李婷

【摘 要】剪不斷，理還亂；老屋朽，人心糾。原以為數(shù)個(gè)風(fēng)霜雪雨般的苦苦守候，能換得有情人長(zhǎng)相廝守，怎料郎心變，血沖眼，怨仇滿心頭?？蓱z金子，永世難得幸福容。

【關(guān)鍵詞】川??；金子；人物與舞美；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0054-01

人言，有沈鐵梅的地方，一定正候著一出好戲。川劇《金子》的出現(xiàn)無疑再次印證了這樣的傳奇預(yù)言。拋開我們印象中的川劇變臉、雜耍吆喝這類傳統(tǒng)民間藝術(shù)不談，以沈鐵梅為代表的現(xiàn)代版川劇更注重舞美的精致刻畫與舞者的表演功底，以及舞臺(tái)對(duì)于角色內(nèi)心的準(zhǔn)確闡釋。人物與舞臺(tái)的交相配合，將內(nèi)在的詮釋與外在的烘托緊密相融，讓觀眾在觀劇的過程中不禁深入其中，感其所感，痛其所痛，實(shí)現(xiàn)了觀眾與舞臺(tái)之間無界限的相互互動(dòng)。

《金子》講述了民國(guó)初年，金子同仇虎是一對(duì)青梅竹馬的情侶。仇家被焦閻王所害，仇虎含冤入獄。十年后，金子被迫嫁給焦閻王之子焦大星，并且誕下一子。仇虎越獄逃回家鄉(xiāng)苦苦尋找金子。為了讓仇虎躲避官方追捕，金子趁丈夫外出討債未回，婆婆焦母雙目失明，將其藏在家里，重溫舊夢(mèng)。然而當(dāng)金子得知仇虎要?dú)⑺澜勾笮侨遥瑤蝗颂幼邥r(shí)，金子的內(nèi)心被愛和恨熬煎著。焦母察覺仇虎越獄逃回，托人將焦大星喚回，并通知偵緝隊(duì)。仇虎殺死焦大星，焦母誤殺幼兒，金子和仇虎雙雙出逃。劇以悲起，承接與轉(zhuǎn)合時(shí)給予觀眾期待，給予金子期待，但不料終以悲劇收?qǐng)觥?/p>

一、人物的舞臺(tái)表現(xiàn)

（一）金子。劇中的金子是一個(gè)身世普通，內(nèi)心卻極為堅(jiān)強(qiáng)、果敢、高尚的女性。她敢愛敢恨，聰明能干，對(duì)于壓迫她會(huì)忍耐也會(huì)反抗，對(duì)于愛情她會(huì)等待也會(huì)把握。作為舊社會(huì)中的女性，金子身上幾乎承受著當(dāng)時(shí)社會(huì)的一切黑暗壓迫，但同時(shí)，在她的身上也體現(xiàn)出對(duì)光明生活的強(qiáng)烈渴求與對(duì)惡勢(shì)力的反抗。

戲迷曾這樣稱贊沈鐵梅：脫下戲服，她是一個(gè)再普通不過的女人；而穿上戲服，她可以是所有人。功底深厚，表演極其傳神的沈鐵梅，是川劇史上一朵不謝的“鐵梅”，我們?cè)谶@部經(jīng)典劇作改編的川劇《金子》中，便能深刻感受到這一點(diǎn)。第一幕中，金子在老宅飽受惡婆婆的羞辱與虐待，金子的忍耐、憤慨，被演員一縮一奮起的連貫動(dòng)作鮮明地表現(xiàn)了出來；金子與仇虎重逢，內(nèi)心的喜悅、對(duì)新生活的向往，通過演員快步、旋轉(zhuǎn)、小跳及面部表情的配合使觀眾都沉浸在有情人相會(huì)的喜悅之中；金子知道仇虎要?dú)⒑Υ笮且患?，?dòng)作與表情的堅(jiān)決反對(duì)、在大星拔刀刺向仇虎時(shí)堅(jiān)定地?fù)踉诙咧g……演員飽滿的激情、鏗鏘有力的唱腔、扎實(shí)的身段及面部表情的完美配合，將人物的所有動(dòng)靜都完美地呈現(xiàn)在了觀眾的面前，此舉絕非易事。

（二）白傻子。這個(gè)局外人的反復(fù)出現(xiàn)乍一看讓我們摸不清頭腦，但隨著劇情的發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)，白傻子每次的出現(xiàn)都正好在劇情的悲劇情節(jié)達(dá)到小高潮之后，這也是導(dǎo)演在此特意進(jìn)行的一種場(chǎng)面調(diào)節(jié)的手法。讓白傻子這個(gè)滑稽戲劇形象對(duì)于過于凝重的氛圍進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕貓?chǎng)，以不至于讓觀眾深陷苦苦的悲痛之中。同時(shí)，白傻子雖滿口胡話，但他看得清世事，分得清善惡，與劇中其他角色相比，他是最單純，也是最“聰明”的現(xiàn)實(shí)人物。

“白傻子”一角，可以說傳神地體現(xiàn)出了川劇的表演特色——高腔曲牌豐富，唱腔美妙動(dòng)人；情節(jié)幽默風(fēng)趣，充滿鮮明地方色彩；語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ)。

二、舞臺(tái)美術(shù)的二度創(chuàng)造

“舞美”，全稱舞臺(tái)美術(shù)，是戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等，其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，從而渲染舞臺(tái)氣氛。

（一）燈光。川劇《金子》的整體舞臺(tái)色調(diào)成暗黑色，除了舞臺(tái)中心的桌椅外，其余部分幾乎都陷在了無盡的昏暗之中。這時(shí)，燈光的“形象塑造”作用就體現(xiàn)了出來，對(duì)于整個(gè)劇情基調(diào)的調(diào)節(jié)起了決定性作用。金子與老婆子同臺(tái)受欺負(fù)時(shí)，舞臺(tái)總是將黑暗擴(kuò)大，將金子壓制在深深的昏暗之中，體現(xiàn)出金子生活與內(nèi)心無比的壓抑；金子與仇虎重逢后，二人在一起敘舊廝守，舞臺(tái)幾乎全亮，同時(shí)打出暖色的燈光，讓金子內(nèi)心的喜悅與對(duì)未來再次燃起的憧憬得到了極大的渲染；在仇虎拔刀揚(yáng)言要報(bào)仇、與大星對(duì)酒誤認(rèn)大星為其父時(shí)，慘白的白熾燈從上往下打在二人的臉上，表現(xiàn)出陰森、兇狠的內(nèi)心，使二人處于死亡的懸崖之巔。

（二）音樂?！督鹱印分械囊魳肥且源▌仿暈橹鞯?，唱、念、打與聲音的融合，絲絲入扣，精準(zhǔn)結(jié)合。如金子、仇虎相遇時(shí)快活的場(chǎng)次與曲目、金子受婆婆虐待對(duì)生活無望時(shí)蓮花落的相融合、金子阻攔仇虎報(bào)仇時(shí)堅(jiān)定有力的反抗音樂，以及結(jié)局時(shí)金子守在將死的仇虎身邊悲涼的唱詞……演員用“唱”，來透徹地表達(dá)出自己的內(nèi)心，這也是戲劇最具魅力之處。

川劇乃四川文化的一大特色，“蜀戲冠天下”是古人用來形容川劇在唐代的地位與發(fā)展盛況。時(shí)至今日，諸如沈鐵梅這樣的優(yōu)秀川劇演員，正憑借高超的藝術(shù)創(chuàng)作理念與追求，將川劇引入世界文化藝術(shù)大潮中。

凄凄慘慘戚戚，帷幕落下，獨(dú)留眾人淚流滿面。