文/馬　蘭

藍(lán)瑛的花鳥畫藝術(shù)

文/馬蘭

藍(lán)瑛一生刻苦鉆研繪畫技藝，從初期的仿古開始，到中期的游歷嘗試自己的風(fēng)格，直到晚年時(shí)期以其蒼勁雄奇的畫風(fēng)自稱一派，其中他在花鳥畫中取得的成就更加令人側(cè)目。藍(lán)瑛在花鳥畫中糅雜了他在山水畫中的感悟，使得花鳥畫逃出了細(xì)膩柔和的桎梏，反而能讓人們從其中領(lǐng)略到勁健與爽利。他的花鳥畫作品畫風(fēng)飛揚(yáng)而不跳脫，筆墨粗狂而不粗陋，配以稍顯夸張的造型，使作品整體顯得粗中有細(xì)，豪放中又透露出江南畫師所獨(dú)有的細(xì)膩，因此為眾人所追捧。

藍(lán)瑛；花鳥畫；繪畫風(fēng)格

中華民族擁有5000年的文明歷史，其中讓國(guó)人最感自豪的莫過(guò)于孫中山先生所總結(jié)的最能代表中華文明的四大國(guó)粹：中國(guó)京劇、中國(guó)國(guó)畫、中國(guó)醫(yī)學(xué)以及中國(guó)烹飪。中國(guó)國(guó)畫從此成為國(guó)家的名片，讓世界了解中國(guó)。在我國(guó)國(guó)畫的璀璨歷史中，明朝堪稱為其中最明亮的明珠，不僅是因?yàn)槊鞔漠嬶L(fēng)在繪畫史中是一個(gè)迭變般的存在，更是因?yàn)樵诿鞒嬇梢策_(dá)到了空前的繁榮，出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴的盛景。在明朝的眾多繪畫大師中，藍(lán)瑛作為明末清初的畫家，不僅沒(méi)有淹沒(méi)在歷史的長(zhǎng)河里，反而因其對(duì)繪畫的天賦以及執(zhí)著，自立門戶，成為了一代大家。藍(lán)瑛擅長(zhǎng)作山水、竹石、梅蘭、人物以及花鳥，本文將著重研究藍(lán)瑛的花鳥畫藝術(shù)，從大師的生平入手，探討藍(lán)瑛畫作的形成、發(fā)展及取得的成就。

一、身具柔逸之氣的職業(yè)畫家

藍(lán)瑛出生于明朝萬(wàn)歷十三年（1585年），有史料記載他“壽八十有余”，是一位明末清初的畫家。字田叔，號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)。藍(lán)瑛的流派歸屬向來(lái)有所爭(zhēng)議，其爭(zhēng)議有二：一為因其出生地為杭州，是浙派的興起地，又因《國(guó)朝畫征錄》記載“畫之有浙派，始自戴進(jìn)，至藍(lán)為極”，故有史學(xué)家把藍(lán)瑛劃歸為“浙派”，并稱藍(lán)瑛為“浙派殿軍”；二為因藍(lán)瑛主要學(xué)習(xí)的是元代黃公望的畫作，并不是戴進(jìn)，又因藍(lán)瑛在杭州一帶開門授課，其追隨者、弟子又主要集中于杭州，且杭州又名武林，在清代沈宗騫的《芥舟學(xué)畫編》中提出了“藍(lán)瑛倡為武林派”，故有的史學(xué)家認(rèn)為藍(lán)瑛為“武林派”。藍(lán)瑛擅長(zhǎng)作山水、竹石、梅蘭、人物以及花鳥，流傳至今的畫作不在少數(shù)，其中僅上海博物館就收藏有60多幅畫作。

研究一位畫家的作品，可以通過(guò)其生活背景、個(gè)性脾氣、接觸人物、思維方式等入手，這樣容易與作者的作品產(chǎn)生共鳴或者可以更加清晰明確地了解到作者通過(guò)作品想要表達(dá)的主要觀點(diǎn)。藍(lán)瑛相對(duì)于別的畫家，歷史上關(guān)于他的史料記載很少，大家所熟知的就是藍(lán)瑛是一位職業(yè)畫家，從小就展露出了關(guān)于繪畫方面的天賦。所以對(duì)于后世想要研究藍(lán)瑛作品的專家學(xué)者來(lái)說(shuō)，無(wú)法從他的生活、性格方面入手來(lái)解析作品，只能通過(guò)藍(lán)瑛的作品來(lái)闡述他的繪畫特色以及揣摩畫作中所要表達(dá)的寓意，而這些，都是需要從藍(lán)瑛生活的背景朝代以及此朝代背景下的畫壇風(fēng)氣來(lái)推知一二，不可謂不是一樁憾事。

二、藍(lán)瑛花鳥畫畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變過(guò)程

藍(lán)瑛的畫風(fēng)經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)變，才逐漸成熟。此三次分別為早期、中期以及晚年時(shí)期。通過(guò)對(duì)這三次轉(zhuǎn)變進(jìn)行研究，可以對(duì)藍(lán)瑛的繪畫手法有一個(gè)總體的感悟，對(duì)藍(lán)瑛的繪畫風(fēng)格有總體的把握，有助于研究藍(lán)瑛的花鳥畫。

（一）筆法細(xì)膩的早期繪畫

藍(lán)瑛的早期繪畫后世通常把它定義為藍(lán)瑛50歲之前的作品。在這一階段中，藍(lán)瑛的繪畫是以仿古為主，主要是借鑒董源、巨然、米芾以及“元四家”，其中，對(duì)黃公望尤為致力。在對(duì)這些大家進(jìn)行臨摹時(shí)，藍(lán)瑛取其精髓，并選擇適合自己的加以練習(xí)，事實(shí)證明這種勤學(xué)善思給藍(lán)瑛后來(lái)的開宗立派打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，因藍(lán)瑛的繪畫主要借鑒了善于畫山水畫的黃公望，所以其花鳥畫相較于別的畫師更顯得簡(jiǎn)潔爽利。在這一時(shí)期，藍(lán)瑛的運(yùn)筆手法以中鋒運(yùn)筆為主，多種多樣的花鳥畫法更是凸顯了他繪畫技法的成熟，作品多用色平和，筆法細(xì)膩，繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出細(xì)膩清秀的感覺(jué)。

（二）過(guò)渡階段的中期繪畫

藍(lán)瑛在50至65歲之間的繪畫是其中期繪畫，因?yàn)樵缙谒漠嬶L(fēng)多細(xì)膩柔和，用中鋒細(xì)筆，而他晚年的畫風(fēng)更偏向于蒼勁雄奇，多使用側(cè)鋒粗筆，所以藍(lán)瑛的中期繪畫風(fēng)格處于這兩種風(fēng)格之間，他的畫作多呈現(xiàn)出一種混合的風(fēng)格。能夠熟練地使用古代大家的構(gòu)圖風(fēng)格，作品也從早期單純地臨摹大家的畫作漸漸地變成擁有自己的風(fēng)格，花鳥作品由早期的平和細(xì)膩漸漸過(guò)渡到蒼勁渾厚，其晚年時(shí)期的蒼勁風(fēng)格在這個(gè)時(shí)期初具雛形。

（三）蒼勁渾厚的晚期繪畫

藍(lán)瑛在經(jīng)歷過(guò)早期的臨摹大家，中期的游歷學(xué)習(xí)，到了65歲以后，他的繪畫技術(shù)得以容納百家，變得極為成熟且自成一家。到了此時(shí)，他的畫風(fēng)飛舞放肆、筆墨粗獷奔放，顯示了畫家的隨心而畫，更凸顯了畫家精湛的繪畫技藝。寥寥數(shù)筆勾勒出的蠟嘴鳥栩栩如生。至此，這位明末清初的繪畫大師，達(dá)到了他一生中繪畫技藝的巔峰，創(chuàng)作出了自成一派的花鳥畫。

三、淺析藍(lán)瑛花鳥畫藝術(shù)

（一）《拒霜秋鳥圖》

《拒霜秋鳥圖》（圖1）現(xiàn)收藏于上海博物館中，是藍(lán)瑛花鳥畫代表作之一。這幅畫給人最直觀的感受就是所畫石、花、鳥均居于右側(cè)，但整幅畫作卻不給人以偏重之感，藍(lán)瑛對(duì)此幅畫的布局可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，石下的青草伴著一叢秋菊，石上的芙蓉與枝上的蠟嘴鳥，畫作從下到上看起來(lái)給人一種積極向上之感，在瑟瑟秋風(fēng)里鳥兒抵抗霜降，這種頑強(qiáng)的精神透過(guò)蠟嘴鳥高抬的頭表現(xiàn)得淋漓盡致。在這幅畫作之中，藍(lán)瑛運(yùn)用了枯淡之筆勾勒石頭，花朵則采用了淡墨雙鉤，鳥兒的用墨濃淡變化，使整幅作品濃淡相宜，構(gòu)圖不可謂不精妙。

（二）《紅葉秋禽圖》

《紅葉秋禽圖》的布局是自右下方伸出的樹枝直到左上方的樹梢，幾乎布滿整張宣紙，但是畫面卻顯得沒(méi)有那么擁擠不堪，其原因在于藍(lán)瑛這幅畫作追求的是疏密有致，雖命名中有紅葉，但是紅葉所占據(jù)篇幅不多，落筆隨性卻不隨意，葉片的飽含水墨更加襯托出了鳥兒的悠閑輕盈。在這幅畫中，藍(lán)瑛把山水畫的雄渾糅雜進(jìn)了樹干的繪畫之中，采用中鋒禿筆畫成，樹干簡(jiǎn)練而不簡(jiǎn)單，是其花鳥畫中又一扛鼎之作。

圖1

結(jié)語(yǔ)

藍(lán)瑛作為一名職業(yè)畫家，其作品流傳數(shù)量不可謂不多，在民間以及博物館中都有較多的收藏。拋開其山水畫作，收藏花鳥畫的價(jià)值在于藍(lán)瑛是我國(guó)繪畫大師中極少能將山水畫的蒼勁雄奇畫風(fēng)應(yīng)用于花鳥畫中的畫家之一。這就使得藍(lán)瑛的花鳥畫作獨(dú)樹一幟，并且打破了花鳥畫中經(jīng)常呈現(xiàn)的小家碧玉之感，更難能可貴的是在其作品中能感受到一種拼搏精神，凡此種種，使得藍(lán)瑛在這個(gè)百家爭(zhēng)鳴的明末清初的畫壇上爭(zhēng)得一席之地，讓其作品能夠流傳千古。

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【馬蘭，華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所】