學(xué)曲

當(dāng)代京韻大鼓表演藝術(shù)家陸倚琴是鼓曲大師駱玉笙的嫡傳弟子。她10歲時(shí)進(jìn)入駱門，跟隨駱先生學(xué)藝。嗓子好，人也俊，悟性強(qiáng)，當(dāng)時(shí)有“小大人”的稱謂。上世紀(jì)四十年代后期她曾跟隨駱先生去北京、上海演出，學(xué)會(huì)了《大西廂》《長坂坡》《烏龍?jiān)骸贰都t梅閣》《探晴雯》等十幾段曲目。緊隨駱先生左右亦步亦趨。1948年在上海駱先生請名人文豪為她起名叫“倚琴”，1950年給她叩門拜師程樹棠先生，在程樹棠先生門下她學(xué)會(huì)14個(gè)曲目的表演身段，掌握了吐字歸韻、練嘴里的功夫。駱先生還為她請來文人毛彩南抄寫唱詞，提高她的文化水平。她16歲時(shí)曾替駱玉笙老師在電臺(tái)直播演唱《紅梅閣》，唱得有滋有味，頗有駱師神韻，竟瞞過了天津的聽眾。

新中國成立后，她隨駱老師一同參加了天津市曲藝團(tuán)工作，在小梨園、燕樂戲院等處登臺(tái)演出。為求深造1952年駱先生與同門師姐良小樓老師聯(lián)系后，送陸倚琴考入北京中央歌舞團(tuán)（現(xiàn)在的中央樂團(tuán)）學(xué)習(xí)聲樂，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了美聲（西洋唱法）和民族唱法，進(jìn)修三年，1955年學(xué)成回團(tuán)，把所學(xué)的系統(tǒng)聲樂教育的唱法巧妙運(yùn)用到京韻大鼓演唱中，將字、聲、情融為一體，出于駱門又經(jīng)了正規(guī)訓(xùn)練。她自幼耳濡目染的駱派聲腔不僅烙印著她的音韻品相，更撫慰著她孤高清純的心靈，加之天資聰穎、悟性極強(qiáng)，使她的演唱漸入化境，有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，她是用中西結(jié)合的科學(xué)發(fā)聲方法演唱京韻大鼓的第一人，是開拓者。

1955年隨團(tuán)出演于中國大戲院屋頂、紅旗戲院等處。演唱京韻大鼓新老曲目，藝業(yè)明顯長進(jìn)。當(dāng)年她還演唱過單弦、山東琴書，1959年首唱天津時(shí)調(diào)《毛主席來到咱農(nóng)莊》，去白洋淀深入生活排演了時(shí)調(diào)《雁翎隊(duì)》，展現(xiàn)了一專多能的藝術(shù)才華。1962年她排演了王中一創(chuàng)作的革命現(xiàn)代題材的京韻大鼓《楊母墜樓》，隨團(tuán)在天樂、紅旗戲院上演新曲目。

1964年冬天，她隨曲藝團(tuán)去大慶油田采風(fēng)，深入生活并進(jìn)行慰問演出，演唱朱學(xué)穎老師創(chuàng)作的《白維鵬》。在大慶，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)交給她一個(gè)新曲目《急浪丹心》的排演任務(wù)，唱詞是中央廣播說唱團(tuán)的蔡興林先生創(chuàng)作的，是歌頌大公無私、舍己為公道德風(fēng)尚的新曲目，由張昆吾（夏之冰）老師對唱詞又作了修飾。陸倚琴接過唱詞被生動(dòng)的故事情節(jié)所吸引，決心要唱好這塊新活。中央廣播說唱團(tuán)的孫書筠老師已然演唱了這個(gè)曲目，陸倚琴要爭取創(chuàng)新，唱出自己的特色，當(dāng)天晚上她反復(fù)閱讀唱詞，琢磨唱腔，在裝腔過程中，她將八年前學(xué)唱的川江號(hào)子巧妙融入唱腔中，并將號(hào)子唱法女聲化，僅用一個(gè)晚上設(shè)計(jì)了唱腔，第二天唱給樂隊(duì)的弦?guī)熇顕汉完慂Q鳴二位老師聽，二位弦?guī)熉犃T拍手叫好，陳先生又設(shè)計(jì)了激昂的前奏曲，加上了領(lǐng)唱，伴唱以烘托演唱?dú)夥?。陸倚琴以科學(xué)的發(fā)聲把挑腔唱得高昂挺拔，把甩腔唱得鏗鏘有力，把具有地方特色的川江號(hào)子唱得聲情交融游刃有余，發(fā)揮了她本人的優(yōu)長，僅用四天時(shí)間完成了任務(wù)?；靥旖虻牡诙爝M(jìn)行了匯報(bào)演出，適逢1965年春節(jié)，我們敬愛的周恩來總理來天津視察工作，天津市委宣傳部在干部俱樂部小禮堂為周總理組織了一場以歌舞為主的文藝晚會(huì)，挑選了陸倚琴演唱的京韻大鼓《急浪丹心》參加演出，擔(dān)當(dāng)伴奏的有弦?guī)熋胰A、張子修、韓寶利、王福元，他們當(dāng)時(shí)還是剛畢業(yè)不久的學(xué)員，陸倚琴帶領(lǐng)他們光榮順利地完成了任務(wù)，并受到周總理的贊許和肯定。陸倚琴幾十年數(shù)不清參加了多少場重要演出，唯有這次為周總理演唱《急浪丹心》讓她難以忘懷。演出后與周總理合影留念。

1972年她演唱了王濟(jì)先生移植樣板戲《紅色娘子軍》創(chuàng)作的《椰林紅旗》。由陸倚琴和弦?guī)煆堊有拊O(shè)計(jì)唱腔。這是曲壇上遭受“文化大革命”的摧殘后首次上演的京韻大鼓。陸倚琴引領(lǐng)鼓苑春色，讓觀眾大為贊賞。隨后在1975年她又演唱了曲藝作家朱學(xué)穎先生根據(jù)京劇《智取威虎山》片段改編創(chuàng)作的《打虎上山》，經(jīng)張子修譜制新腔，融入了現(xiàn)代京劇的音樂旋律，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與盡可能完美的藝術(shù)形式相統(tǒng)一，吸引了大批青年觀眾，擴(kuò)大了鼓曲的影響。陸倚琴老師的演唱在群眾中有了一定的基礎(chǔ)，也體現(xiàn)了她繼承了駱玉笙勇于革新的精神。

1978年她又推出歌頌無產(chǎn)階級(jí)革命家的新曲目《梅嶺詩篇》和《漁家女》《美穗子》。1982年她演唱了朱學(xué)穎根據(jù)《老殘游記》創(chuàng)作的京韻大鼓上乘佳作《白妞說書》，這個(gè)唱段文采華麗，唱腔流暢。陸倚琴的演唱儒雅勁健，唱來高低錯(cuò)落起伏跌宕，加之她簡潔內(nèi)斂畫龍點(diǎn)睛的表演，展現(xiàn)了明麗高潔、含蓄嫵媚的藝術(shù)風(fēng)格。她每歌此曲皆是藝驚四座、滿堂彩聲。此曲成為陸老師的代表作。

隨后的兩年中她又演唱了《雄風(fēng)千古》《臺(tái)灣信鴿》等新曲目。1985年元月她拿到了紅學(xué)家周汝昌先生創(chuàng)作的《燕市悲歌》唱詞，這個(gè)曲目是周汝昌先生在1984年參加全國政協(xié)會(huì)議時(shí)與駱玉笙老師約定寫的京韻大鼓鼓詞，描述了《紅樓夢》作者曹雪芹晚年困居京郊西山遇難遭劫文星殞落的故事，詞句文雅、意境深遠(yuǎn)，充滿了詩情畫意，啟迪著陸倚琴寄寓內(nèi)心深處的悲劇意蘊(yùn)。她對這個(gè)作品愛不釋手，這么一塊“溫活”，她代主人公抒情的同時(shí)，也復(fù)述著她同情積久的自我感情，她注意一字、一詞、一句、一腔的運(yùn)用，精雕細(xì)琢，講究音質(zhì)、氣質(zhì)和神質(zhì)，演唱質(zhì)量已入化境，為觀眾聽者歌唱了一身零落，十年辛苦、千秋不朽、萬丈光芒的大文豪曹雪芹。

1987年在紀(jì)念中國人民解放軍建軍60周年之際，她演唱了陳笑暇編寫的歌唱“八一”建軍節(jié)的《破曉槍聲》，高歌那激越壯麗具有時(shí)代精神特色的革命歲月。同年她又排演了王允平老師創(chuàng)作的紅樓唱段《鴛鴦劍》，塑造了剛烈俏麗的尤三姐，用她清亮圓潤的嗓音，細(xì)膩傳神的表演把尤三姐刻畫得栩栩如生，全曲充滿慘烈色彩?！而x鴦劍》和《白妞說書》一樣成了陸倚琴的代表作，為駱派曲庫添置了財(cái)富。駱玉笙先生曾說“她能融劉、白、駱三家之長于一體，新腔跌出，節(jié)奏變化和聲腔運(yùn)用都有新意?！辈⒄f：“倚琴唱的《白妞說書》《鴛鴦劍》和《漁家女》這三段我唱不了！”表示對陸倚琴的贊揚(yáng)，肯定了她的藝技水平。

1988年，天津市曲藝團(tuán)推出“京韻大鼓金陵十二釵”系列專場，陸倚琴演唱了陳紹武、穆守蔭合寫的《湘云醉眠》、張永生編寫的《迎春誤嫁》和朱學(xué)穎創(chuàng)作的《可卿托夢》三折。我主要說說《可卿托夢》一曲，鼓詞文學(xué)講究意高、情深、詞淺，鼓曲演唱的魅力和難點(diǎn)也在于此。唱者要與書中的主人公或合二為一或進(jìn)出離合。陸倚琴老師深知其中的奧妙，在這段曲目中她彰顯了駕馭并創(chuàng)造語境的能力，王熙鳳獲知秦可卿患病，前往探望，在病榻前察言觀色真切地勸慰，都不僅各有情思，也渲染著家道敗落無可奈何的憂郁。語氣和口吻都在看似常態(tài)的背后散發(fā)著悲涼的氣氛。王熙鳳在夢中，可卿與她道別的囑托，秦可卿竊竊私語實(shí)際也是王熙鳳心懸已久自己的思維意識(shí)的流淌。第三人稱的托付話、第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白與唱曲人連接凝結(jié)的敘述合為一體，其產(chǎn)生的悲劇氛圍和命運(yùn)先兆以及演唱者的哀婉嘆息，都在陸老師的道白誦說高唱低吟以及微妙的情緒變化之中?！犊汕渫袎簟肥菤v來鼓詞寫夢的頂峰，這是朱學(xué)穎先生妙筆生花的杰作，而這一曲目的演唱也顯示了陸倚琴歷練的功力和厚積薄發(fā)的風(fēng)采。

1990年朱學(xué)穎先生將《西廂記》這一愛情故事寫成九段文采華麗、詞語典雅的京韻大鼓長篇書目《鶯鶯傳》。陸倚琴老師和朱先生合作，開創(chuàng)了曲藝廣播京韻大鼓連續(xù)書目的先河，在天津人民廣播電臺(tái)播放，美詞雅韻唱西廂，吸引了廣大聽眾贊不絕口。

鼓詞貫穿著正劇的肅穆和悲劇的哀嘆情調(diào)，陸倚琴以她特有的敏悟和惻隱之心，用委婉的旋律和傳情的唱腔，如歌如敘、如泣如訴、入內(nèi)出外、由表及里全方位多側(cè)面地演唱了這九段石破天驚感人肺腑的動(dòng)人詩篇。年輕時(shí)她高可遏云、低逐流水、激越婉轉(zhuǎn)有嗓子有沖勁，這時(shí)她已年近花甲，再演唱是唱中有說，說中有唱，用有節(jié)制的點(diǎn)染和畫龍點(diǎn)睛式的凸顯，用語言的魅力在她特有的吟誦和惋嘆中表現(xiàn)，她用細(xì)致多變的擻兒和拉長了的語調(diào)、語氣為顯示鼓曲語境的特征，進(jìn)行了大膽的嘗試和突破式的創(chuàng)造，形成了她特有的風(fēng)格。

當(dāng)年她追隨駱先生學(xué)唱耳熟能詳?shù)摹叭龂巍保骸堕L坂坡》《博望坡》《草船借箭》《趙云截江》；“水滸段”：《烏龍?jiān)骸贰痘钭饺伞贰遏[江州》《桃花莊》；“紅樓段”：《探晴雯》《焚稿》《哭黛玉》《祭晴雯》和駱派經(jīng)典《劍閣聞鈴》《紅梅閣》《丑末寅初》等，不但能唱，且具駱派神采，她演唱的《大西廂》穩(wěn)中見俏，小巧細(xì)微的身段、傳情會(huì)說話的眼神既俏麗又風(fēng)趣，表演恰到好處，讓人耳目清新愉悅，舞臺(tái)效果甚佳。

陸倚琴跟隨駱玉笙先生40多年。1983年她和劉春愛、姜美艷一同拜在駱先生門下，在天津第一工人文化宮舉行了拜師儀式，陸倚琴成為駱門的大師姐。1986年她在天津收美國華盛頓大學(xué)音樂系博士白卓詩（女）為徒，又于2007年和2009年分別收黃薇、李想、范如萍為徒，李想現(xiàn)為北京市曲藝團(tuán)駱派京韻大鼓演員，是駱派藝術(shù)第三代傳人中的佼佼者。

1994年她從天津市曲藝團(tuán)退休，是國家一級(jí)演員，在當(dāng)代京韻大鼓藝術(shù)家中她是一位承上啟下的代表人物，幾十年來一直雄踞在京津曲壇上。她退休后在天津市老年大學(xué)開設(shè)了駱派京韻大鼓學(xué)習(xí)班，為傳授普及駱派藝術(shù)、實(shí)踐她夢寐以求的藝術(shù)理想繼續(xù)奮斗，她經(jīng)常參加駱派專場演出擔(dān)綱攢底，卓爾不群地傲立在舞臺(tái)上，堅(jiān)持為人民服務(wù)，歌唱新時(shí)代，釋放正能量。

她曾遠(yuǎn)赴澳大利亞墨爾本參加國際首屆藝術(shù)節(jié)，進(jìn)行文化交流。1997年她二次出山參加第十屆“津門曲壇”名家名曲專場演出，還是氣足腔高，連唱數(shù)段不飲場，顯現(xiàn)了深厚的功力。

2003年天津市曲藝家協(xié)會(huì)、天津市曲藝促進(jìn)會(huì)授予她“松齡鶴壽、德藝雙馨”獎(jiǎng)牌及“為曲藝事業(yè)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”的榮譽(yù)證書。

在慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年之際，中國唱片總公司深圳唱片社出版發(fā)行了她演唱京韻大鼓紅色經(jīng)典曲目《打虎上山》《椰林紅旗》《梅嶺詩篇》和《急浪丹心》4個(gè)精彩唱段的CD光盤，在演新唱新創(chuàng)新上為我們樹立了榜樣。2012年她被命名為國家級(jí)非遺項(xiàng)目駱派京韻大鼓代表性傳承人。

京韻大鼓的藝術(shù)魅力，全在于語言與音樂的結(jié)合，在于它對語言形象的再現(xiàn)與情感的表現(xiàn)能力。而陸倚琴老師的成功并不止只在于她動(dòng)聽的歌喉音色、曲婉的唱腔音樂設(shè)計(jì)、科學(xué)的發(fā)聲方法、精到的傳神表演，還更在于她在打通文學(xué)語言與音樂語言結(jié)合融通的妙諦上。她既具體而全面地繼承了駱玉笙先生儒雅含蓄嫵媚的演唱風(fēng)格，又在她成長的新中國中，依據(jù)其審美個(gè)性發(fā)揚(yáng)了激越壯麗富有時(shí)代精神的特色，從而她為駱派京韻大鼓藝術(shù)的繼承、創(chuàng)新、發(fā)展作出了有益的嘗試和貢獻(xiàn)！