□楊揚

康有為行書五言對聯(lián)賞析

□楊揚

Five-Character Couplet of Running Script by Kang Youwei is stored in the Zhengzhou Musuem，which is a masterpiece from running script to regular script in his later years. The author appreciates this couplet from the perspectives of background， ink and brushstroke techniques， seals in the couplet and the relation between the artist and couplets.

鄭州博物館藏《康有為行書五言對聯(lián)》，縱144.0、橫39.6厘米，質(zhì)地為紙本，二級館藏珍貴文物，1965年入藏鄭州博物館，畫幅本身多處折痕，現(xiàn)已修復。

這件行書五言對聯(lián)上聯(lián)“養(yǎng)色含律氣”，下聯(lián)“委懷在琴書”。上款“吉如仁兄”。下款：“康有為”。鈐印兩方：上為“康有為印”，白文方?。合聻椤熬S新百日，出亡十六年，三周大地，游遍四周，經(jīng)三十一國，行六十萬里”朱文方印。

康有為傳世的書法作品主要形式有條幅、中堂、對聯(lián)、長卷、手札等，就作品數(shù)量上來說，康有為留下來的作品以對聯(lián)最多也最為精彩，這件對聯(lián)是其晚年創(chuàng)作的佳作，較之康有為其他的對聯(lián)作品，此對聯(lián)渾厚凝練、古樸率真，是典型的“康體”面貌。

“百日維新”遭受挫折，在結(jié)束了漫長的海外流亡生涯回國后，政治希望破滅后的康有為將精力轉(zhuǎn)向了藝術(shù)的研究與創(chuàng)作中，藝術(shù)是人生的鎮(zhèn)痛劑，政治上的失意要通過藝術(shù)來彌補?？涤袨閺暮Ｍ鈿w國后所創(chuàng)作的對聯(lián)，與那些反映階級矛盾和聯(lián)系時事的對聯(lián)不同，從對聯(lián)內(nèi)容上來看，他此時的對聯(lián)有些是贊美山海風光的，有些是反映其閑適的心情和悠閑的品味的，鄭州博物館所藏該聯(lián)，受贈人是名叫“吉如”的友人，將他的審美觀和人生觀巧妙的借對聯(lián)表達出來。

這件五言行書對聯(lián)正文、題款、印章三部分，統(tǒng)籌安排，構(gòu)成一個完美和諧的整體，作品中共有兩枚印章一枚是名號章另外一枚是閑章。這枚閑章自述了康有為的赫赫經(jīng)歷，文曰：“維新百日，出亡十六年，三周大地，游遍四洲，經(jīng)三十一國，行六十萬里”。這枚章是康有為政治生涯的高度概括，包含了其自炫自得之情和不勝感慨之意。

這枚閑章是吳昌碩所作，展示了他的篆刻藝術(shù)風采。該章27個字，共四列，第一列是6個字，其余三列都是7個字，印章行文工整，每列文字的分量趨于均衡，印面落落大滿。印作篆法古拙，有漢磚風范，雖為朱文，卻不失厚重拙樸。在邊框的處理方面，四周邊緣的字與邊界線的相接處，情態(tài)各異，或粘連成片，或若即若離，使整方印透氣而更顯金石味。

該章字數(shù)之多在吳昌碩一生的篆刻生涯中都是罕見的，在中國印章史上也都是很少見。吳昌碩和康有為兩人皆是一生游歷和交友廣泛，因此具體的刻章時間已很難知曉，但是從康有為的傳世作品來看，這枚章是康有為生前極為喜愛使用的閑章，鈐蓋于許多作品。這枚閑章與“康體”的渾厚相互呼應，相映成趣，令人回味無窮。

就章法而言，康有為這幅對聯(lián)整齊劃一，布局平穩(wěn)，通篇為一體，給人一種均勻平衡之感。這件對聯(lián)在康有為的作品中屬于沉著穩(wěn)健之作。給觀者的第一印象是筆畫平展，內(nèi)緊外松，結(jié)體舒張，字形平整端正，行書中含有楷書的筆意，尤其是它省去了楷書中形體方正，筆畫平直，代之以轉(zhuǎn)折多圓。再仔細品味康有為在該作品中用筆之間不但大量的舍掉了楷書的入筆、頓筆和收筆，將行書楷書統(tǒng)于一體，而且將用筆的方圓結(jié)合與方圓轉(zhuǎn)換運用得爐火純清，豪無造作之氣。

作品書寫上以平長弧線為基調(diào)，以圓轉(zhuǎn)為主，長鋒羊毫所特有的渾重和厚實的效果得到很好地體現(xiàn)。上聯(lián)“養(yǎng)”字兩點拉長而厚重，具有“康體”書法的特點，厚重中不失瀟灑，這兩點不僅不覺怪誕，反而更具一種自然、率真、妙趣天成之美。上聯(lián)“含”字左撇右捺盡力外舒，撇筆舒展中略作回收，捺筆卻是一筆直下，勢不可阻，給人以舒展大度、無拘無束的感受。上聯(lián)“氣”字起筆穩(wěn)健，力注筆端，撇筆變作一個直豎，但不毫無違和，整個字用筆遲送澀進，上下兩部分銜接緊密，具有一種繃緊的力感。下聯(lián) “琴”字右捺向下盡力放出，字勢也向右下傾斜，這一傾斜之勢打破了平衡，牽動整個下聯(lián)，形成一種滾滾的動勢，使下聯(lián)在平穩(wěn)的布局中出現(xiàn)跌宕。在用筆上充分借用直線條和弧線條的對比來顯現(xiàn)字形的張力。在用墨上不同于帖派烏黑光潔的做法，加入燥筆渴墨，造成的飛白效果，在墨色對比中給人以蒼勁柔韌的審美感受。

該作品中開闊和博大的氣勢格調(diào)中，隱含著魏碑書法的內(nèi)在神韻渾厚雄健、毫無拘束，貌似不合法度而法度自在其中。康有為對魏碑是在廣泛搜集、深入研究的基礎(chǔ)上，綜合魏碑各家之長而創(chuàng)作出獨具面目的“康體”。該聯(lián)吸收《石門銘》中圓筆書寫的優(yōu)點，圓筆中含，渾勁含蓄，逆起回收，筆鋒內(nèi)含，以及《張猛龍碑》的字勢精絕，變化多端的結(jié)構(gòu)，力能扛鼎的筆勢。以碑壯骨，以帖補韻，將碑的變化凝重和帖的靈動灑脫有機結(jié)合，將碑派以碑版古意入行草之法推至新的境界。

鄭州博物館所藏《康有為行書五言對聯(lián)》，既具有渾厚、凝練、有金石之感，又有古樸、率真、有生澀之感，盡顯“康體”書法廣收博蓄、豐富多變，對傳統(tǒng)既有繼承也有發(fā)展的獨特風格，充分反映了康有為創(chuàng)作晚期在行書作品中的風格面貌和其獨特的審美觀，應是“康體”書法的典型之作。

（責任編輯：郭彤）