王軼文

【摘 要】小人物的出現(xiàn)在戲劇表演中是必不可少的。試想一下，整臺戲中，全部都是大人物，全部都是主角，那這臺戲肯定沒有任何的跌宕起伏，沒有任何的看點，同時也是不完整的。一臺戲中，有主角，同時也會有配合主角存在的一些小人物，如果缺少這些，那么這場戲會顯得非常地空洞。擁有了這些小人物，這場戲會非常地立體。

【關(guān)鍵詞】小人物；戲劇發(fā)展；人物形象；社會背景；形象塑造

在戲劇表演中，大部分人關(guān)注的是主要角色，而往往忽略了那些戲中的小人物角色。在戲劇表演中，很多人想去演主角，卻很少人去真正分析小人物角色的重要性，真正去分析一個小人物角色的人物有什么特點，該怎么去演，才更能將作品豐富，更加生動。同時，小人物更能貼近觀眾的內(nèi)心，引起觀眾的共鳴。

一、小人物在戲劇表演中的地位

在戲劇表演中，是不可以不需要小人物的。小人物跟其他角色一樣，是在戲劇表演舞臺上不可缺少的一部分。俄國的著名戲劇理論大師斯坦尼斯拉夫斯基說過：“要無情的把勾心斗角，嫉妒者從劇場里趕出去，不滿意他們角色分量的人應該記?。簺]有小角色，只有小演員?！盵1]

“契訶夫也說過：‘沒有低賤的角色，只有拙劣的演員?！盵2]這不僅反映了生活的真實面貌，也是對藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的遵循。被戲劇家請進作品中的所有人物，無論分量大小，活動多少，都是必不可少的。

在戲劇表演中，小人物能夠更加在戲中畫龍點睛，使整場戲的感情線更加的形象生動。小人物更能夠與劇中人物摩擦出火花，把笑點，哭點更加的放大，更加的精彩。

小人物更能夠體現(xiàn)出當時的社會背景。在經(jīng)典話劇《原野》中，焦大星一個典型“懦弱形”男子，同樣也是一個生活在封建社會的小人物。就是在這種封建家長專制下，才出現(xiàn)他這種缺少陽剛性格的男子，就是一個這樣在封建社會下的一個小人物，卻偏偏反映出了當時封建社會的背景。同時他處在妻子與母親當中，處在了感情的“夾縫”中，為了留下妻子，竟然允許妻子紅杏出墻。就是一個這樣懦弱的小人物，更是豐富了整場戲，為這場戲更加清楚交代出了背景，更加讓一個封建社會下的小人物顯得立體。

所以小人物在整場戲中是不可缺少的，他們的存在使得正常戲更加的完美，更加的生動，更加的完整。

二、小人物在戲劇表演中的重要性

（一）小人物在戲劇表演中重要性的含義

小人物的出現(xiàn)在戲劇表演中是必不可少的。試想一下，整臺戲中，全部都是大人物，全部都是主角，那這臺戲肯定沒有任何的跌宕起伏，沒有任何的看點，同時也是不完整的。一臺戲中，有主角，同時也會有配合主角存在的一些小人物，如果缺少這些，那么這場戲會顯得非常地空洞。擁有了這些小人物，這場戲會非常地立體。

（二）小人物在戲劇表演中重要性的內(nèi)容

1.小人物的出現(xiàn)能夠讓主角更加生動，更加鮮明。

2.小人物的出現(xiàn)能夠讓戲劇出演的情境更加豐富，讓劇情更加生動。

3.小人物的出現(xiàn)更能夠激起觀眾內(nèi)心的共鳴。很多觀眾在生活中也扮演著不同的小人物。每當戲劇表演中出現(xiàn)情節(jié)與現(xiàn)象生活相仿的。他們更能夠與自身結(jié)合，去理解，去分析這個人物。

三、如何塑造好小角色

小人物的塑造要從他的外形，內(nèi)心，語言等方面去著手。首先我們要在平常的生活中經(jīng)常去做觀察生活，觀察人物練習。這樣對我們?nèi)ニ茉烊宋镉泻艽蟮膸椭?。北京人藝流傳著一句話“只有小演員，沒有小角色”。就像這句話說的，就算在小的角色，我們也要把他演“活”，讓他擁有自己獨特的魅力。把這些玲瑯滿目的小人物，富有新的生命。同時，我們一定要把人物塑造的真實，不能假。

（一）從外在塑造小人物

俗話說“三分長相，七分打扮”。在這里同樣適用。外形是觀眾的直觀第一印象。所以一定要做到多下功夫。要從外形上面去著手這個角色。第一步你要讀懂這個角色。如果我們演的是個乞丐，我們就要沖自己平常觀察人物聯(lián)系里調(diào)出乞丐的形象?！芭K、破、臭、土、”這是我么你的第一映像。那我們就要換一身很破舊的衣服，身上沾滿污漬。頭發(fā)，臉上全是土，黑。手里可以拿一個破碗。這樣，首先從外形可以看出你是一個乞丐。演的是個服務員，那我們就要有一套服務員的衣服，演廚師就要有廚師的衣服。這樣就有了七分相像。如果你盲目的去隨意穿著，那就無法達到視覺上的刺激，讓觀眾不會第一眼看到就知道你演的是什么角色。

（二）從內(nèi)心塑造小人物

從內(nèi)心去理解這個角色。首先了解他的背景，這什么社會背景下，或者家庭背景下，讓他擁有了什么樣的性格。其次，在他的身上發(fā)生過什么事情，有過什么經(jīng)歷，讓你充分去了解他，了解他的過去。最后抓住他的內(nèi)心，現(xiàn)在的他想要得到什么，想要干什么，把這個角色吃透了，把自己融入角色里。有很多優(yōu)秀的演員想要去塑造一個角色。他們都會親生去體驗，去了解。想演士兵，我就去部隊。演乞丐，我就去扮乞丐。演精神病，我就去精神病院觀察。要把自己當成角色，非常真實的演繹。如果沒有從內(nèi)心去理解這個角色，那我們出演的角色便會片面，不夠全面，只能演其皮毛。不能真正把靈魂也演出來。

（三）從語言狀態(tài)塑造小人物

小人物在生活中隨處可見，觀察方便，小人物的語言模仿，要從他說話的形態(tài)，表情，語速，高低來模仿。

每一個小人物的塑造，都要用心去塑造。從觀察小人物的外形，了解他的內(nèi)心，模仿他的語言。最后達到創(chuàng)造的效果，可以拿到一個劇本的小人物，通過這些能力，能夠自己去創(chuàng)造一個獨一無二的小人物，讓他在舞臺上大放光彩。

小人物在戲劇表演中跟其他角色一樣是必不可少的。小人物更能夠與主角摩擦出火花，更能夠是劇情得到完善，更能夠激起觀眾心中的共鳴。演繹一個小人物，同樣也要從他的背景，外形，內(nèi)心去了解他，去塑造他。通過寫這次畢業(yè)論文，我對小人物又有了一次新的理解。更讓我堅信，以后自己拿到的每一個小人物角色都會對這場戲有很重要的作用，我會努力的把每一個小人物詮釋好。讓觀眾能夠記得每一個小人物。

參考文獻：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.《演員的自我修養(yǎng)》[M].（1863—1938）.