撰文>>>二　姐

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崔健帶著搖滾走下神壇

撰文>>>二姐

崔健被無數人視為“搖滾教父”，他象征著中國搖滾那曾經光輝閃耀的一代，他為中國搖滾做出的貢獻至今無人能敵……但崔健認為，搖滾樂不應該把自己放在神壇上，而是要腳踏實地，與時代互動。

在國內的搖滾界，崔健這個名字更多意義上是一個代名詞，他被無數人視為“搖滾教父”，他象征著中國搖滾那曾經光輝閃耀的一代，他為中國搖滾做出的貢獻至今無人能敵……在很多人眼中，這么多年，崔健一直是站在神壇之上的。

走下“神壇” 走上“地面”

如果把崔健的曝光率畫一張曲線圖，那么這張圖則嚴重分布不均，2015年便是那個巨大變化的分水嶺。從1984年崔健成立七合板樂隊到2015年10月，崔健出現(xiàn)在電視上的次數幾乎為零。直到201 5年1 1月，當崔健戴著標志性的紅色五角星棒球帽，以《中國之星》“巨星推薦人”出現(xiàn)在發(fā)布會上，他那天在發(fā)布會上說的什么其實已經都是次要的了。

走下了神壇的崔健自帶亮點和槽點?！坝械娜艘恢卑盐曳旁谏駢?，但我覺得這是脫離現(xiàn)實的神壇，遠在山上，反而有點故弄姿態(tài)。”崔健表示，搖滾樂不應該把自己放在神壇上，而是要腳踏實地，與時代互動?！拔蚁胍臇|西不應該在空中，應該就在這兒。對于我來說，搖滾樂是不太在意是否能堅持在神壇上多久的，我們要感受自己的存在，這才是關于搖滾樂的氣質?！?/p>

將搖滾樂這樣一個講究現(xiàn)場效果和與他人互動的音樂形式搬上電視這樣一個現(xiàn)場效果與真人面對面互動都幾乎為“零”的表現(xiàn)形式，這本身就是一個矛盾。而這次將搖滾視為生命的崔健，把一直堅持在地下的搖滾樂帶到電視上，也是經過了漫長細致的考量?！拔以浽噲D幾次進入電視真人秀，結果發(fā)現(xiàn)他們都還不夠成熟，條件不夠完備，我一直在等?！贝藿∫恢庇X得，電視音樂節(jié)目早先的那套講故事、制造懸念的制作方式與他的理念并不相符，他希望節(jié)目能以音樂的現(xiàn)場演出為主?！拔蚁嘈艙u滾樂早晚會進入電視的，只是時間的事兒。我只希望通過我們的到來，能夠加快搖滾樂和電視音樂這兩種不一樣的音樂制作風格的融洽?！?/p>

此外，崔健堅持要把搖滾樂搬上電視，還有一些私心，“我覺得搖滾樂有很多情歌，我每次聽都感動。因為我們每次痛苦的時候，需要被鼓勵，需要溫暖的時候，這些歌曲都在我們身邊，而不是那些為愛情，為一個失戀的狀態(tài)而寫的歌。那些說實話一點都不解渴，很容易聽一遍就忘了。但是搖滾樂始終存在這樣的歌曲。我內心覺得應該感謝他們，這些一直堅持做搖滾樂的人。他們真的比我苦，我踩著狗屎運了，《一無所有》一首，就火了，完了別人逼著我把后面的歌寫完，這種運氣不是一直都在的。大量的搖滾歌手他們可能寫了二三十首歌，但還是沒出來，還是得努力，還在磕，所以這些人真的是希望他們有機會真正被大家關注，真正帶來音樂行業(yè)，音樂產業(yè)上的改變，就是商業(yè)上、理想上、質量上共存的支撐，這樣的話可能大家才會真正明白我現(xiàn)在做什么?！?/p>

崔健反思說，“其實在某種程度上，我們搖滾30年，老崔所謂的領頭羊還沒有買私人飛機，商業(yè)上是我個人的光榮，但是這也是行業(yè)的恥辱。為什么搖滾樂這么不發(fā)達？可能是我的失職，或者其他大環(huán)境的問題。這么喜聞樂見、這么容易讓大家喜歡的一種音樂形式為什么受制約？說明我們有問題，說明我們做得還不夠勇敢，還不夠誠懇，觀眾還是不接受我們?！?/p>

不當“搖滾之父” 崔健也會接地氣兒

崔健的身上有著一個標準搖滾人最典型的一面，性格直，有話直說，有著批判的視角和態(tài)度，對于他看不慣的事兒毫不拐彎抹角。曾經在一次《中國之星》的錄像現(xiàn)場，崔健就一度把現(xiàn)場導演堵得說不出話來。每當邀請崔健上臺時，導演都會介紹稱：“下面有請搖滾之父崔健登臺！”崔健在很多個場合已經表達過對“搖滾教父”的不滿。于是，在那個場合下，崔健終于“爆發(fā)”，“你當著我的面不要說出來好嗎？你可以叫老崔，你可以在任何地方說我是‘搖滾之父’，但是在這個節(jié)目上不要叫我‘搖滾之父’，求求你了，你叫我‘搖滾孫子’都行！”

實際上，如果單純是看到這樣一個說話不客氣的崔健就對其妄下定論，那就是大錯特錯。別看節(jié)目中崔健對選手們犀利點評，但實際上，電視上呈現(xiàn)不出的背后，則是崔健與觀眾們的有趣互動。

節(jié)目錄制時往往都要到三更半夜，為了讓觀眾們保持一個良好的狀態(tài)，盡管已經疲憊不已，但崔健還是十分暖心地與觀眾互動、暖場。崔健說：“在他們換場的時間，我覺得不要冷場。很簡單，大家不要都坐著，音樂一響起來，大家都站起來，我們party一下好不好？好玩一點，音樂不是讓大家評選的，是讓大家享受的，party一下?！焙妥谕扑]人席位后的觀眾，崔健更是能近距離交流?！澳銈冇X得怎么樣？節(jié)目好玩嗎？”或者“你是哪兒人？有孩子了嗎？”短短的錄制間隙，崔健便和現(xiàn)場觀眾把家長里短聊得火熱。話到投機處，崔健還掏出隨身攜帶的小酒，請大家喝了起來，“我這是酒，你們以為是水啊，要不要也來點？”

力做“真實音樂” 崔健為選秀正名

擔任《中國之星》的“巨星推薦人”就難免會遇到自己隊里的歌手與其他隊歌手的比較問題。但一向性格直爽的老崔，面對最常見的這種比較類問題，回答起來卻反而束手束腳，他認為作為一個音樂人是沒有權利去指摘別人的?！熬拖褚粋€人，你可以在你自己的后院里面去說別人，這個沒人管你，但你在公眾場合不能隨便吐痰也不能隨便罵街，你更不能到別人的后院里面說臟話，說人家怎么樣，這個屬于特別糟糕的，不禮貌，我也不希望別人到我的后院里、到我的歌迷群里說我不好。因為選擇一種音樂就像選擇一個情人一樣，你只能說她長得不好看，但你不能說她怎么樣，你沒這個權利。”

其實，說來說去，崔健所有行為都源于他對搖滾的執(zhí)著，對音樂的執(zhí)著，對藝術的執(zhí)著。而談到將搖滾搬上熒屏，崔健則希望能夠為“真實音樂”在電視上爭得一席之地。對于現(xiàn)在的電視節(jié)目上一些對音樂的虛假處理，比如假唱、假演奏，崔健非常憤怒。他認為正是這些虛假音樂讓電視在年輕人中失去了可信度。“電視不應該被定性為‘不為真實的音樂敞開大門’的，我不希望是這樣的。我希望通過我們的到來，通過所有電視人的努力，把電視音樂欄目做得更高質量、更真實一些?！贝藿】谥械摹疤摷僖魳贰笔悄欠N用炒作和包裝來吸引眼球的，不靠歌手的真實才華?！斑@跟一些某個唱片公司花錢買歌迷去機場夾道歡迎是一樣的，他們會給年輕人一種虛假的偶像的存在，會給人一種錯覺，那些真的有才華的，沒有曝光就是過時了。”

值得一提的是，如今電視上的選秀節(jié)目數不勝數。但貌似埋頭苦干的搖滾音樂人真正靠選秀成名的并不多。因此，選秀是否與搖滾音樂相斥？在崔健看來并非如此，甚至，原來崔健自己也是選秀的親歷者，并且當年參加選秀時還曾慘遭淘汰。

崔健說，“熟悉我的人都知道我也參加過選秀，就是在30年前，我的《一無所有》能夠在北京工體首發(fā)，都跟我參加選秀有關系?！边@場崔健參加過的選秀正是1986年由中國音樂家協(xié)會主辦的“孔雀杯全國民歌、通俗歌曲大獎賽”。當年的崔健帶著自己的七合板樂隊，拿著鼓機，彈著吉他，便開始了最早的音樂真人秀，而當時的評委正是李雙江、王昆等老一輩知名音樂家?！拔矣浀梦覀儺敃r唱的是兩首歌，一首《不是我不明白》，一首《最后的抱怨》，第一輪就被淘汰了。我們也特別期待去看那個發(fā)布會，但是過了一個星期去看榜單時，我發(fā)現(xiàn)我們落榜了。”盡管當時沒能贏得選秀勝利，但崔健仍感嘆整個過程并非白費。也正是因為這次選秀，崔健樂隊的作品被一位評委賞識，也因此有了在北京工人體育館首發(fā)《一無所有》的機會。

實際上，縱觀崔健后期的創(chuàng)作和作品，他跟很多選秀出身的音樂人都有很好的合作。從央吉瑪、譚維維到吉克雋逸、袁維婭，她們都曾是崔健的電影《藍色骨頭》的插曲《魚鳥之戀》里的那條“魚”。

在崔健看來，選秀本身不是問題，重點在于選秀成功之后，音樂理想還在不在。因此，搖滾音樂沒必要深藏于地下，電視平臺并非與搖滾格格不入：“所以大家不要認為選秀是什么問題，電視節(jié)目是什么問題，大家不喜歡一個節(jié)目是因為沒有做好，而不用逃避電視曝光的機會。我覺得這么多人關注我們，這么多人熱愛音樂，我相信電視的土壤就是這樣?！?/p>