劉秀梅

《登泰山記》是“桐城派的集大成者”姚鼐的代表作，歷來作為游記散文的典范而廣為傳頌。該文敘述了作者偕友人冬日登泰山觀日出的經(jīng)過，生動(dòng)地描寫了雪后初晴的瑰麗景色和日出時(shí)的奇異景象。

毋庸諱言，《登泰山記》在寫作手法上繼承了傳統(tǒng)山水游記的藝術(shù)，但更多的是突破與創(chuàng)新，其獨(dú)到精妙之處頗多，非常值得我們借鑒，現(xiàn)概述如下：

一、選材新穎，另辟蹊徑

巍巍泰山，素有“五岳之尊”之稱，向來以其險(xiǎn)峻壯觀而聞名天下。致使千百年來為之傾倒、為之潑墨者無數(shù)，所傳名作亦無數(shù)，若循舊路，實(shí)難出新。于是作者另辟蹊徑，以“‘乘風(fēng)雪登泰山”入題，將泰山置于雪花紛飛的背景前，愈顯其雄偉壯麗，翻出新意；在此基礎(chǔ)上，描繪坐觀日出之奇觀，將本來就具有非凡魅力的泰山日出置于“大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面”的自然環(huán)境中，愈令其別具風(fēng)味，又翻出一層新意。

二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，詳略得當(dāng)

《登泰山記》篇幅短小，但視域廣闊，景點(diǎn)頗多，這就要求作者在材料的取舍上必須費(fèi)一番功夫。

文章開篇，作者即以極為儉省的文筆，從大處落筆，交代了泰山的地理位置，如在目前。并以寥寥數(shù)筆勾勒出“最高日觀峰”，為下文寫在此至高點(diǎn)上觀日出做好了鋪墊。以下寫旅程行蹤、登山經(jīng)過及到達(dá)山頂后的所見景物，用墨亦省，且次序明了（由下及上，由近及遠(yuǎn)）?！坝^日出”的描寫則是全文濃墨重彩之處，亦是最精彩之處，作者把這一活動(dòng)分“日出前”、“日出時(shí)”、“日出后”三個(gè)步驟來寫，層層烘托，逐步深入，把日出的場(chǎng)面描摹得極為壯觀絢麗。最后記敘泰山的地理特征，結(jié)束全篇，與文首內(nèi)容遙相呼應(yīng)，完成了文本“渾圓”的結(jié)構(gòu)。

總而言之，文章以時(shí)間為順序，以游蹤為線索，移步換景，一步一景，層層推進(jìn)，章法嚴(yán)謹(jǐn)。作者對(duì)材料的剪裁也十分精到，詳略得當(dāng)，濃淡有致，濃而不釅，淡而不薄。

三、語言凝練，善用修辭

姚鼐乃至整個(gè)桐城派散文的語言風(fēng)格皆可以“簡(jiǎn)潔平實(shí)”論之，在表面看來較為理性的行文中凸現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵引人仔細(xì)揣摩玩味，這無不表明作者煉字、煉句和煉意的深厚功底。如文章第二段，作者在交代旅程行蹤時(shí)，用一長(zhǎng)句“自京師乘風(fēng)雪，歷齊河、長(zhǎng)清，穿泰山西北谷，越長(zhǎng)城之陰，至于泰安”。句中“乘”、“歷”、“穿”、“越”、“至于”幾個(gè)動(dòng)詞的連用不僅由遠(yuǎn)及近地交代了行程路線，而且準(zhǔn)確地表現(xiàn)了時(shí)令和地形。具體而言，“乘”字含主動(dòng)意，極言作者游意之急、游興之濃，把他頂風(fēng)冒雪趕路的情形躍然于紙上；河用“歷”，山谷用“穿”，長(zhǎng)城用“越”，用字準(zhǔn)確，符合描寫對(duì)象的特點(diǎn)，生動(dòng)傳神，動(dòng)感十足，并且暗示出地形的險(xiǎn)要。又如文末記敘泰山的地理特征時(shí)，以“多”與“少”這一反義詞組為核心構(gòu)建句式——“山多石，少土”，“多平方，少圜”，“雜樹，多松”，錯(cuò)落有致，一“多”一“少”，正反相對(duì)，形成了巨大的語言張力，看似無意、未經(jīng)雕琢，實(shí)則為作者深厚字詞錘煉功夫之生動(dòng)詮釋。

其次，文中修辭手法的巧妙運(yùn)用亦使文章增色不少。如第二段，在描繪到達(dá)山頂后所見景觀時(shí)，有“蒼山負(fù)雪，明燭天南。望晚日照城郭，汶水、徂徠如畫，而半山居霧若帶然”句，兼用擬人、比喻修辭格：一個(gè)“負(fù)”字，賦予“蒼山”以生命，使之人性化，新穎傳神，境界全出；“而半山居霧若帶然”之比喻生動(dòng)巧妙，言作者歷經(jīng)艱辛，登上山頂后俯視所得奇觀：徂徠群山，在夕陽的映襯下，宛然一幅柔美雅致的山水畫，而環(huán)繞山腰的云霧猶如紗帶一般，俏麗可人。在此，作者營造了一種無與倫比的絕妙意境和審美氛圍，讀來如入仙境。

再次，映襯和烘托之表現(xiàn)手法的運(yùn)用亦堪為本文顯著的藝術(shù)特色：如作者不言泰山之高，偏于側(cè)面以“其級(jí)七千有余”言之；不言日觀峰之險(xiǎn)峻，偏以“稍見云中白若摴蒱數(shù)十立者，山也”及“回視日觀以西峰，或得日或否，絳皓駁色，而皆若僂”烘托之；不言泰山天氣嚴(yán)寒，偏以“冰雪，無瀑水，無鳥獸音跡”暗示渲染之……另外，文中尚有很多動(dòng)靜、色彩的對(duì)比和襯托，也很值得我們反復(fù)玩味。

綜上所述，姚鼐的這篇《登泰山記》從立意到選材，從謀篇到語言，皆可圈可點(diǎn)，正如黎庶昌《續(xù)古文辭類纂》云“典要凝括，讀此益服其狀物之妙……具此神力，方許作大文”。這一文本，形式和內(nèi)容完美統(tǒng)一，可視為姚鼐“義理、考據(jù)、辭章三者不可偏廢”之理論主張的成功實(shí)踐，不愧為一篇膾炙人口的佳作，稱之山水游記的范式當(dāng)非溢美之詞，無疑為現(xiàn)代散文寫作尤其是游記體裁的寫作帶來啟發(fā)。

作者單位：河南永城市黃口鄉(xiāng)中心學(xué)校。