延續(xù)基于膠片的創(chuàng)作習(xí)慣

我從1991年開始拍照片，持續(xù)拍攝到今天已經(jīng)有26個(gè)年頭了。90年代主要使用135畫幅的膠片相機(jī)，2005年到現(xiàn)在，我用120中畫幅膠片相機(jī)拍攝。實(shí)際上我是一名國(guó)企職工，一直以來，除去企業(yè)宣傳拍攝的需要，我基本上只對(duì)特定選題保持一種常年持續(xù)的關(guān)注與拍攝，所以我并不是一個(gè)特別高產(chǎn)的攝影師，膠片的消耗量也不是特別大，平均每一年的拍攝量在100卷膠片左右，目前總量保守估計(jì)有2600卷底片。如果不是特別需要，我?guī)缀醪换乜次业牡灼瑱n案，我只對(duì)正在進(jìn)行拍攝的選題有興趣。

從1990年代初拍攝至今，始終都需要面對(duì)的是自己底片的后期整理與保存問題，對(duì)于攝影師來說，底片檔案就好像你的孩子般重要。因?yàn)樵谠缙谑呛秃畹强茖W(xué)習(xí)攝影，他當(dāng)時(shí)對(duì)于底片的整理和保存方法很自然地嚴(yán)重影響了我。當(dāng)時(shí)的方法其實(shí)非常業(yè)余也不科學(xué)，就是把拍攝回來的膠卷沖洗完成后，把自己認(rèn)為所謂“好”的底片剪下來放在6×9cm的底片袋中，把自認(rèn)為“不好”的底片統(tǒng)統(tǒng)地扔掉了。如今想來猶如一場(chǎng)噩夢(mèng)，太悲催的行為方式。但我相信，在那個(gè)年代這是許多中國(guó)攝影師整理保存底片的一種方法，令人抱憾終生。大約到了1996年，我們看到臺(tái)灣阮義忠先生的攝影家出版社引進(jìn)翻譯出版的《名家攝影暗房》上下冊(cè)的書，這才真正有機(jī)會(huì)了解到國(guó)外攝影家對(duì)于底片的整理與保存的一種職業(yè)方法。即：在暗房中將沖洗后的底片整卷在相紙上影印并對(duì)應(yīng)膠卷書寫編號(hào)，時(shí)間、地點(diǎn)、事件等簡(jiǎn)要信息的保存形式，這樣一種在當(dāng)時(shí)較為科學(xué)的傳統(tǒng)膠片整理保存的方法，立刻成為了我若干年中唯一的一種方法，直到數(shù)字時(shí)代的來到。

只在冬天放制照片

基本上我拍攝回來的膠片，會(huì)在積累到一定數(shù)量的時(shí)候，找出一個(gè)時(shí)間段進(jìn)行統(tǒng)一的沖洗。后期暗房工作，沖洗膠片主要在溫度適宜的春秋季節(jié)進(jìn)行，夏季的西北太炎熱了，水溫與藥液溫度很難控制，所以放制照片主要在冬季進(jìn)行，以排解無聊的漫漫寒夜。沖洗出來的底片，再進(jìn)行掃描、編號(hào)、歸檔等程序式的工作。底片數(shù)字化的掃描文件，我會(huì)在電腦硬盤和移動(dòng)硬盤中分別存儲(chǔ)備份，光盤在實(shí)際的使用過程并不是一種可靠的備份介質(zhì)。我的底片是裝在透明的無酸底片袋中，然后放在100卷一個(gè)相紙盒中，盒子外部會(huì)標(biāo)注主題、年代、數(shù)量等信息。制作的銀鹽紙基照片會(huì)存放在相紙盒或無酸照片盒中，每一張照片分別又套有無酸照片袋。

通過編號(hào)，實(shí)現(xiàn)數(shù)字文件與底片對(duì)應(yīng)

數(shù)字時(shí)代的到來為圖片庫(kù)的管理與運(yùn)營(yíng)提供了更加合理優(yōu)化與便捷的展示方式，同時(shí)也為膠片檔案的數(shù)字化掃描與管理創(chuàng)造了新的模式。例如建立膠片掃描數(shù)字的分層樹狀文件夾，來通過對(duì)應(yīng)編號(hào)和關(guān)鍵字編碼信息實(shí)現(xiàn)的底片檢索功能等，成為我一直沿用到今天的一種底片的管理與保存方式。我拍攝作品都是膠片，檔案存儲(chǔ)分為底片實(shí)物和數(shù)字文件對(duì)應(yīng)的方式。以近幾年拍攝的《小人國(guó)·2011-2012》和《雙胞胎·2014-2015》為例，這兩個(gè)選題的拍攝數(shù)量基本上分別都在100卷左右（120底片），當(dāng)然我是帶著想法去進(jìn)行拍攝。底片的檔案對(duì)應(yīng)著數(shù)字掃描文件夾來存放管理，在數(shù)字文件的管理中是以《小人國(guó)·2011-2012》或《雙胞胎·2014-2015》來分別建立文件夾?；镜奈募A分層依次為《小人國(guó)·2011-2012》 → 1-10（十卷） → 01-10（第一卷第十張）→ PXJ120001-PXJ1200012的樹狀分層形式并以此類推。在整卷底片袋上對(duì)應(yīng)數(shù)字文件夾給予標(biāo)注編號(hào)，例如：1-10-01·云南昆明小人國(guó)·2011年10月01日，同樣以此類推。當(dāng)1-10-01-PXJ120001底片（第一個(gè)文件夾，第十卷，第一張，編號(hào)為PXJ120001的底片）被選中用于放制時(shí)，在作品放制的文件夾中該底片編號(hào)會(huì)被修改為：PXJ1-10-01-01 并用于底片放制照片過程中記錄各種曝光數(shù)據(jù)。

規(guī)范的工作流程是創(chuàng)作的一部分

對(duì)形成作品來說，攝影師的前期拍攝只是其一，后期大量的工作實(shí)質(zhì)上同等重要。底片的后期整理工作繁瑣枯燥，很是占用時(shí)間，但這是作品完成過程中的一個(gè)重要的精細(xì)歸納環(huán)節(jié)，如果沒有這個(gè)環(huán)節(jié)，接下來的作品挑選會(huì)有更多的煩惱與困惑。科學(xué)的檔案管理，會(huì)讓你工效成倍的收益為便捷和清晰。從我自身的攝影來說，我的作品目前以銀鹽紙基相紙?jiān)诎捣恐蟹胖瞥稣掌?，依照博物館標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行無酸裝裱和裝框展示。國(guó)內(nèi)外畫廊、攝影節(jié)、藝博會(huì)等，是我作品的主要呈現(xiàn)和展示場(chǎng)所。這時(shí)候作品成為承載了文化和藝術(shù)信息的的商品。因此，前期拍攝和后期的整理制作環(huán)節(jié)是一個(gè)必須規(guī)范的技術(shù)或工藝程序。你所有的付出，都在此刻置換為攝影的精神與價(jià)值的回報(bào)。