張金哲

（河北省京劇藝術(shù)研究院　河北 石家莊 050011）

京劇武生表演藝術(shù)探析

張金哲

（河北省京劇藝術(shù)研究院河北 石家莊 050011）

京劇中武生是擅長武藝的角色，分為長靠武生、短打武生、翻撲武生。在京劇中扮演武生的人，常以青壯年男性為主。在京劇表演中，每種角色都有自己的表演風(fēng)格，武生同樣也有。文章主要闡明了京劇武生的分類和表演的特色，最后對(duì)于京劇流派的多樣性進(jìn)行總結(jié)。

京劇；武生；表演藝術(shù)

京劇作為中國戲曲的集大成者，可以說是最有代表性的，它講求“唱、念、做、打”樣樣精通，表演上具有歌舞的形式。京劇是中國戲曲三鼎甲之一，已經(jīng)有幾百年的歷史，歷史悠久，享譽(yù)海內(nèi)外。京劇分為四大行當(dāng)：生、旦、凈、丑，武生屬于京劇中的“生”行當(dāng)。武生主要是通過武藝表演來塑造人物形象的。

一、武生的分類

(一)長靠武生。長靠武生對(duì)于武功、表演、唱念的功夫都有較高的要求。在京劇中長靠武生大多扮演名將、蓋世英雄。在表演時(shí)要將人物的精神風(fēng)貌表現(xiàn)出來。例如《長坂坡》中扮演趙云的武生在進(jìn)行表演時(shí)，就應(yīng)該將趙云的忠勇、無畏的大將氣度表現(xiàn)出來。

(二)短打武生。短打武生主要對(duì)應(yīng)長靠武生，他們一般身穿短衣褲、手執(zhí)短兵器，身手敏捷，行動(dòng)迅速。短打武生重視武打特技，在進(jìn)行京劇表演時(shí)，有比較威猛的氣勢(shì)。例如《夜奔》的林沖，在進(jìn)行表演時(shí)就要考慮林沖的情緒變化。

(三)翻撲武生。翻撲武生顧名思義，在京劇表演中不說話，主要就是翻跟頭。翻跟頭就容易想到孫悟空，巷道猴戲，在京劇中，孫悟空有京劇武生扮演。

二、武生表演藝術(shù)

京劇武生的表演藝術(shù)，集“唱念做打”于一身，無聲不僅是在表演上有要求，還在舞臺(tái)的站位、步法上有要求，呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。京劇武生的表演都有著扎實(shí)的基本功。

(一)長靠武生的表演藝術(shù)。長靠武生由于扮演的角色大多是蓋世英雄、傳世名將，所以在表演上應(yīng)該是莊重、大氣的，表演應(yīng)該有著大將風(fēng)范。長靠武生整體呈現(xiàn)出來一種氣勢(shì)，主要表現(xiàn)的動(dòng)作都是瀟灑大氣，武生在進(jìn)行打斗時(shí)，場面都比較宏大，規(guī)模較大。例如張飛、趙云等人物在進(jìn)行表演時(shí)，注意與其他表演者的配合，還有就是會(huì)進(jìn)行唱念，整體就是具有表演美的英雄形象。

(二)短打武生的表演藝術(shù)。短打武生的表演應(yīng)該是沖擊人們的眼球的，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺感受。整體的動(dòng)作應(yīng)該是豪邁、具有美感的。京劇在表演時(shí)，一種特點(diǎn)就像是歌舞劇。所以短打武生在進(jìn)行表演時(shí)，動(dòng)作應(yīng)該具有舞蹈的美感，扮演者應(yīng)該是英俊帥氣的。

(三)翻撲武生的表演藝術(shù)。翻撲武生主要是翻跟斗。由于扮演角色的緣故，還有武生來扮演猴戲中的孫悟空。在進(jìn)行表演時(shí)應(yīng)該具備一定演唱技巧，例如在扮演《大鬧天宮》中的孫悟空是，表情細(xì)膩，動(dòng)作靈敏，將猴子的特色表現(xiàn)出來，同時(shí)在唱念上表現(xiàn)出孫悟空的桀驁不馴和抗?fàn)幍奶厣?/p>

三、武生表演流派的特點(diǎn)

京劇的表演在摻雜舞蹈動(dòng)作的同時(shí)，還進(jìn)行其他的活動(dòng)，在唱功、念白、唱腔、武打表演上都有多元化的特點(diǎn)，不同流派的表演風(fēng)格都有所不同。京劇演員應(yīng)該是“一專多能”的，不僅要有最擅長的，還要兼顧其他的表演技巧。

(一)“李”派的特色。清末三大流派之一的“李”派的創(chuàng)始人是李春來。主要以翻撲的表演為主。繼承的是短打武生的表演藝術(shù)，在表演上集眾家之長，吸收了武丑、武旦的表演特色，將民間武術(shù)中的拳法和劍法進(jìn)行融合，添加上舞蹈的成分，大大擴(kuò)展了表演的藝術(shù)特色，在表演時(shí)，十分注重扎實(shí)的武打功夫。例如在京劇表演中，有很多的武打場面要求比較高的武打技藝，在《花蝴蝶》中的姜永志，在表演時(shí)有連續(xù)的武打動(dòng)作，要求動(dòng)作干凈利落。姜永志要在三張桌子上拿頂，然后從桌子上翻下，翻下的過程中拔刀，單膝跪地，手執(zhí)尖刀，這個(gè)表演的難度較大，沒有扎實(shí)的武術(shù)功底，演員的表演就不能將一氣呵成。

(二)“蓋”派的特色。京劇表演要想吸引大家的關(guān)注，就必須要都自己的創(chuàng)作風(fēng)格和表演的藝術(shù)特色，不僅是對(duì)傳統(tǒng)的表演技術(shù)的繼承，還要在繼承中融入個(gè)人特色?！吧w”派的創(chuàng)始人是蓋叫天，是在李派的表演基礎(chǔ)上，融合自己的表演特色逐漸發(fā)展起來的。最主要的特色就是在人物的塑造上，將人物塑造得具有形象感和立體感，將精氣神完美地進(jìn)行統(tǒng)一。在京劇表演上，不僅重視武術(shù)技藝，還將人物的精氣神都表現(xiàn)出來，例如在武松的人物塑造上，不僅是將人物打虎的動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，還十分的重視造型美感。對(duì)于塑造的人物要將表演技藝和武打技藝融合起來，塑造出具有動(dòng)感美、形象美的人物，形成獨(dú)特的特色。

四、結(jié)語

京劇藝術(shù)博大精深，具有很強(qiáng)的兼容能力，在進(jìn)行傳承的過程中對(duì)于傳承的技藝進(jìn)行創(chuàng)新，形成經(jīng)得起時(shí)代考驗(yàn)的新的藝術(shù)。

[1]安然.京劇武生表演藝術(shù)淺識(shí)[J].劇作家,2008,(01):92.

[2]宋鑫.京劇武生表演藝術(shù)探析[J].戲劇之家,2015, (09):26.

[3]袁遠(yuǎn).京劇武生表演藝術(shù)賞析[J].大舞臺(tái),2011,(07):32.

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