高佳華

摘要：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)在對(duì)帕特里克·莫迪亞諾的頒獎(jiǎng)詞中寫道“喚醒了對(duì)最不可捉摸的人類命運(yùn)的記憶”，因其作品大多與記憶、身份、歷史有關(guān)。翻譯家余中先先生談到莫迪亞諾時(shí)表示其“作品最大的特點(diǎn)即寫‘二戰(zhàn)，回憶一代人在那個(gè)時(shí)期的迷茫，試圖從中找出真正的自我文化身份?！?。《蜜月旅行》也是講述了一段關(guān)于二戰(zhàn)的故事，但在莫迪亞諾同種題材的作品中有一定的獨(dú)特性。本文從時(shí)間點(diǎn)、故事情節(jié)、“我”的存在這三個(gè)方面探尋《蜜月旅行》的寫作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《蜜月旅行》;莫迪亞諾;寫作特點(diǎn)

一、明確的時(shí)間點(diǎn)

就“二戰(zhàn)”題材而言，莫迪亞諾早期作品《星形廣場》、《夜巡》、《環(huán)城大道》是他的經(jīng)典系列，被稱作“占領(lǐng)時(shí)期三部曲”。這三部作品中時(shí)間點(diǎn)的呈現(xiàn)要么錯(cuò)綜復(fù)雜，要么絕口不提。他的處女作《星形廣場》的時(shí)間點(diǎn)是雜糅在一起的，《星形廣場》的中文譯者，翻譯家李玉民先生表示這部小說有“規(guī)范而犀利的語言、虛實(shí)懸念的敘述、夢(mèng)幻的氣氛、交錯(cuò)的時(shí)空和雜糅的事件”?！兑寡病?、《環(huán)城大道》全篇沒有一個(gè)確定年份的出現(xiàn)，沒有明確的時(shí)間點(diǎn)，讀者只能通過作品講述的內(nèi)容定位到二戰(zhàn)時(shí)期：《夜巡》中出現(xiàn)蓋世太保組織、“地下騎士團(tuán)”的抵抗組織;《環(huán)城大道》中主人公的回憶因一張父親的老照片引發(fā)，這張“老照片，是在抽屜頂頭偶然發(fā)現(xiàn)的”，但是照片拍攝的時(shí)間、主人公尋找父親的時(shí)間都沒有明確交代，基于整個(gè)故事的敘述和蓋世太保等因素的出現(xiàn)我們才基本可以將作品的時(shí)間背景定位到二戰(zhàn)德國占領(lǐng)巴黎期間。

相比于以上列舉的作品，莫迪亞諾在《蜜月旅行》中的時(shí)間點(diǎn)定位地非常明確。作者對(duì)于二戰(zhàn)不再欲蓋彌彰，也不再遮遮掩掩。作者明晰地講述了在二戰(zhàn)中逃難的英格利特、里果夫婦的故事。作者明確地交代了英格利特、里果逃離到法國南部之后、逃離到法國南部之前、兩人在巴黎的初次相遇這三個(gè)故事情節(jié)的時(shí)間點(diǎn)。逃離到南法：“他們是一九四二年春天到達(dá)藍(lán)色海岸的。那時(shí)她十六歲，他二十一歲。”英格利特、里果逃離到南方的原因也很直白，那就是為了逃離戰(zhàn)爭。逃離前里果夫婦的故事是在敘述者“我”與里果巴黎公寓看門人的對(duì)話中交代的，“那位里果，您什么時(shí)候認(rèn)識(shí)他的？”“一九四二年。”“他獨(dú)自一人住這里？”“不，和一個(gè)年輕姑娘。”……“那他是和一個(gè)女人住在此地的嗎？”“是的，我記得第一次對(duì)巴黎轟炸時(shí)，他們就住在這兒……他們兩個(gè)都不愿意下地窖……”。初次相遇： “那是十一月份的最后幾天……那一天的整個(gè)街區(qū)的宵禁會(huì)從六點(diǎn)鐘開始：因?yàn)榍耙惶煸谏掀W奈街發(fā)生了一起謀殺德國士兵的事件?！彪m然這段描述沒有具體年份，不過根據(jù)前文的時(shí)間定位，以及莫迪亞諾毫不隱晦的提及德國士兵與宵禁，它的時(shí)間指代性是足夠明確的，那就是巴黎的二戰(zhàn)時(shí)期。

二、環(huán)環(huán)緊扣的故事情節(jié)

《蜜月旅行》中不僅有明確的時(shí)間點(diǎn)，作者還設(shè)置了環(huán)環(huán)緊扣的故事情節(jié)。在《暗店街》中，莫迪亞諾也給出了大量明確的時(shí)間點(diǎn)，就連對(duì)于一個(gè)可能是“我”使用的電話號(hào)碼的描述也是細(xì)致詳盡，“電話號(hào)碼AUTeuil 54-73 自一九五二年起已無人使用。一九四二年至一九五二年十年間，該電話號(hào)碼的用戶為：彗星汽車修理廠。?？平?號(hào)，巴黎第十六區(qū)。該汽車修理廠自一九五二年起關(guān)閉……”。這樣細(xì)致入微的線索在《暗店街》中俯拾皆是，盡管時(shí)間地點(diǎn)都很詳細(xì)，但是隨著主人公在找尋的過程中線索的中斷或新線索的出現(xiàn)對(duì)于前文調(diào)查結(jié)果的推翻，我們一直處于支離破碎的片段中，對(duì)主人公找尋的結(jié)果不能形成一個(gè)完整的鏈條。

筆者將《蜜月旅行》中所有時(shí)間點(diǎn)以及事件標(biāo)注出來發(fā)現(xiàn)，《蜜月旅行》的時(shí)間跨度很大，從二十世紀(jì)二十年代到八十年代，橫跨六十多年，講述了兩代人的故事：親歷二戰(zhàn)的英格利特、里果夫婦一代，以及敘述者“我”代表的戰(zhàn)后出生的一代。這部作品就像一條珍珠項(xiàng)鏈，每段故事是一顆珍珠，時(shí)間是一條線將它們串聯(lián)在一起，這樣清晰的脈絡(luò)在莫迪亞諾作品中是比較少見的。根據(jù)對(duì)全文的細(xì)讀與梳理，筆者將全書故事情節(jié)串聯(lián)如下：

三、現(xiàn)在的“我”始終存在

莫迪亞諾描寫“過去”的作品中，主人公 “現(xiàn)在”的境況往往只是一個(gè)通往過去的引子，在打開歷史的閘門之后，作者會(huì)悄悄把主人公的“現(xiàn)在”淹沒在過去之中，不再設(shè)置與“現(xiàn)在”有關(guān)的故事情節(jié)，也沒有關(guān)注主人公現(xiàn)在的心理狀態(tài)。比如，在《暗店街》中，主人公居依·羅朗決定尋回自己的過去，便投身于層層疊至的無垠線索中，基本上割斷了與“現(xiàn)在”的聯(lián)系;《緩刑》以一個(gè)孩子的眼光回憶他童年時(shí)的種種經(jīng)歷，對(duì)于他的“現(xiàn)在”，作者只字未提……

《蜜月旅行》中的“我”不是一個(gè)漂浮的影像，而是實(shí)實(shí)在在的一個(gè)人，有職業(yè)、有家庭、有朋友、有感情。“我”與妻子關(guān)系的變化甚至可以單獨(dú)串聯(lián)成一條線，“我”的心理活動(dòng)和實(shí)際行動(dòng)穿插在整部作品中，是所有故事情節(jié)的粘結(jié)劑，是推動(dòng)故事發(fā)展、揭開有關(guān)英格利特與里果那段二戰(zhàn)中的故事的動(dòng)力。文中出現(xiàn)很多“我”的心理描寫，比如，“生活沒有我仍在繼續(xù)”，“可以確定，我并不想見任何人，不想說話，不想做解釋，不想重新進(jìn)入我人生慣常的生活進(jìn)程?！边@樣直敘胸臆的表達(dá)，在一定程度上表現(xiàn)了“我”的某些現(xiàn)時(shí)困境。

四、結(jié)語

本文從時(shí)間點(diǎn)、故事情節(jié)、“我”的存在這三方面探尋了《蜜月旅行》的寫作特點(diǎn)。在探尋的過程中，筆者也將《蜜月旅行》與莫迪亞諾的其他部分早期作品做了一定的比較，值得注意的是，《蜜月旅行》出版于1990年，是莫迪亞諾中期的作品，這部作品寫作特點(diǎn)代表的獨(dú)特性，相信不是作者創(chuàng)作的一次偶然，而作者后期的作品特點(diǎn)是否延續(xù)了《蜜月旅行》的寫作特點(diǎn)，仍舊值得我們繼續(xù)關(guān)注與挖掘。

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