范圍、時(shí)限已難以包容科研課題做更多的擴(kuò)展；另一方面本課題的經(jīng)費(fèi)已不能承擔(dān)，尤其是作為商業(yè)運(yùn)行的琉園廠，也難以過多地投入這些完全是非生產(chǎn)性的財(cái)力、人力以及生產(chǎn)設(shè)備的長(zhǎng)期占用。經(jīng)與課題委托方南京博物院專家協(xié)商決定，本課題中有關(guān)西漢仿玉高鉛玻璃材料的試驗(yàn)，暫到此為止。委托方希望課題組注意保存并總結(jié)好相關(guān)的研究數(shù)據(jù)和燒制資料。盱眙出土仿玉玻璃編磬材質(zhì)制造中的“乳濁”效果的工藝研究，今后有機(jī)會(huì)可另立項(xiàng)目加以專門研究。2013年8月初燒制出的較為成功的玉料，與大云山江都王劉非墓出土的仿玉玻璃編磬的取樣，相互間的色澤已經(jīng)非常接近，可以用于本課題中劉非墓出土仿玉編磬的復(fù)原制作。

琉園廠用這些新材料燒制出了第二批樣磬2件。考察發(fā)現(xiàn)，這些樣磬不僅色澤、質(zhì)地與大云山出土原件基本一致，而且編磬的發(fā)音清脆悅耳，音樂音響性能均十分優(yōu)良，與第一批樣磬中的1號(hào)磬完全一致。

2013年8月7日下午，王子初先生及琉園廠張子賢副總經(jīng)理、陳康良主管，在上海嘉定琉園水晶工藝有限公司又召開了一次工作會(huì)議。

會(huì)上。張子賢副總經(jīng)理介紹了這次燒成的玉料配方中三大主體成分，即硅、鉛和鋇，與出土原件材質(zhì)的分析基本相符。新料中按出土編磬材料的分析成分進(jìn)行配方，配方中改用了硫酸鋇。課題組王子初教授考察了新料，認(rèn)為無論從成分配方、質(zhì)地和色澤等方面，新料均已與出土編磬的材質(zhì)相當(dāng)接近，肉眼幾乎難以分辨。確認(rèn)這次燒成的玉料及其配方，可為復(fù)制江蘇盱眙大云山出土玉編磬所用，同意琉園廠進(jìn)行第一批磬塊的批量生產(chǎn)，并請(qǐng)琉園相關(guān)人員探討玉編磬復(fù)制的工藝流程，盡可能找出一個(gè)科學(xué)、合理、經(jīng)濟(jì)的最佳方案，請(qǐng)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院關(guān)東海先生審核。同時(shí)要求琉園方面要保存好迄今為止全部試驗(yàn)的數(shù)據(jù)、配方及試驗(yàn)的設(shè)計(jì)、流程和結(jié)果的資料。包括文字、圖片、數(shù)字資料，以便日后撰寫研究報(bào)告時(shí)采用。

課題組同意與南京博物院方面溝通，促成張子賢副總提出的琉園樣品陳列室也能保存一套復(fù)原玉編磬的要求。

會(huì)后，王子初復(fù)測(cè)了清華關(guān)東海教授根據(jù)南京博物院提供的3D數(shù)據(jù)雕刻的編磬模型，確認(rèn)這批工程塑料的磬模形制與出土原編磬基本相符。少數(shù)編磬的部分?jǐn)?shù)據(jù)有一些出入，應(yīng)與以下三個(gè)因素相關(guān)：一是規(guī)范（修改）3D原型數(shù)據(jù)時(shí)造成的變化；二是因預(yù)留的收縮率補(bǔ)償；三是為成品的最后加工（打磨、拋光）預(yù)留的余量。并請(qǐng)琉園在據(jù)以生產(chǎn)時(shí)掌握如下原則：可以此編磬模型作為翻模制作的基礎(chǔ)。另以盱眙出土的編磬原件修復(fù)以后的實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)為標(biāo)準(zhǔn)。適當(dāng)加以修正，形制誤差應(yīng)控制在3%以內(nèi)。

在科研工作中，許多情況下結(jié)果往往難以預(yù)料。琉園廠根據(jù)以上試驗(yàn)成功的玉料，很快完成了第一批4套、88件仿玉編磬的成品生產(chǎn)。但是，當(dāng)王子初先生專程前去檢驗(yàn)這些外觀漂亮的復(fù)原編磬時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這一大批編磬竟然都不能發(fā)音，都是啞磬。王先生認(rèn)為，編磬是一種樂器，樂器最起碼的要求是能發(fā)聲。出土的大云山仿玉玻璃編磬中，有兩件保存較好的標(biāo)本，的確均可以發(fā)出比較優(yōu)美的聲音；同時(shí)在琉園以前試驗(yàn)出來的樣品中，同樣成分的材料，的確也做到了音響品質(zhì)較好的效果。所以，無論是古人還是我們，今天做到編磬的音質(zhì)優(yōu)美應(yīng)該沒有問題！王先生要求琉園廠務(wù)必從中找出技術(shù)原因，盡快解決問題。

后經(jīng)過琉園技術(shù)人員的反復(fù)分析和實(shí)驗(yàn)，晟終通過燒制出的這批琉璃磬出現(xiàn)的瓷化現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)了問題所在。原來，由于編磬原材料的原產(chǎn)地礦區(qū)異動(dòng)，導(dǎo)致這批原料的微量元素出現(xiàn)變化。原料特性的改變，致使磬料產(chǎn)生了瓷化，導(dǎo)致了編磬成品聲音喑啞，音響性能不佳。盡管工程人員使用了相同的技術(shù)條件、材料成分和工藝流程，出來的產(chǎn)品卻與試驗(yàn)時(shí)樣品的性能大相徑庭。這的確是一種意外。問題找到了，王先生和琉園廠的研究團(tuán)隊(duì)決定以此作為新的起點(diǎn)，重新調(diào)整原料與配方，繼續(xù)試驗(yàn)。

4.歷史性的轉(zhuǎn)折——磬聲悅耳

自2013年12月至2014年6月，復(fù)原仿玉玻璃編磐的試驗(yàn)進(jìn)入了第四階段。琉園廠總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，重新采購(gòu)了符合特性要求的原料。另外，在團(tuán)隊(duì)重新調(diào)整配方期間，南京博物院考古研究所李則斌副所長(zhǎng)提出調(diào)配思路，根據(jù)他“復(fù)制古磬應(yīng)遵循聲音為主，其次顏色，再是成分”的指示，琉園廠再一次投入了試驗(yàn)工作。

在這一階段，琉園廠在保證主要成分與古磬一致的前提下，對(duì)其他可變因素進(jìn)行了控制，前后又經(jīng)過了22次試驗(yàn)。功夫不負(fù)有心人，琉園廠的努力，最終得到了豐厚的回報(bào)。這次試驗(yàn)出來的材料成品，在質(zhì)地、顏色、成分上均達(dá)到了與出土古磬非常相似的效果；尤其是在編磬的發(fā)音效果上，其音樂音響性能達(dá)到了十分優(yōu)良的水準(zhǔn)。至此，編磬的復(fù)原工作取得了可喜可賀的成功。2013年10月18日，經(jīng)王子初先生與清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院關(guān)東海先生協(xié)商、南京博物院考古研究所李則斌先生方面進(jìn)一步確認(rèn)，課題組正式給琉園廠陳康良主管下達(dá)同意進(jìn)行全面批量生產(chǎn)的文件。文件重點(diǎn)指出：

（1）這次試驗(yàn)成功的材料，已與出土原件在質(zhì)地、色澤及主要成分方面相當(dāng)接近，同意以此材料用于編磬的量產(chǎn)。

（2）清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院方面雕刻的編磬模型基本可用。其中少數(shù)磬塊與根據(jù)出土原件修復(fù)后的實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)誤差較大者，可以適當(dāng)加以修正，誤差控制在5mrn以內(nèi)為好。

（3）南京博物院方面對(duì)于試驗(yàn)材料中使用乳濁劑的工藝，明確表示這次工程中不做強(qiáng)求?？稍诮窈髮ｉT的科研項(xiàng)目中進(jìn)一步探索。

2014年6月至2015年5月，琉園廠開始復(fù)原盱眙大云山仿玉玻璃編磬的量產(chǎn)，近一年的緊張工作，琉園廠最終完成了全部盱眙復(fù)原編磬的生產(chǎn)任務(wù)。這些成品的每一件，都達(dá)到了外觀晶瑩剔透的美麗，色澤、質(zhì)地的逼真，形制數(shù)據(jù)的基本精確。至此，盱眙大云山出土編磬的復(fù)原工作，經(jīng)過了出土原件的化學(xué)成分的研究分析，古代玻璃配方的研究和燒制試驗(yàn)，再到仿玉玻璃編磬成品的試樣和批量生產(chǎn)等四個(gè)階段，包括了三次大方向調(diào)整，108次的燒制試驗(yàn)之后，最終取得了研究工作的勝利。

對(duì)于盱眙大云山出土編磬復(fù)原的成功，課題組首先認(rèn)識(shí)到，這是建立在以下幾點(diǎn)古人不可能擁有的條件之上的：

（1）今日尋取各種實(shí)驗(yàn)用原材料的便利：

（2）對(duì)實(shí)驗(yàn)材質(zhì)化學(xué)分析的精密，對(duì)材料配方準(zhǔn)確性的控制；

（3）現(xiàn)代燒制工具的先進(jìn)，電爐溫度可嚴(yán)格設(shè)定；

（4）后期加工所用的各種刀具、磨具及其他機(jī)械設(shè)備的科學(xué)、快捷。

除此之外，課題組還認(rèn)識(shí)到，以上實(shí)驗(yàn)是建立在古人已經(jīng)提供的配方基礎(chǔ)（化學(xué)成分的化驗(yàn)結(jié)果）之上的，且用了長(zhǎng)達(dá)三年的時(shí)間、經(jīng)歷了一百多次的失敗才取得目前的成果?？梢酝葡?，古人在當(dāng)時(shí)創(chuàng)制這套編磬時(shí)，所花的人力、物力、精力，有可能更在我們之上，應(yīng)該是十分巨大的。在我們感嘆西漢江都王當(dāng)年這種超越時(shí)代的奢侈時(shí)，更為先人的這種智慧、毅力和追求所折服。大云山編磬所顯示出的西漢琉璃工藝足以讓現(xiàn)代人震驚。

三、復(fù)原仿玉玻璃編磬的設(shè)計(jì)與制作

對(duì)大量出土的先秦編磬進(jìn)行研究，人們時(shí)時(shí)會(huì)感嘆其形制的合理和科學(xué)。比如磬背倨句的“一矩有半”，磬體為躬背長(zhǎng)條五邊形整體造型和“股二鼓三”的基本比例、磬底的弧曲上凹等，無論從其音樂性能的最佳、使用的方便、懸掛的穩(wěn)定、造型的勻稱美觀等角度分析，幾乎都達(dá)到了這種石制樂器的完美境界。對(duì)于其中的任何一點(diǎn)改動(dòng)都是困難的。江蘇盱眙大云山仿玉玻璃編磬在中國(guó)磬類樂器的發(fā)展史上，有著特殊的意義。在吁眙大云山出土的編磬中，多數(shù)磬塊造型規(guī)范，整體呈帶倨句的五邊形，鼓部修長(zhǎng)，股部寬短，大致均接近于“鼓三股二”之比。自2013年6月，當(dāng)琉園廠仿玉玻璃編磬材料的試驗(yàn)進(jìn)入第三階段、材料試驗(yàn)取得基本成功以后，課題組的專家即已開始考慮全套大云山玻璃編磬的復(fù)原工作。其首先必須要確定的是，大云山出土仿玉編磬。其一套究竟應(yīng)該是由多少塊磬組成。

1.復(fù)原編磬的編列研究

從出土的情況來看，大云山玻璃編磬“全套”似為22件。但是其中的所謂第22號(hào)磬，實(shí)際上僅是一些幾乎溶蝕殆盡的殘片，因其中一個(gè)殘片尚帶有一個(gè)完整的鋸孔，故專家分析，這些殘片至少包含一個(gè)獨(dú)立的磬塊個(gè)體，也有可能還不止。所以全部大云山玻璃編磬可能為22件以上。如果完全參照出土原件的情形，當(dāng)然應(yīng)當(dāng)至少?gòu)?fù)原22件。但是，根據(jù)出土編磬原件的形制分析，發(fā)現(xiàn)這套編磬的形制并不統(tǒng)一，有些磬塊的造型之間相距甚遠(yuǎn)。特別是磬09XDM：3918一l，即第1號(hào)磬的造型短寬，輕薄，與其余各磬明顯不成比例。

除了I號(hào)磬之外，還有第22號(hào)磬，從其殘片能取到的可靠數(shù)據(jù)、磬塊的厚度分析，應(yīng)該也與1號(hào)磬一致；這二磬與其余20件磬塊的基本造型完全不符。同時(shí)，這兩件磬塊出土?xí)r在墓葬中的位置，分別位于磬架的兩端之外，與其余的20件編磬的距離較遠(yuǎn)。由此推測(cè)，它們不應(yīng)該屬于這一套編磬的序列之中。所以，課題組專家在設(shè)計(jì)復(fù)原玻璃編磬的編列時(shí)，將其確定為20件一套，刪除了出土原件中的第1號(hào)與第22號(hào)磬。

這一設(shè)計(jì)理念，也參考了山東章丘洛莊漢墓出土的編磬。洛莊出土的6套、總共107件的編磬，是目前所有出土西漢編磬最重要、最可靠的參照。其6套中的4套為20件套編磬?？梢宰C明，西漢早期諸王所用編磬的基本規(guī)范，應(yīng)以20件為l套、每套2組、每組10件為常規(guī)。盱眙玉編磬以此為參照，是較為合理的；納入調(diào)音的盱眙仿玉編磬亦當(dāng)以此為例，是符合西漢早期藩王所饗禮樂器規(guī)制的。

另外，盱眙出土的這20件編磬的造型雖然大致相近，但其中還是有少數(shù)磬塊，如磬09XDM：3918-2的磬體顯得過短寬厚實(shí)；與磬09XDM：3918一11，磬體的修長(zhǎng)明顯不類。根據(jù)一般的經(jīng)驗(yàn)，完全按照其原樣復(fù)原出來的編磬，可以肯定其音律不能構(gòu)成正常的音階序列。如果上述設(shè)想不幸被證實(shí)，這樣的編磬用作殉葬沒有問題，但沒法用來演奏音樂（在后來琉園公司的大云山玻璃編磬的復(fù)原實(shí)踐中，這一點(diǎn)得到了反復(fù)證明）。為了在計(jì)劃中建造的大云山博物館展陳的需要，讓觀眾能進(jìn)一步感受2000年前江都王玉編磬的優(yōu)美音色，可以考慮對(duì)完全按出土原形復(fù)原的編磬適當(dāng)作一些改良，目的是使其合律，可以和復(fù)原的盱眙編鐘同臺(tái)合奏。項(xiàng)目委托方南京博物院希望部分復(fù)原仿玉玻璃編磬可應(yīng)用于音樂實(shí)踐，用于與觀眾的互動(dòng)。故課題組決定將需要復(fù)原的4套編磬分為兩部分。其中的2套以忠實(shí)于“出土原形”為原則。在具體操作上，可用出土原件直接進(jìn)行三維掃描、電腦建模，再用石膏或硅橡膠翻模燒鑄，可達(dá)到較為嚴(yán)格的復(fù)制效果。這2套編磬以下可簡(jiǎn)稱“原形磬”。原形磬專門用于在一些展覽場(chǎng)合配合出土原件進(jìn)行展陳，給觀眾以出土文物當(dāng)年輝煌的真實(shí)面貌。同時(shí)也可應(yīng)用于音樂考古學(xué)的實(shí)驗(yàn)研究，探討已經(jīng)失音了的大云山出土玻璃編磬音律問題。而另外的2套，可在“出土原形”的基礎(chǔ)上稍作優(yōu)化改良。即使其在不違背歷史條件下具備現(xiàn)代樂器的音樂音響性能，以下可簡(jiǎn)稱“調(diào)音磬”。調(diào)音磬可以用作各種場(chǎng)合實(shí)際音樂演奏，也可以陳列在展廳提供給觀眾互動(dòng)操作，以深化博物館教育、娛樂的功能。

調(diào)音磬的具體制作方案：在出土編磬原件中，大部分磬塊的造型比較勻稱、合理并較適合于發(fā)音，僅有少數(shù)的磬塊可能過于厚短?？梢猿鐾猎奈暹呅螢榛A(chǔ)，僅對(duì)磬塊的造型、主要是對(duì)其厚度適當(dāng)加以修改，達(dá)到使編磬合律的要求。當(dāng)然，在編磐調(diào)音中，對(duì)音調(diào)不準(zhǔn)的個(gè)別磬塊，不得已時(shí)也可適當(dāng)對(duì)其五邊形造型做有限的修磨。但對(duì)多數(shù)磬塊來說，其五邊形的原形盡量保留，不作改動(dòng)。

2.出土編磬的樂器定性

根據(jù)出土編磬的三維掃描所得的形制數(shù)據(jù)，應(yīng)用與劉非墓出土的仿玉玻璃編磬色澤、質(zhì)地、化學(xué)成分及音樂音響性能相近的高鉛玻璃玉料，全面復(fù)制（復(fù)原）全套編磬。再測(cè)定復(fù)制的每一件磬塊的音高，分析各磬之間的音程，由此推測(cè)出土編磬原件的基本音列關(guān)系，確定全套編磬的音域范圍。這實(shí)際上也是對(duì)江都王墓出土的仿玉玻璃編磬的定性研究：這套歷史上規(guī)模空前的古代玻璃制品、精美絕倫的樂器玉編磬。究竟是僅用于給江都王劉非殉葬的明器，還是當(dāng)時(shí)一種可以實(shí)際演奏音樂的實(shí)用樂器？抑或兩種因素兼而有之？這樣的古玻璃制成的樂器，其音樂音響性能究竟如何？可以應(yīng)用于如今天樂壇那樣絢麗紛繁的音樂場(chǎng)合、人們?nèi)粘５囊魳飞顔幔?/p>

要得到這些問題的答案，依靠那一堆殘破不堪的出土原件來解答，自然是不可能了。它們絕大部分不僅已經(jīng)破碎，而且由于深埋地下2000余年，在地下水的長(zhǎng)期浸漬之下，發(fā)生了嚴(yán)重的腐蝕與風(fēng)化。厚厚覆蓋了一層質(zhì)地相對(duì)疏松的物質(zhì)，有的厚度達(dá)1厘米以上。顯然，指望出土原件提供編磬的音樂音響性能的信息，已經(jīng)是完全不可能了。

所以，上述所說，用質(zhì)地、性能相近的高鉛玻璃玉料，復(fù)制（復(fù)原）全套編磬；由此推測(cè)出土編磬原件大致的音列關(guān)系及全套編磬的音域范圍，這在目前應(yīng)該是唯一可行的方法。好在上海嘉定的琉園水晶制品有限公司經(jīng)過了108次的試驗(yàn)，終于基本得到了與江都王劉非墓出土編磬性能相近的高鉛玻璃玉料，并全面成功地復(fù)制（復(fù)原）全套編磬；而且多達(dá)5套、100-件以上。讓我們有條件、有把握對(duì)江都王劉非墓出土編磬的音樂音響性能提出一些認(rèn)識(shí)。表15即是琉園制成的5套復(fù)原仿玉玻璃編磬的實(shí)測(cè)音高數(shù)據(jù)。

這實(shí)質(zhì)上是一種實(shí)驗(yàn)考古方法的嘗試，應(yīng)該有其現(xiàn)實(shí)的參考意義。

首先，通過上表可以清晰地看到，相近的材料、基本一致的造型制成的磬塊，其發(fā)音的高低也是相近的。其中個(gè)別的磬塊誤差可能大一些，其涉及的原因較為復(fù)雜。推測(cè)主要與磬塊玻璃材料內(nèi)部熔化的結(jié)構(gòu)與均勻度關(guān)系較大。但“相近”還是主要的特性。就是說，用實(shí)驗(yàn)考古方法制成的復(fù)原編磬的音高具有明顯的參考意義。尤其是各磬塊之間相對(duì)的音高關(guān)系，是有較大參考價(jià)值的。同時(shí)，用5套編磬的實(shí)驗(yàn)，也可以看做同一實(shí)驗(yàn)做了5遍，其結(jié)果應(yīng)該具有一定的可信度。

從上表中看，全套20件編磬的音域大致是從c5（F2-21）到C8（F4-02），跨度達(dá)三個(gè)八度有余?？芍?，全套20件編磬的音列關(guān)系，并非按音階的關(guān)系編列。這與山東洛莊漢墓出土的六套編磬的音階結(jié)構(gòu)均不相符，也與至今所見大量先秦出土編磬標(biāo)本皆不相符。從技術(shù)上進(jìn)一步分析，20件套編磬，若按古今常見樂器所用的音階編排，音域僅為兩個(gè)八度有余即可。由此基本可以推測(cè)，盱眙江都王劉非墓出土的仿玉玻璃編磬為非音階排列的音列結(jié)構(gòu)，本身不適用于實(shí)際音樂的演奏。

還有一個(gè)值得注意的重要旁證。出土編磬原件中的一些磬塊，特別是2號(hào)、3號(hào)、4號(hào)諸磬，造型過于厚實(shí)，其與相鄰磬塊在形制比例上過于懸殊，也難以構(gòu)成音階序列關(guān)系。這一點(diǎn)，在后來其中兩套“調(diào)音磬”的實(shí)際調(diào)音過程中，也充分地得以證實(shí)：這三號(hào)磬塊通過調(diào)磨將其音高納人音階之中后，其厚度被磨去了一半還多。可見，在出土的大云山仿玉編磬中，至少這一部分的磬塊可以肯定是不符合常規(guī)音階的。

那么是否可以由此確定，大云山出土的仿玉編磬是專用于給江都王殉葬的明器呢？

恐怕也不能。

首先，這套編磬用料珍貴。實(shí)驗(yàn)證明，這種基本成分為二氧化硅、氧化鉛、氧化鋇的玻璃材料，的確是一種音響性能、音樂性能俱佳的樂器材料。這種“玉”的代用品，在今天不過是較為廉價(jià)的玻璃之一種；但是在西漢，的確與玉一樣珍貴。當(dāng)時(shí)琉璃制作技術(shù)雖已相當(dāng)成熟，卻為皇室貴族所壟斷。迄今所見漢墓中的所謂料器，都是王侯貴族秘而不宣的玻璃珍品，絕無有“明器”一說。所以，大云山出土的仿玉編磬雖然音律無序，音階不整，但其材料珍貴，質(zhì)地厚重，造型規(guī)范統(tǒng)一；它應(yīng)該是一套按實(shí)用樂器的規(guī)格來制作的珍品。之所以其音律乖錯(cuò)，應(yīng)該是沒有完成最后的調(diào)音工序所致。編磬自古以來最合適，也是最常規(guī)的用料是石灰石，若是制作明器，完全可以用廉價(jià)之極的石灰?guī)r來制作；而江都王墓之中卻用比石灰?guī)r珍貴不知多少倍的“玉”來制作簡(jiǎn)陋的明器，這無論如何是說不過去的。

其次，出土編磬原件與實(shí)驗(yàn)所制的復(fù)原編磬均表明，江都王墓出土的這種仿玉玻璃編磬，客觀上的確是一種音樂音響性能極佳的制作樂器編磬的材料。江都王劉非葬禮的主持者采用這種“玉料”來制作編磬，恰恰是用對(duì)了這種材料的音樂音響方面的特性。這應(yīng)該不會(huì)是偶然的。顯然當(dāng)時(shí)的人已經(jīng)了解了這種材料的音響特性，甚至在這些大貴族生活之中已經(jīng)拿它來制作樂器編磬，并無疑義。

再次，從出土的這套仿玉玻璃編磬來看，不僅材料珍貴，而且用料充實(shí)，制作規(guī)范，工藝也說得上較為精致，絲毫看不到一般明器的粗陋、茍簡(jiǎn)的痕跡。

最后。值得一提的是，如以發(fā)音最低的第2l號(hào)磐為基準(zhǔn)，可以看出整套編磬的音都有偏高的傾向。這很可能是為后一道工序——調(diào)音——留的余量。上文已提及。以減薄磬體厚度的方法，逐漸降低磬塊的音高，最終達(dá)到其設(shè)計(jì)音高，無論在先秦編鐘還是在編磬上，均是最合理、規(guī)范的調(diào)音方法。尤其在編鐘的調(diào)音上，更是唯一的方法；而于編磬，雖然也可以通過打磨磬體的兩端來提高磬塊的頻率，但這也是以犧牲磬體五邊形形制規(guī)范為代價(jià)的做法，一般也不宜多用。上文提到，部分磬塊的五邊形形制雖然還比較規(guī)整，但其厚度則明顯不類。如第2號(hào)、第3號(hào)、第4號(hào)等磬，明顯呈現(xiàn)出了這種“磬坯”的面貌。

所以，大云山江都王墓出土的仿玉玻璃編磬，其設(shè)計(jì)理念一定不是明器，只能是無比珍貴的實(shí)用器。

既然如此，那么為什么它沒有按照常規(guī)的樂器編磬進(jìn)行調(diào)律呢？這確是值得研究的問題。而且，這在當(dāng)時(shí)一定是有原因的。很遺憾，今天的人們已經(jīng)難以知曉江都王劉非死的時(shí)候的真實(shí)場(chǎng)景。比較簡(jiǎn)單的推測(cè)，很有可能是因?yàn)闀r(shí)間的倉(cāng)促：當(dāng)年江都王劉非的國(guó)相為董仲舒，就是那位歷史上曾向漢武帝提出“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”根本國(guó)策的大儒。劉非公元前154年15歲，平吳后的第二年（前153年），改封為江都王?！稘h書·景十三王傳》載“（劉非）二十七年薨，子建嗣”。由此推算劉非死時(shí)應(yīng)在42歲上下，正當(dāng)壯年。他的死應(yīng)該多是意外，較為倉(cāng)促。大儒董仲舒要效仿堯舜，采用“玉磬”給他殉葬（這很可能是董仲舒的主意）；而今天的實(shí)驗(yàn)也證明，這種仿玉玻璃編磬的制作是相當(dāng)困難的。雖然玉磬最終做出來了，精心調(diào)音已經(jīng)沒有了時(shí)間。好在是給死了的江都王所用的，有沒有音律也就無所謂了。

如此分析，推測(cè)大云山江都王墓出土的仿玉玻璃編磬。應(yīng)該是一套最終沒有完成調(diào)音的“實(shí)用”樂器，也就順理成章了。

四、編磬燒鑄流程

課題組復(fù)原大云山仿玉玻璃編磬的計(jì)劃，首先獲得了委托方南京博物院的支持，同時(shí)也得到了合作方清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院和上海琉園水晶制品有限公司的通力合作。全套玻璃編磬的復(fù)原工作順利地展開了。

1.制模

在制作復(fù)原編磬的工藝流程上，課題組曾考慮過以下方案。

方案一：修復(fù)出土原件，基本恢復(fù)磬塊的原形。用出土編磬作全面的三維掃描，采集數(shù)據(jù)。根據(jù)采集的數(shù)據(jù)，利用電腦技術(shù)合成全套20余件編磬的完整模型。用3D打?。ɑ螂娔X雕刻）的方法直接得到全套編磬的工程塑料陽(yáng)模。再用陽(yáng)模翻制耐高溫石膏陰模，用以燒制編磬復(fù)原件。

方案二：修復(fù)出土原件，基本恢復(fù)器物原形。采用工程石膏或硅橡膠直接翻制出土原件的陰模。動(dòng)用出土原件翻模時(shí)，為保護(hù)文物，可將出土原件采用塑料薄膜完全包裹，以避免與工程石膏或硅橡膠直接接觸。再用所得陰模翻制工程所需的陽(yáng)模。根據(jù)原件修正陽(yáng)模，再用陽(yáng)模翻制工程陰模，用以澆制復(fù)原件。

以上無論采用方案一還是方案二，目的都是要得到燒制編磬工程所需要的陽(yáng)模。

方案二應(yīng)用出土原件翻模，畢竟要直接動(dòng)用珍貴文物。尤其是出土原件表面的風(fēng)化腐蝕層過于疏松，即便不動(dòng)它，它尚在不斷自然脫落。為了使文物得到更好的保護(hù)，課題組還是決定采用了方案一。

南京博物院考古研究所李則斌副所長(zhǎng)為盱眙大云山l號(hào)墓考古發(fā)掘的主持人，他直接安排南京博物院的閻龍先生對(duì)出土的全套仿玉玻璃編磬完成了三維掃描，并將所得的全部電子數(shù)據(jù)發(fā)到課題組負(fù)責(zé)人王子初處。王子初委托清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院玻璃工藝系的關(guān)東海先生制作工程塑料質(zhì)的磬模（陽(yáng)模）。因當(dāng)時(shí)3D打印的費(fèi)用異常昂貴，高達(dá)數(shù)十萬元，課題組的經(jīng)費(fèi)無法支持。故關(guān)先生采用了價(jià)廉物美的電子雕刻技術(shù)，僅用了不到一萬元，高質(zhì)量地制成了全套編磬的22件工程塑料磬模，巧妙地解決了課題組的難題。

工程塑料磬模是陽(yáng)模，它的形制與出土原件并不完全相同。這是因?yàn)椋?/p>

其一，大云山仿玉編磬出土?xí)r已經(jīng)殘破不堪。而且伴有嚴(yán)重的風(fēng)化腐蝕。對(duì)出土原件進(jìn)行三維掃描所獲得的數(shù)據(jù)，反映的就是這種真實(shí)、原始的“形象”。我們的“復(fù)原”，當(dāng)然不是要“復(fù)”這種殘缺不全的“原”，而是要“復(fù)”當(dāng)年——即它在2000年前被制作出來時(shí)完好無損——的“原”。所以，這些三維數(shù)據(jù)經(jīng)由專家借助計(jì)算機(jī)軟件，進(jìn)行了專門處理，使得殘缺不全的磬塊原始數(shù)據(jù)得到了系統(tǒng)化，在電腦中重新建成造型光潔平直的新模，最大程度地恢復(fù)了它們當(dāng)年全新時(shí)候的基本面貌。當(dāng)然，畢竟是2000年的歲月滄桑，一定的誤差是必然存在的。特別是對(duì)于一些殘損較多的磬塊來說，相對(duì)的誤差會(huì)大一些。

其二，工程塑料磬模與出土原件相比，要比出土原件厚出許多。原因是編磬的成形，是用已經(jīng)煉就的仿玉玻璃塊料（或粉料）放在石膏陰模中燒制而成的。仿玉玻璃塊料（或粉料）放入石膏陰模中燒制熔化之前，中間存在大量的間隙。隨著玻璃料的熔化漸漸下塌時(shí)，這種間隙慢慢消失。所以工程塑料磬模在用它翻制耐高溫石膏陰模之前，已被加上了玻璃玉料在高溫?zé)巯滤穸鹊奶崆傲俊?/p>

另外，玻璃熔化以后是一種十分粘稠的膠體，原料中往往存在的一些氣泡，在玻璃膠體中不容易完全排除。作為一種精美的玻璃工藝品，就像翡翠玉石，一個(gè)小小的氣泡與一粒砂子一樣，都是不容許存在的瑕疵。不過，在熔化的玻璃中，氣泡大多會(huì)向上漂浮。就是說，這些氣泡瑕疵往往會(huì)集中在燒制成的玻璃產(chǎn)品的表面。于是人們?cè)诋a(chǎn)品的上層預(yù)留了一些厚度，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)氣泡瑕疵。可以利用機(jī)械手段把上層削去或磨去，從而為玻璃產(chǎn)品的晶瑩無瑕增加了一道保護(hù)屏障。即是說，工程塑料磬模的厚度，由此又要加上一層。

有了這些造型與原件基本一致、但有所加厚的陽(yáng)模以后，工廠可以用以翻制燒制編磬所需的耐高溫石膏陰模。從以上的分析可知，石膏陰模的內(nèi)容深度，已經(jīng)包含了玻璃塊料（或粉料）在高溫中熔化下塌以及為防止出現(xiàn)氣泡瑕疵的厚度提前量。但在用陰模燒制出第一件產(chǎn)品后，仍須仔細(xì)測(cè)量產(chǎn)品與最終要完成的產(chǎn)品造型之間的誤差，計(jì)算出玻璃玉料的熱膨脹系數(shù)等可變因素，再反復(fù)修整耐高溫石膏陰模后，方可正式進(jìn)入批量生產(chǎn)的環(huán)節(jié)。

2，填料燒結(jié)及后期加工

在翻制并幾經(jīng)調(diào)試而成的石膏陰模中，填料入適量預(yù)先試驗(yàn)燒制成功的玻璃玉料，再放入電爐中進(jìn)行燒結(jié)成形，待其慢慢冷卻之后，打碎石膏陰模，就可以得到鑄成的磬塊毛坯。之所以說是毛坯，因?yàn)閯偝鰻t的磬塊與存在于電腦中設(shè)定的磬塊形制，還有著很大的差別，需要通過多道后續(xù)工序來進(jìn)行加工。

玻璃玉料在放人電爐中進(jìn)行燒結(jié)成形的過程中。嚴(yán)格控制適宜的爐溫及玉料燒熔的時(shí)間，是需要準(zhǔn)確把握的首要條件。前面提到，這種高鉛的玻璃玉料，熔化后具有極強(qiáng)的腐蝕性。一般情況下，燒結(jié)的爐溫不能超過960攝氏度，一旦爐溫過高，玻璃膠液會(huì)把石膏模具腐蝕掉，玻璃和石膏熔為一體，致產(chǎn)品完全報(bào)廢。即便是爐溫能很好保持在可控的范圍以內(nèi)，燒出來的產(chǎn)品與其所接觸的石膏模具也會(huì)有粘連。脫模出來的產(chǎn)品即磬坯，凡與石膏陰模接觸的表面都要進(jìn)行鏟除清理。同時(shí)坯件上部可能有氣泡或雜質(zhì)瑕疵的層面，通過切割或研磨加以去除。產(chǎn)品經(jīng)過初步清理以后，還需測(cè)聽每一塊磬坯的發(fā)音性能，剔除有明顯瑕疵者、聲音喑啞者。待全部合格后可以進(jìn)一步精細(xì)打磨，使之形制尺寸完全合乎要求，最后通過噴砂、酸洗、修整、修磨與拋光等各道工序，使產(chǎn)品成為晶瑩剔透的“玉質(zhì)”工藝精品，入庫(kù)等待鑒定、驗(yàn)收。上文所說的專用于博物館展廳陳列的“原形磬”，至此可以算完成了。而上文所說的可用于博物館觀眾互動(dòng)、演奏音樂的“調(diào)音磬”，則還有一道調(diào)校音律的工序。

五、調(diào)音磬的操作理念與調(diào)音的實(shí)施

大量出土的古代文物表明，從發(fā)現(xiàn)最早的特磬算起，磬這種樂器中國(guó)人已經(jīng)使用了約5000年。成組的編磬作為一種性能優(yōu)良的旋律樂器，出現(xiàn)于殷商晚期。迄今也已有4000年左右的歷史。人們?cè)趹?yīng)用這種樂器的實(shí)踐中，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)。在這種樂器的制作調(diào)音磬方面，也留下了許多值得借鑒的方法和訣竅。

1.編磬調(diào)音的歷史淵源

從大量出土的文物實(shí)證上，可以發(fā)現(xiàn)古人調(diào)試編磬的音調(diào)時(shí)，主要采用了磨礪的方法。這種磨礪。主要集中在磬塊的兩面和磬底。先秦文獻(xiàn)《周禮·考工記》中有關(guān)于這種樂器制作方面的記載，其中“刮摩”篇中的“磬氏為磬”是石磬制作和調(diào)音的專門篇章?！绊嗍稀惫?jié)是這樣記載的：“磬氏為磬。倨句一矩有半，其博為一，股為二，鼓為三。三分其股博，去一以為鼓博；三分其鼓博，以其一為之厚。已上則摩其旁；已下則摩其嵩?！薄绊嗍稀惫?jié)不僅規(guī)定了磬的各部位的比例，還總結(jié)出了石磬的調(diào)音方法，則是要使磬音降低，可以“摩其旁”——打磨磬的兩面，使磬體變薄。要使磬音提高，可以打磨兩博“摩其岢”（即兩端），使磬長(zhǎng)度縮短；原來，聰明的古代磬師已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，決定磬塊音高的不外乎如下因素：一是磬塊的厚度，磬塊越厚則音越高，反之則音越低；二是磬塊的長(zhǎng)短，即磬塊越短則音越高，反之則音越低。石磬調(diào)音的方法就是：磬塊的音偏高，可以磨礪其兩旁，使磬塊變薄，音高就可以往下略降；考古實(shí)踐中也發(fā)現(xiàn)，許多出土編磬在“摩其旁”的同時(shí)，也可以磨礪其磬底，使磬塊變窄。從磬塊的比例上來看，磬塊變窄，就是變“長(zhǎng)”了，音也就低下來了。若是磬塊的音偏低了，就只能磨礪其兩端，以改變磬塊的長(zhǎng)度來提高音調(diào)。

擬調(diào)音的幾套復(fù)原盱眙仿玉編磬目前僅初步磨制成形，最好待其繼續(xù)完成后續(xù)加工程序，如噴砂、酸洗、修整等之后，再進(jìn)人調(diào)音程序。拋光工序可放至最后。否則，在調(diào)音工作完成后再作噴砂、酸洗、修整，還要重新檢測(cè)磬塊的音高變化，作音高上的調(diào)整。

根據(jù)以上復(fù)原仿玉編磬的測(cè)音結(jié)果，確定以下復(fù)原演奏用盱眙玉編磬調(diào)音方案。

2.“調(diào)音磬”的音律設(shè)計(jì)

復(fù)原演奏用盱眙玉編磬的調(diào)音方案中，首要的工作為音律設(shè)計(jì)，即先確立擬調(diào)音的編磬的音律規(guī)范。這是對(duì)上面所說的“調(diào)音磬”而言；至于上面所說的“原形磬”，就不存在音律問題了。但是，調(diào)音磬的音律，首先應(yīng)考慮到，它必須符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件，即不能超越于歷史的局限。也需要盡可能在原形磬的音律基礎(chǔ)上來進(jìn)行，以盡可能減少調(diào)音磬的調(diào)音銼磨的工作量。同時(shí)還要盡可能較好地滿足委托單位南京博物院“方便用于一般場(chǎng)合的音樂演奏，適合于普通觀眾互動(dòng)的需要”的要求。故調(diào)音磬的音律設(shè)計(jì)，如下原則需要關(guān)注。

（1）上文對(duì)出土編磬音律做出的定性判斷。復(fù)原編磬的音律設(shè)計(jì)就有了一個(gè)可依托的基礎(chǔ)。由于出土的原件編磬并沒有完成調(diào)音，那么通過復(fù)原出來的仿玉編磬，其音律音階就可以在此復(fù)原編磬測(cè)音的基礎(chǔ)上來重新設(shè)計(jì)了。需要注意的是，要考慮這一設(shè)計(jì)盡量做到實(shí)用些。如音律的設(shè)計(jì)離復(fù)原編磬的測(cè)音結(jié)果不要太遠(yuǎn)，以盡可能減少調(diào)音的銼磨量，可收到事半功倍的效果；這樣，編磬的外形也會(huì)更接近于出土原件。又如為使復(fù)原的編磬可以與同出劉非墓編鐘（復(fù)原件）音律一致，可以在一起合奏，盡量參考編鐘的音律設(shè)計(jì)。即納入現(xiàn)代國(guó)際通行的音律體系，并至少在調(diào)高上也保持一致。

（2）“調(diào)音磬”的音律設(shè)計(jì)，也必須適當(dāng)參考同時(shí)期保存較好、音律較為可靠的出土標(biāo)本。以使完成的調(diào)音磬符合于西漢社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也更能增加學(xué)術(shù)含量。如山東濟(jì)南章丘洛莊漢墓出土編磬，其音律即可用作借鑒。洛莊漢墓所出土的六套編磬中，有四套為20件套，其音階結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)了一定的規(guī)范性，可以為復(fù)原盱眙玉編磬的音律探討，提供重要的推斷依據(jù)。根據(jù)鄭中等人的研究成果，洛莊編磬的音階組合如下表。

洛莊漢墓的六套編磬中，所用到的宮調(diào)有G宮、#G宮、B宮、A宮、#A宮和c宮、#c宮。特別是其第六套編磬，其左右兩組均用為c宮。從上表中還可以看出洛莊漢墓編磬的音階，尤其是比較完全的前四套編磬，有著十分明確的規(guī)律性。雖然調(diào)性有所不同，但是其左組10件編磬的音階結(jié)構(gòu)，均采用“宮一商一變微一徵一宮一變徵一徵一宮……”模式，僅末尾兩聲略有不同。而其右組10件編磬的音階結(jié)構(gòu)，均采用“商一徵一羽一宮一商一徵一羽一宮一商一徵”模式，僅第四套的尾聲清角略有不同（亦疑為徵音所訛）。它們都不是完全的七聲音階。何以如此，應(yīng)與其當(dāng)時(shí)所采用的曲調(diào)相關(guān)。大云山劉非墓出土的仿玉玻璃編磬的音律，很有可能與此相仿。

不過，為了滿足今日博物館中與觀眾互動(dòng)的需要，滿足社會(huì)樂音生活的習(xí)慣和要求，也為了便于社會(huì)一般非專業(yè)人士上手，方便這種古樂器與當(dāng)代各種樂器和音樂形式融合乃至與國(guó)際接軌。故課題組研究確定，盱眙復(fù)原玉編磬的調(diào)性可與編鐘一致，采用c宮；其音階則采用完整的七聲音階。又根據(jù)全套編磬為20件，設(shè)為兩組、兩個(gè)八度完整的c宮七聲音階僅需15磬，還有5磬富余：故又在兩個(gè)八度的c宮七聲音階內(nèi)，再加入變徵與閏兩聲，構(gòu)成“同均三宮”。這樣，就能十分方便順暢地轉(zhuǎn)用上下屬關(guān)系調(diào)——即全套編磬可以完整地演奏c宮、G宮和F宮三調(diào)。最后還富余一聲，正好留給首磬——第2l號(hào)磬。其前的20號(hào)磬的自然音高接近于c_{2-d²之間，根據(jù)鐘磬調(diào)音“調(diào)低不調(diào)高”的原則，下調(diào)為宮音十分合適；其后的各磬依次按音階對(duì)號(hào)入座。首磬第21號(hào)磬形制最大，通長(zhǎng)69，1厘米，重達(dá)11，3千克，調(diào)音研磨最為艱難。其音高接近于b¹-c²之間，向下就近調(diào)為變宮。這樣，其調(diào)音磨工量也不致太大。}

（3）由以上的綜合分析，最終確定以下《復(fù)原盱眙玉編磬的調(diào)音音律表》。

3，調(diào)音的形制規(guī)范

作為博物館中的陳列內(nèi)容之一，復(fù)原仿玉玻璃編磬的功能雖然與正式展出的出土文物有本質(zhì)的區(qū)別，但是為了能更直觀地給觀眾一個(gè)出土西漢編磬形象的真實(shí)歷史風(fēng)貌，在編磬調(diào)音中也確立了這樣的一個(gè)原則——即一般情況下不改變磬塊的五邊形基本形制，使其盡可能與大云山出土仿玉編磬基本保持一致。所以，復(fù)原編磬的調(diào)音中必須的磨工，盡量局限在磬體的厚薄上進(jìn)行。磬體厚薄的變化，于磬塊音高的改變最為敏感。這樣，一方面調(diào)音的銼磨方式不至于太復(fù)雜，磨工量也不會(huì)過大，可起到事半功倍的效果，另一方面單純磬體厚薄上的一些改變，于磬塊的形制特征上并不顯眼。調(diào)音完成以后，復(fù)原調(diào)音編磬整體的形制，基本上保持了盱眙出土仿玉編磬原有的形制特色。極個(gè)別的磬塊可能在調(diào)音前與其標(biāo)準(zhǔn)音有所偏低。在這種情況下，勢(shì)必要稍稍磨其兩端以提高其發(fā)音頻率。如果這種磨礪幅度很小的話，對(duì)編磬的形制來說也應(yīng)該無傷大雅。

4，調(diào)音磬的實(shí)施

通過對(duì)以上完成的幾套復(fù)原仿玉編磬（原形磬）的測(cè)音研究，數(shù)據(jù)表明各套復(fù)原編磬的最低音在b¹+28到c²+8之間，最高音在c³+25到#c³+38之間，音域在三個(gè)八度左右。而且各八度組內(nèi)音列并不完整，各磬塊的音高也未出現(xiàn)明顯的音階序列關(guān)系。并不符合編磬原件無論其在墓坑中的位置，還是其磬塊的大小序列，也不符合同時(shí)期山東洛莊王墓的編磬規(guī)制，即均分為兩個(gè)音組、每組均以不完整的七聲音階為音高序列的情況。前文的分析已可說明兩點(diǎn)：其一，出土玉編磬本身，是根據(jù)實(shí)用器的要求制作的樂器，決不是明器的規(guī)制；其二，編磬的磬坯制成以后，并沒有完成下一步的工序——調(diào)音。所以，盱眙出土的大云山1號(hào)墓仿玉玻璃編磬的樂器性質(zhì)。應(yīng)該是一套沒有完成調(diào)音的實(shí)用樂器。

在課題組負(fù)責(zé)人王子初教授的協(xié)調(diào)下，以湖北省博物館張翔、余文揚(yáng)、張明華三位專家，中國(guó)礦業(yè)大學(xué)朱國(guó)偉博士伉儷及武漢精密制造廠李明安廠長(zhǎng)等人，組成了復(fù)原盱眙大云山出土仿玉玻璃編磬調(diào)音小組，于2015年4月13日進(jìn)駐上海嘉定琉園水晶制品有限公司，調(diào)音工作揭開序幕。

（1）復(fù)原盱眙大云山出土仿玉玻璃編磐調(diào)音小組的工作，從廠方已初步完成玉編磬F1（復(fù)原仿玉編磬第一套）開始著手。為了使調(diào)音工作中取得的數(shù)據(jù)資料更為精確，工作程序更為合理科學(xué)，調(diào)音小組對(duì)編磬Fl進(jìn)行了全面的考察檢測(cè)。檢查了編磬的外觀有無明顯的瑕疵，耳測(cè)了每一磬塊的發(fā)音情況，對(duì)每一磬的形制數(shù)據(jù)作了重新測(cè)量。同時(shí)要求廠方完成仿玉編磬n的全面加工程序。之后，調(diào)音小組全面測(cè)量了這套編磬在未調(diào)音之前（即為“原形磐”時(shí)的狀態(tài)）的音高頻率數(shù)據(jù)，作為這套樂器的原始資料保存。在這一過程中，調(diào)音小組積極與參加編磬調(diào)音的技工們進(jìn)行溝通；并通過考察，初步獲得了琉園廠配合調(diào)音小組工作的技工們的情況、工廠用于玻璃研磨的機(jī)械設(shè)備及其工作原理。

工作隨之進(jìn)入編磬調(diào)音的試驗(yàn)階段。

調(diào)音小組取樣磬3件，實(shí)施對(duì)磬塊分階段的調(diào)音研磨，記錄下每一次的磨時(shí)、磨量，粗磨還是細(xì)磨，直至各磬塊達(dá)到設(shè)定的音高標(biāo)準(zhǔn)（誤差在5音分以內(nèi)）。在與技工們的合作中，調(diào)音小組通過細(xì)致分析比較，初步掌握了磬塊調(diào)音時(shí)的磨量、磨時(shí)與其音高變化的相對(duì)關(guān)系。

再將初步完成調(diào)音的3件樣磬，進(jìn)行最后的工藝程序——噴砂、噴水砂、修整、酸洗、拋光等后續(xù)程序，觀察并記錄磬塊的音高變化。試驗(yàn)表明，這些后續(xù)工藝程序?qū)τ陧鄩K音高的影響極微，可以忽略不計(jì)。專家還發(fā)現(xiàn)，調(diào)好音的磬塊，過一會(huì)兒復(fù)測(cè)，往往會(huì)出現(xiàn)音高的少許變化。經(jīng)專家們研究發(fā)現(xiàn)，調(diào)音時(shí)工人是用水砂在磨床上進(jìn)行研磨，磨完以后還要放到水中沖洗一下再拿去測(cè)音。所以測(cè)音時(shí)的磬塊總是濕漉漉的。過一會(huì)兒復(fù)測(cè)的時(shí)候，磬塊已經(jīng)完全晾干了。原來，這種仿玉高鉛玻璃制成的磬塊，對(duì)干濕也有一定的影響。通過調(diào)音小組進(jìn)一步試驗(yàn)證明，這種干濕的影響，大約在5音分上下。如果在調(diào)音時(shí)提前考慮到這一誤差的補(bǔ)正，即調(diào)音時(shí)各磬塊均調(diào)到一5音分上下，磬塊晾干以后就恰到好處了。很快，調(diào)音小組完成了F1的調(diào)音。并在以后的幾天里經(jīng)過幾次復(fù)測(cè)，觀察Fl的音高，僅有極細(xì)微的變化，完全可以忽略不計(jì)。

琉園廠的技工們積極主動(dòng)地配合調(diào)音小組的工作。在調(diào)試F1的過程中，起到了重要的作用。他們一開始并不了解調(diào)音小組要做什么，所以也不知道他們需要做些什么。給樂器編磐調(diào)音，這是他們從來沒有接觸過的任務(wù)。后來，了解了“編磬調(diào)音”是什么意思，并很快對(duì)這一工作歸納總結(jié)，因此與調(diào)音小組的專家溝通越來越好，工作效率越來越高，還給專家們提出了不少可行性意見。特別是他們提出，不必用“多少音分、多少頻率”與操作人員交流，只需告訴他們“磨時(shí)（碾磨時(shí)間）”、“磨式（粗磨或細(xì)磨）”即可。如某磬塊需要降低100音分，我們根據(jù)前面的經(jīng)驗(yàn)，-告訴工人“粗磨10分鐘”。磨工完成后測(cè)音，發(fā)現(xiàn)磬塊已經(jīng)降低了70音分；再告訴工人繼續(xù)“粗磨2分鐘”；完成后再測(cè)音，磬塊又降低了15音分；告訴工人再“細(xì)磨2分鐘”；完成后再測(cè)音，磬塊叉降低了10音分；此時(shí)磬塊的音高為+5音分，已經(jīng)達(dá)標(biāo)。但是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，調(diào)音磨工是水磨，待磬塊于了以后，音高會(huì)發(fā)生+5音分左右的變化。所以告訴工人“再細(xì)磨半分鐘”；完成后再測(cè)音，磬塊音高誤差降低至5音分時(shí)，待磬塊涼干后就正好完全達(dá)標(biāo)了。

在調(diào)音的過程中，為了避免出現(xiàn)調(diào)磨過頭的情況，每一次調(diào)磨量都控制得較小。尤其是在沒有把握的情況下，往往是一點(diǎn)一點(diǎn)地調(diào)磨；越接近標(biāo)準(zhǔn)音高，磨量控制得越小。平均每一個(gè)磬塊的調(diào)音，要前后調(diào)磨二三十次甚至更多，才能完成。因?yàn)橐坏┠ミ^了頭，導(dǎo)致音偏低了，就要通過“磨其端”（《考工記·磬氏》）來補(bǔ)救，這樣就不得不改變了磬塊的五邊形外形，改變了出土編磬的基本形狀。這有悖于我們對(duì)盱眙江都王劉非墓出土仿玉編磬的調(diào)音原則：因磬塊的厚薄作用于人們視覺的影響較小，而相對(duì)于磬塊的音高來說卻十分敏感。故盱眙玉編磬的調(diào)音原則上只在磬塊的厚薄上進(jìn)行。一般情況下不改變磬塊的五邊形外形，以給觀眾一個(gè)出土原件的基本完整的形象。

由于工廠的環(huán)境與條件的局限，設(shè)在二樓的研磨車間噪聲太大，現(xiàn)場(chǎng)無法測(cè)音，所以每一塊磬每磨一次，就要搬到三樓的過道上去，測(cè)音結(jié)束了再搬IglZ，樓車間，告訴工人再磨幾分鐘。磬塊為高鉛鋇玻璃制成，光含鉛量就達(dá)34%，所以十分沉重。大的磬塊達(dá)10余千克。這樣樓上樓下，調(diào)音工程人員十分辛苦，但最終還是很好地完成了全部4套88件磬塊的測(cè)音任務(wù)。

工人小張建議，玉編磬的外觀可以采用“啞光”的磨砂效果。這樣做的原因，一是可以使編磬在燒制成形的過程中遺留有塊料之間較為呆板的紋理稍顯弱化、柔和；二是可以較好地彰顯出青玉晶瑩剔透的色澤與質(zhì)感；三是工藝流程上不作拋光，可大大省時(shí)省力。課題組采納了這一建議。

調(diào)音小組的工作，在琉園廠自總經(jīng)理、項(xiàng)目主管到實(shí)際操作的技工們的配合下，至4月20日，已經(jīng)全面、順利地完成了所有復(fù)原仿玉玻璃編磬的調(diào)音任務(wù)。根據(jù)預(yù)定的規(guī)范，所有磬塊的音高誤差基本都控制在正負(fù)5音分以內(nèi)。

以上通過音律調(diào)試的復(fù)原盱眙仿玉編磬中的“調(diào)音磬”，除了這些玉編磬本身音響性能極佳、聲音清脆悅耳之外。在音律上，由于在七聲音階之中加入了“二變”——變徵和閏二音，就可在三個(gè)常用調(diào)（即所謂“同韻三宮”）內(nèi)，演奏中外樂曲，可以較好地滿足公共博物館在展示陳列中與觀眾互動(dòng)的需要。玉磬的聲音穿透力極強(qiáng)。古書《淮南子·說山訓(xùn)》有云：“鐘之與磬也，近之則鐘音充，遠(yuǎn)之則磬音章。”充，充盈豐滿；章即彰，擴(kuò)散傳遠(yuǎn)。意謂近昕時(shí)，宏渾的鐘聲充滿了人們的耳朵；遠(yuǎn)聽時(shí)，人們能清晰地感受到編磬金屬般的鏗鏘之聲?！墩撜Z·泰伯篇第八》日：“師摯之始，《關(guān)睢》之亂，洋洋乎盈耳哉！”——從太師摯演奏的序曲，到最后《關(guān)睢》的結(jié)尾，豐富而優(yōu)美的音樂在我耳邊回蕩lq{是這種美好音樂的生動(dòng)寫照。

磬，作為一種具有5000多年歷史的、中華民族特有的石制樂器，恰如其分地體現(xiàn)出了一種富有特色且強(qiáng)而有力的民族精神。數(shù)千年來古代的文獻(xiàn)屢屢提及且神秘莫測(cè)的“玉磬”，人們始終未得睹其真容。今天。在南京博物院的展廳里，借助古人江都王劉非慷慨提供的機(jī)會(huì)，借助今天課題組專家的智慧和琉園廠技工們辛勤勞動(dòng)，可以將這種絢麗奪目的玉磬真切地展示在人們目前，讓人們一睹其玉質(zhì)晶瑩剔透之芳容，還可以一飽音樂清明透亮之耳福。

5，盱眙仿玉編磬的復(fù)原討論

復(fù)原的盱眙仿玉玻璃編磬的材質(zhì)，其配方來源于對(duì)盱眙大云山1號(hào)墓出土編磬原件的取樣分析，基本成分的主體為48%的二氧化硅、34%的氧化鉛、14%的氧化鋇。課題組要求工廠嚴(yán)格按此成分比例研制復(fù)原編磬。在最初用這一配方燒制出玻璃樣品時(shí)，令人震驚——大家見到的這種光暈炫目的“玻璃”材料，它的美麗比起天然玉來，有過之而無不及。而當(dāng)大家在試奏用這種材料制成的樣磬時(shí)，清澈透明、宛如金屬的音響，讓我們更震驚了——天下竟有如此美好的發(fā)音材料。這是我們所始料不及的。

自新石器時(shí)代以來，中國(guó)人就發(fā)明并使用磬這種樂器。但考古發(fā)現(xiàn)的所有的樂器磬。均為石質(zhì)（當(dāng)然玉本身也是一種石頭，只是這種石頭比起其他石頭來說，更顯細(xì)膩光潤(rùn)、晶瑩剔透）；至西周以往，隨著這種樂器的發(fā)展，人們對(duì)其材質(zhì)的選擇，已完全集中于一種軟硬適中、質(zhì)地均勻而分布廣泛的石料——石灰石?？脊虐l(fā)現(xiàn)的兩周大量編磬，99%以上是由這種石料制成。石灰石一般也叫青石，實(shí)踐證明。這的確是一種發(fā)音性能最佳的制磬石料。盡管古文獻(xiàn)中屢屢提到磬中珍品——玉磬，人們卻始終沒有見到實(shí)物?！渡袝ひ骛ⅰ氛f樂正夔有：“戛擊鳴球，搏拊琴瑟?！笨追f達(dá)《疏》：“《釋器》云：球，玉也。鳴球謂擊球使鳴。樂器惟磬用玉，故球?yàn)橛耥??！焙笫牢墨I(xiàn)多引用。如宋代范成大《玉華樓夜醮》詩(shī)：“知我萬里遙相投，暗蜩奏樂鏘鳴球。”明代劉基《遣興》詩(shī)：“艷艷霜林張綺纈，風(fēng)葉落鳴球?！庇玫亩际恰渡袝酚耥嘀?。盱眙出土的玉編磬，采用人造的仿玉玻璃材料。并具有如此美好的音響性能，這說明，2000多年前的古人選用它來制作樂器編磬，應(yīng)該也是一種實(shí)踐的成果。

而我們今天獲得如此美好的樂器材料，確有一點(diǎn)偶然性——因?yàn)樵囼?yàn)的結(jié)果本身難以預(yù)測(cè)；然而從另一方面來說，這一結(jié)果有其一定的必然性——畢竟考古發(fā)掘的事實(shí)以及出土的實(shí)物已清楚地表明，當(dāng)時(shí)人們用其制作樂器，其背后的確隱藏著深刻的科學(xué)性和合理性。

本項(xiàng)目中所謂“復(fù)原仿玉玻璃編磬”，完全依照出土原件復(fù)制?；境绦?yàn)椋?/p>

（1）本課題組邀請(qǐng)國(guó)土資源部南京礦產(chǎn)資源監(jiān)督檢測(cè)中心地質(zhì)地球化學(xué)、礦物和珠寶玉石鑒定專家汪建明高級(jí)工程師加入。對(duì)吁眙大云山江都王劉非墓出土的玻璃編磬原件進(jìn)行取樣分析，獲得其材質(zhì)全面的化學(xué)元素成分資料。由之判定其為中國(guó)古代特有的、最典型的古玻璃——鉛鋇玻璃。

（2）課題組邀請(qǐng)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系玻璃實(shí)驗(yàn)室關(guān)東海教授加入。關(guān)教授邀請(qǐng)上海琉園水晶制品有限公司，共同研制這種古玻璃材料。經(jīng)過琉園工廠108次的燒制試驗(yàn)，終于制成了這種玻璃材料的十分接近原物的成品。無論從其外觀、色澤、質(zhì)地、化學(xué)成分等方面，幾乎都可以達(dá)到亂真的境地。特別是實(shí)驗(yàn)證明，這種玻璃材料有著極為優(yōu)良的音響性能，完全可以制作音樂性能十分優(yōu)良的樂器——編磬。

（3）修復(fù)出土吁眙仿玉玻璃編磬原件。修復(fù)僅限于斷裂、破碎部分的粘接歸位，所有風(fēng)化、殘缺部分一律保持原狀，不加修飾，不作任何改變。對(duì)修復(fù)后的磬塊作三維掃描。取得完整的形制數(shù)據(jù)后進(jìn)行電腦建模，復(fù)原編磬在古代尚未腐蝕風(fēng)化時(shí)原始面貌的三維模型。再用3D打印的方法（后因3D打印成本太高，改用電腦雕刻的方法）制成工程塑料的陽(yáng)模，交由工廠翻制耐高溫石膏陰模。再在模中填裝煉制好的玻璃玉料，用電爐高溫?zé)瞥鰪?fù)原磬塊。

本課題組在反復(fù)的實(shí)驗(yàn)中也注意到，這種“玻璃玉”材料在制作工藝及外觀上與出土原件尚存在一定差異。主要有以下兩點(diǎn)：

（1）這種在古代帝王作為“玉”來使用的材料。其玉質(zhì)的乳濁效果，是借助材質(zhì)內(nèi)大量密集微氣泡的存在，使透射的光線產(chǎn)生折射而形成的。而我們今天一時(shí)難以探知并掌握當(dāng)時(shí)的這種工藝，只能暫借助現(xiàn)代添加乳濁劑（氧化鋁）的方法達(dá)到這種效果。

（2）由于這種材料的基本成分為48%的二氧化硅、34%的氧化鉛、15%的氧化鋇，課題組要求工廠嚴(yán)格按此成分比例研制復(fù)原編磬。但在用這種成分的玻璃快料燒制成品時(shí)，磬塊產(chǎn)生了較為豐富的紋理，其中有一些紋理顯得不甚自然。

以上兩個(gè)問題，目前經(jīng)過多次試驗(yàn)，廠方表示一時(shí)難以完全解決。因本課題的內(nèi)容限制及資金的局限，與課題的委托方南京博物院商議，決定暫時(shí)存疑，以后另立課題作進(jìn)一步研究。