喻麗霞

摘要：海明威是美國(guó)文學(xué)史上最偉大的作家之一，他的作品重點(diǎn)描寫(xiě)人物的思想和經(jīng)歷。在書(shū)中他刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)硬漢一樣的英雄形象，這使讀者在潛意識(shí)里對(duì)他產(chǎn)生了公式化的認(rèn)定。實(shí)際上，海明威是一位悲劇作品的創(chuàng)作者，他的悲劇式描寫(xiě)無(wú)處不在。本文通過(guò)他的三部代表作品《老人與?！?、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》及《乞力馬扎羅的雪》，解讀海明威作品中的悲劇式英雄主義。

關(guān)鍵詞：海明威；悲劇意識(shí)；硬漢形象

在美國(guó)文學(xué)中，作家歐內(nèi)斯特·米勒·海明威就像一顆璀璨的明珠。他的代表作有 《老人與?！贰ⅰ短?yáng)照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《在一個(gè)干凈明亮的地方》等，并憑借《老人與?！帆@得了1953的年普利策獎(jiǎng)及1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他被美國(guó)人民稱贊為民族的精神豐碑，他以簡(jiǎn)潔的寫(xiě)作風(fēng)格揚(yáng)名，對(duì)美國(guó)文學(xué)乃至20世紀(jì)世界文學(xué)的發(fā)展有及其深遠(yuǎn)的影響。

海明威塑造了保持“壓力下的風(fēng)度”的硬漢形象。《老人與?！分械氖サ貋喐?，《太陽(yáng)照常升起》中的杰克，《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的喬登，《永別了，武器》中的亨利等，他們面對(duì)自然困境，社會(huì)困境，自我困境，勇敢與命運(yùn)作抗衡。然而，海明威筆下的硬漢人物又是不一樣的：在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上，他們并不都是鋼鐵一樣英雄，他們也會(huì)像怯弱、恐慌。他們的“硬”是精神上的，是經(jīng)歷了那些令普通人難以忍受的精神痛苦和折磨以后激發(fā)出來(lái)的。所以，有研究者認(rèn)為，海明威的硬漢形象具有濃重的悲劇色彩?？逅埂へ惪司驮赋觯汉Ｃ魍行≌f(shuō)都屬于偉大的小說(shuō)悲劇。海明威本人也承認(rèn)了自己作品中的悲劇色彩。在他看來(lái)，“生活本身就是一場(chǎng)悲劇”?；诖?，本文選取海明威三部有代表性的作品《老人與?！贰ⅰ秵淑姙檎l(shuí)而鳴》及《乞力馬扎羅的雪》，解讀其塑造的悲劇式英雄人物。

一、悲劇式英雄主義的體現(xiàn)

（一）圣地亞哥，與自然抗?fàn)幍谋瘎∈接⑿?/p>

《老人與?！肥呛Ｃ魍钍軞g迎的一部作品。在這部作品中，海明崴講述了一個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事，主人公圣地亞哥是一位古巴老漁夫。他有豐富的捕魚(yú)經(jīng)驗(yàn)，知道在哪里會(huì)有大魚(yú)上鉤，怎樣才能省力地把魚(yú)釣上來(lái)。可是他的生活一直很拮據(jù)，唯一擁有的財(cái)產(chǎn)就是他的那雙神采奕奕的眼睛，“兩只眼睛跟海是一個(gè)顏色，透出開(kāi)朗、打不垮的神氣”。他已經(jīng)接連84天沒(méi)有捕到魚(yú)了。周?chē)娜苏J(rèn)為他是個(gè)不祥的人，一直跟著他捕魚(yú)的小男孩曼諾林也被父親拉走了。作為一個(gè)漁民，圣地亞哥年邁的身軀和殘破的小船在大海里顛簸。在與大自然的沖突中，他經(jīng)常處于劣勢(shì)。但是，這并沒(méi)有使他畏懼和退縮，他相信：人生來(lái)不是被打敗的，人可以被毀滅，但不能被打敗。在第85天，他將小船駛往大海深處，終于釣到了一條大馬林魚(yú)。與大魚(yú)搏斗了兩天兩夜，直到第三天才將大魚(yú)殺死。返程的途中，厄運(yùn)并沒(méi)有放過(guò)他，大群鯊魚(yú)前來(lái)襲擊，大馬林魚(yú)還是被吃掉了。他精疲力竭，回到家里就躺下睡著了，還夢(mèng)見(jiàn)非洲了的獅子。老人夢(mèng)獅子是強(qiáng)者的象征，它象征著老人強(qiáng)大的精神。

在這部作品中，海明威用凝結(jié)簡(jiǎn)練的語(yǔ)言描述了一個(gè)簡(jiǎn)單而又生動(dòng)的故事，塑造了一位在困難面前永不放棄自己人格尊嚴(yán)的“硬漢”。面對(duì)變幻莫測(cè)的大自然，他選擇主動(dòng)挑戰(zhàn)。不難猜測(cè)，他還會(huì)再出海捕魚(yú)。肉體上，他是一位老人；精神上，他卻是個(gè)打不敗的強(qiáng)者，正如他常常在睡夢(mèng)中夢(mèng)到的獅子一樣。他那質(zhì)樸、粗獷而頑強(qiáng)的高尚品格給予讀者極大的精神震撼。他展示出了一種積極的人生態(tài)度，在大自然和社會(huì)造成的風(fēng)險(xiǎn)面前毫不畏縮，即使被毀滅，也不能被打敗。雖然遭遇了悲劇性的失敗，但他選擇了挑戰(zhàn)失敗，雖敗猶勝。

（二）喬登，與社會(huì)抗?fàn)幍谋瘎∈接⑿?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)是最能表現(xiàn)人與社會(huì)對(duì)立的話題，在古今中外文學(xué)的歷史中，一代代文學(xué)大師都熱衷于在戰(zhàn)爭(zhēng)中寫(xiě)人物。海明威也不例外，他早起的作品《太陽(yáng)照常升起》及《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，展示了人在巨大社會(huì)災(zāi)禍面前的無(wú)能為力，野蠻而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)剝奪了人的生存權(quán)利，展示出人在戰(zhàn)爭(zhēng)中顯示出的一種無(wú)望卻高尚的靈魂，因而流瀉出一種蒼涼的悲壯。

《喪鐘為誰(shuí)而鳴》的主人公喬登是一位大學(xué)講師。出乎所有人的意料，他選擇了放棄自己的安穩(wěn)工作奔往西班牙參加反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他愛(ài)上了西班牙少女瑪利婭。在面臨愛(ài)情與任務(wù)的選擇時(shí)，他并沒(méi)有帶瑪利婭逃跑，而是選擇留下來(lái)進(jìn)行炸橋任務(wù)。炸橋后，他拖著受傷的腿，用機(jī)關(guān)槍掩護(hù)同伴安全撤離，直至壯烈地犧牲。在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，喬登選擇主動(dòng)與西班牙人民一起反抗法西斯，甚至不惜犧牲自己的生命。他的選擇“是一種真正無(wú)私的選擇，也是一種超越愛(ài)情、超越自我的選擇”。他以自己堅(jiān)強(qiáng)的意志和果敢的行動(dòng)像災(zāi)難發(fā)起挑戰(zhàn)，雖然犧牲了生命，卻獲得了精神上的勝利。

（三）哈里，與自我抗?fàn)幍谋瘎∈接⑿?/p>

《乞力馬扎羅的雪》是一篇短小精巧的作品，作者海明威在文章的開(kāi)頭一段這樣寫(xiě)道：西峰近旁有一具豹子的尸體，早已風(fēng)干凍僵。這豹子到這么高的地方來(lái)尋找什么，從來(lái)沒(méi)人能說(shuō)得清楚。這并不是一處無(wú)關(guān)緊要的景象，而是一種象征：豹子死了，它雖沒(méi)有達(dá)到山頂，但是它永遠(yuǎn)躺在巍峨的高山上，免除了自己的尸體在平原被動(dòng)物啄食的悲慘境地。它象征著主人公哈里精神的升華。

哈里是一位作家，他覺(jué)得庸俗的生活消磨了自己創(chuàng)作的激情，想要去非洲大草原“去掉心靈的脂肪”。在途中，他感染了壞疽。在身體狀況急劇下降的同時(shí)，哈里也飽受精神的折磨。在受傷的最初階段，他躁動(dòng)不安，并且內(nèi)心充滿和對(duì)周?chē)某鸷蕖Ｋ爸S自己以往庸俗的生活，抱怨女人和金錢(qián)的侵害致使自己孤苦與迷惘的內(nèi)心世界。經(jīng)歷了一系列的精神痛苦和肉體折磨之后，哈里最終戰(zhàn)勝了自己，意識(shí)到精神的迷惘與墮落完全是自己造成的，而并非庸俗的生活所致。在小說(shuō)的最后，作者描寫(xiě)哈里在生命終結(jié)的最后時(shí)刻：他眼前的景象廣闊無(wú)垠，如同整個(gè)世界，在陽(yáng)光下顯得那么宏大，那么偉岸，而且白的令人難以置信，那就是乞力馬扎羅的方形雪巔。這下他明白了，那正是他要去的地方。最終他為自己找到了靈魂的棲息地。

在這一作品中，作者海明威設(shè)置了兩條時(shí)間線：一條是主人公哈里生命終結(jié)之前的時(shí)間線，又是現(xiàn)實(shí)的時(shí)間；另一條是哈里感染上壞疽之后回顧自己人生經(jīng)歷的時(shí)間線，又是非現(xiàn)實(shí)的時(shí)間線。在現(xiàn)實(shí)的這條時(shí)間線里，哈里的身體狀況不斷惡化，而在非現(xiàn)實(shí)的時(shí)間線里，他的精神卻是在不斷地升華。兩條時(shí)間線的交織向讀者成功傳達(dá)出：殘酷的現(xiàn)實(shí)塑造了一個(gè)走向面滅亡的自我，對(duì)理想的追求又使人物內(nèi)心在極力地超越自我。

二、結(jié)語(yǔ)

作為一位影響甚廣的文學(xué)巨匠，海明威用自己高超的藝術(shù)創(chuàng)作技巧刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的硬漢人物，這些人物敢于挑戰(zhàn)災(zāi)難，并且在經(jīng)歷了常人難以忍受的精神折磨之后達(dá)到靈魂的升華。讀海明威的作品，往往會(huì)有一種無(wú)力感，看著主人公不斷地抗?fàn)帲号c壞境抗?fàn)?、與戰(zhàn)爭(zhēng)抗?fàn)帯⑴c自我抗?fàn)?，然而最后卻都逃不過(guò)悲劇的命運(yùn)。有學(xué)者稱：海明威開(kāi)創(chuàng)了新的悲劇時(shí)代。他給傳統(tǒng)的悲劇加入自己的特點(diǎn)，通過(guò)塑造硬漢式的主人公，寫(xiě)他們精神的高度，似乎又給讀者帶來(lái)些許安慰，正如《老人與?！?中圣地亞哥所說(shuō)：人生來(lái)不是被打敗的，人可以被毀滅，但不能被打敗。雖然肉體的抗?fàn)幹袝?huì)失敗，但是精神上會(huì)得到升華。

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