馮心

【摘 要】挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克的一生充滿痛苦和磨難，他的藝術(shù)正是他多難人生的印證。《吶喊》是蒙克藝術(shù)生涯中最重要和典型的代表作，真切地反映了蒙克一生的痛苦，同時(shí)也是他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的表現(xiàn)。正是這兩者的結(jié)合，才使得這幅畫(huà)感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。

【關(guān)鍵詞】《吶喊》；追求；情感表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0182-01

挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克是表現(xiàn)主義的先驅(qū)和代表人物，他的一生充滿了不幸和痛苦，藝術(shù)是他多難人生的印證。蒙克一生創(chuàng)作了許多作品，大多都是以生命、死亡、戀愛(ài)、恐怖等為題材來(lái)表達(dá)他對(duì)生與死的感悟。蒙克在1890年創(chuàng)作出了《吶喊》，這是蒙克系列作品“生命組畫(huà)”中最觸動(dòng)人心的一幅，同時(shí)也是他最出名的一幅作品。這幅畫(huà)以極其夸張扭曲的線條和強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，描繪了一個(gè)尖叫的人物形象，營(yíng)造出恐怖的畫(huà)面氛圍。

一、畫(huà)面中的情感表達(dá)

整幅作品的色彩和線條都圍繞著尖叫的人物形象，震撼人心。然而，與主體人物恐懼害怕的狀態(tài)不同，散步的路人卻泰然自若，仿佛從未受到這種恐怖場(chǎng)景的影響，這說(shuō)明主人公和路人處于不同的精神狀態(tài)之中。尖叫的人物形象一直傳遞出發(fā)自?xún)?nèi)心的恐懼，整幅作品也在強(qiáng)調(diào)這種外人無(wú)法理解和消受的恐懼和沉重，這種感知是個(gè)人主觀感受，不具有普遍性。蒙克描繪的并不是真實(shí)所見(jiàn)的客觀景色，而是自己幻想中的景色，這正是內(nèi)心恐懼和焦慮的表現(xiàn)。

我們不禁會(huì)問(wèn)，究竟是什么讓蒙克如此恐懼，“嚇得顫抖”呢？眾所周知，蒙克是一個(gè)“病孩子”，年少體弱多病，親人相繼去世，孤單和死亡的恐懼一直環(huán)繞著他，造成了他敏感多疑和憂郁的性格。隨著他不斷長(zhǎng)大，痛苦和恐懼并沒(méi)有消失，而是一直伴隨著他，最后導(dǎo)致他的精神逐漸出現(xiàn)了問(wèn)題，常常出現(xiàn)幻覺(jué)。童年的經(jīng)歷和記憶并沒(méi)有在他的腦海中消失，這種痛苦深深地印在了他的內(nèi)心深處，這從他的許多作品中都可以體會(huì)得到。除此之外，從父親那里繼承的偏執(zhí)的信仰也是他恐懼的原因。蒙克的父親是一位忠實(shí)的基督教徒，但他所理解的基督教信仰并不是主張救世的普世價(jià)值觀，而是一種懲罰人的法律主義。這種錯(cuò)誤的理解直接導(dǎo)致了一個(gè)后果：對(duì)《圣經(jīng)》中描繪的地獄的恐懼。蒙克從父親那繼承的觀念是人一旦犯錯(cuò)就會(huì)下地獄，再加上從小體弱多病，死亡的陰影一直籠罩著他。這兩方面的原因使得他更加痛苦和恐懼?，F(xiàn)在我們?cè)賮?lái)重新審視《吶喊》這幅畫(huà)，也不難理解畫(huà)中傳達(dá)的恐懼為何會(huì)如此強(qiáng)烈了。

二、自我創(chuàng)作的思考

色彩是一門(mén)無(wú)聲的語(yǔ)言，它存在于畫(huà)面之中，代替我們講出心中的感受。色彩不僅描繪了客觀存在的景物，同時(shí)也描繪了我們對(duì)生活的感知。在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中，我們把色彩當(dāng)作一種情感語(yǔ)言，自由地表達(dá)我們對(duì)客觀景物的理解。正確掌握色彩的規(guī)律，尤其是對(duì)心理層次的表現(xiàn)力的運(yùn)用和發(fā)揮，才能使我們的作品更有感染力。不同的色彩表達(dá)不同的情感，“紅、橙、黃”這類(lèi)色彩給人一種積極向上、歡快的感受，而“藍(lán)、綠、紫”等顏色則通常表現(xiàn)平和、不安的情緒。通常情況下，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)運(yùn)用色彩本身所帶的情感來(lái)表達(dá)自己的情感。譬如《吶喊》中，蒙克把山和水涂抹成黑中帶藍(lán)的顏色，人物用黑色來(lái)表現(xiàn)，再加上后方鮮紅的天空，形成了一種強(qiáng)烈的沖突，營(yíng)造了一種恐怖的畫(huà)面氛圍。不同的色彩有不同的象征意義，同一種顏色在不同的國(guó)家和地區(qū)也有不同的意義和象征。例如在中國(guó)，黃色是一種高貴、權(quán)威的象征。而在一些歐美國(guó)家，黃色被認(rèn)為是一種低俗的顏色。如果在不知寓意的情況下盲目地運(yùn)用色彩，就會(huì)造成色彩和情感的不搭配，不利于我們情感的表達(dá)。因此，我們?cè)趧?chuàng)作中，要重視色彩的選擇和運(yùn)用，了解其象征意義，將象征寓意與情感完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和內(nèi)心真正的統(tǒng)一，創(chuàng)作出有感染力的作品。

線條作為描繪客觀景物的表現(xiàn)手段，它不僅是形式化的線條，而且是內(nèi)心情感的牽引，是通往畫(huà)家內(nèi)心的橋梁?！秴群啊分?，蒙克大量運(yùn)用曲線描繪天空、河流和人物，表達(dá)自己內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。而運(yùn)用直線表現(xiàn)橋梁，使得內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦更加強(qiáng)烈。正確使用線條，了解不同線條的寓意，隨心而動(dòng)，我們才能描繪出更有感情的畫(huà)面。

蒙克度過(guò)了一個(gè)不幸多難的人生，因而他的作品中總是充滿痛苦和恐懼。我們無(wú)法復(fù)制他的人生，所以不能創(chuàng)作出和他一樣的作品。但是，我們的創(chuàng)作中應(yīng)該反映生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，反映我們對(duì)人、對(duì)事的理解，反映我們的夢(mèng)想和追求。當(dāng)我們把繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)作是一種內(nèi)心的訴求，把色彩和線條當(dāng)作是表達(dá)訴求的手段和工具時(shí)，自然而然，我們也可以創(chuàng)作出有深度、富有感染力的作品。

三、結(jié)語(yǔ)

畫(huà)家首先要有感情，有溫度，你創(chuàng)作出的作品才能感動(dòng)別人。當(dāng)然，光是有感情和溫度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們還要有正確的方法來(lái)表達(dá)自我情感，才能創(chuàng)作出完美的作品。這其中的道理需要每一位創(chuàng)作者在創(chuàng)作中去切身體會(huì)和實(shí)踐。

參考文獻(xiàn)：

[1]章朝輝.論藝術(shù)繪畫(huà)中色彩的情感表達(dá)[J].大舞臺(tái)，2013（11）.

[2]高嫻.幽閉者的吶喊——蒙克繪畫(huà)的創(chuàng)作心理闡釋[J].安徽文學(xué)，2008（03）.