張洞冀

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030000）

淺析金農(nóng)的漆書藝術(shù)

張洞冀

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030000）

金農(nóng)，清代著名的書畫家，“揚(yáng)州八怪”的典型代表人物，他的學(xué)識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)以及書畫在當(dāng)時(shí)都具有較高的造詣。本文從金農(nóng)的生平經(jīng)歷、“漆書”的成因、“漆書”的書法藝術(shù)特色、以及“漆書”在書史上的地位與影響等五個(gè)方面，來對(duì)金農(nóng)所創(chuàng)“漆書”進(jìn)行了淺要的分析。

金農(nóng)；漆書藝術(shù)；書風(fēng)影響

一、生平經(jīng)歷

金農(nóng)（1687~1764年），浙江仁和人（今浙江杭州）。字壽門，號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、百二硯田富翁等二十幾種，是清中期具有較高文化修養(yǎng)和藝術(shù)成就的文人畫家，“揚(yáng)州八怪”之首。金農(nóng)學(xué)問淵博，年輕時(shí)讀書于何義門門下，多才多藝，工詩詞，揚(yáng)州八怪中屬其詩文集最多。雍正十三年被裘思琴薦舉博學(xué)鴻詞科，并于次年（乾隆元年）進(jìn)京應(yīng)試不就，加之在他鄉(xiāng)患上了瘧疾，心情抑郁，便開始走上了一種恃才游歷的生活，出游四十年足跡伴天下。開闊了眼界，廣交益友，藝術(shù)大有長(zhǎng)進(jìn)。50歲后開始作畫善作梅竹后流寓揚(yáng)州賣書畫以自給。七十七歲那年，他病逝于西方寺。金農(nóng)較為博學(xué)多才，善詩詞，精鑒賞，喜收藏，工書畫，其收藏的金石文字多達(dá)數(shù)千卷，著有《冬心集》。留下的詩文集有《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心先生雜著》以及畫竹、畫梅、畫馬等題記。

二、金農(nóng)漆書的成因

在書法方面，金農(nóng)自創(chuàng)自稱為“漆書”的書體，樸茂拙厚。它的出現(xiàn)并非偶然，與金農(nóng)的個(gè)人性格、以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景等各方面的影響分不開，正是這些因素的共同作用才使得我們看到今天所形成的書風(fēng)樣式。

首先，就書者的個(gè)人性格而言，是這種書體形成的最主要因素，正因?yàn)樗翱瘛?、“怪”的性格，才使得他能在書法中大膽革新，?dú)樹一幟，有著獨(dú)特的大眼光及大手筆。其次，清初當(dāng)時(shí)的書風(fēng)直接影響了金農(nóng)書風(fēng)的改革方向。深受傳統(tǒng)根深蒂固的影響。在清朝初年，一是董其昌備受推崇。與趙孟頫的書體在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，掀起帖學(xué)之風(fēng)；另外碑派書法新興，有了新的創(chuàng)作出路。而金農(nóng)書體的改革為碑派書法的發(fā)展起到推動(dòng)作用，在兩種書風(fēng)間起到了承接的作用。除此而外，金農(nóng)作為“揚(yáng)州八怪”中的一員，金農(nóng)“漆書”的形成也與成員之間的相互交往借鑒離不開，彼此間潛移默化，相互影響。最后來說，禪宗也是影響其書體發(fā)展變化的重要因素之一，金農(nóng)自幼深受佛教洗禮，深諳其中奧妙，正是因?yàn)檫@樣的滋養(yǎng)使得其作品中帶有高于塵世的韻味，異于凡人。這樣的思想觀念同樣也極大地豐富了金農(nóng)的藝術(shù)觀。

三、金農(nóng)“漆書”的藝術(shù)特色

縱觀金農(nóng)的書法生涯，我們可以從中發(fā)現(xiàn)，他書法的主要成就便來自于他所獨(dú)創(chuàng)的“漆書”體，這是對(duì)隸書的一種改革與發(fā)展。在當(dāng)時(shí)趙董之風(fēng)盛行的情況下，能毅然獨(dú)辟蹊徑，從漢碑中汲取營(yíng)養(yǎng)，金農(nóng)年輕時(shí)喜好收藏金石文字因此作品極富金石氣，用筆厚重，常用扁筆，對(duì)隸書更是有著自己獨(dú)特的見解，如在其代表作品《王融傳》中結(jié)體樸厚，用筆老練，取法于漢碑的章法，整體上展示出了獨(dú)特的造詣，一改隸書的扁方之勢(shì)，是幅難得的隸書佳作，也常被后人視為是其書法成熟的標(biāo)志。他所創(chuàng)“漆書”不趨時(shí)流，獨(dú)樹一幟。

此外金農(nóng)喜好濃墨，他筆下的“漆書”以墨色漆黑、用筆如刷著稱，濃墨表現(xiàn)、黑白分明，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，用筆老辣渾厚，力透紙背。字體結(jié)構(gòu)頭粗尾細(xì)。從金農(nóng)的傳世作品來看，其內(nèi)容均貼近生活。乾隆十年，金農(nóng)作《四言茶贊軸》，這是他完全成熟的漆書作品，筆畫肥瘠各有姿態(tài)，風(fēng)格剛進(jìn)婀娜，清新古樸，妙趣橫生。

但不論是金農(nóng)的哪一幅“漆書”作品，都沒有造成墨象、墨團(tuán)、墨塊的沖突張力，每一個(gè)字都字跡清晰，神采奕奕，絲毫不亂。濃墨一般來說，更易見其厚重、凝練之感，功力達(dá)不到一定境界的書家，還未嘗能寫出如此特點(diǎn)鮮明的書法作品來。以現(xiàn)存的書法資料來看，金農(nóng)隸書大致可分為兩個(gè)時(shí)期。一是入京舉博學(xué)鴻詞科前，模擬性創(chuàng)作時(shí)期，這時(shí)的隸書扁平樸實(shí)、靈潤(rùn)流暢，極具野逸之趣。二是應(yīng)試未中開始漫游四方的開拓性創(chuàng)作時(shí)期，通過尋訪各種碑版刻石，使得書風(fēng)大變形成了“以拙學(xué)妍，以重為巧”的新風(fēng)，重按輕挑，引而不發(fā)。直至晚年，金農(nóng)和他的“漆書”達(dá)到了人書俱老，無比純熟的藝術(shù)巔峰狀態(tài)，結(jié)體趨向長(zhǎng)方，用墨變得簡(jiǎn)淡，筆劃由擁擠轉(zhuǎn)向蕭條，書法疏淡古雅，清靜無為，最終歸于質(zhì)樸。

四、金農(nóng)漆書書風(fēng)的影響

縱觀中國書法三千多年的歷史，金農(nóng)都是一顆閃亮的星，他通過漢隸，一變而為一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。金農(nóng)書法在清代碑學(xué)興起并最終取代帖學(xué)的過程中起到了承上啟下的作用。在中國書史上意義重大。“漆書”是金農(nóng)綜合了秦漢古風(fēng)，吸攝到其個(gè)人書法體系之中，形成的獨(dú)特面貌，他師古，但絕非守古，時(shí)代所賦予他的個(gè)性和情感在他被稱作“漆書”的書法中自然流溢出來。這對(duì)于我們繼承優(yōu)良傳統(tǒng)、發(fā)展富有東方特色的書畫藝術(shù)，意義何其深遠(yuǎn)。

金農(nóng)所生活的那個(gè)年代，既沒有見過晚于他一個(gè)多世紀(jì)出生的漢代木簡(jiǎn)，更沒有見過20世紀(jì)60年代才出土的東晉《王興之夫婦墓志》。所以說，金農(nóng)就是金農(nóng)，他從傳統(tǒng)碑版、佛家抄經(jīng)、漢代飛白書里開啟的無人之境竟與歷史上曾有過的作品暗合，這也正說明了金農(nóng)對(duì)傳統(tǒng)中有關(guān)基因的創(chuàng)造性開掘，超越了時(shí)代的局限，為他人所不能及。這位一生落魄、窮途潦倒的藝術(shù)家，在他凝重的濃筆中，使我們切身領(lǐng)會(huì)到那股壓抑著的生生不息的激情怒火。

J292.1

A

1005-5312（2016）05-0152-01