李晗

大屏電視、頭盔、手柄等被擺放在北京望京SOHO威銳影業(yè)的辦公室內，這些設備是當下體驗VR影片的普遍方式?！督洕酚浾咴谙嚓P工作人員的幫助下，戴上了頭盔，只需站在原地，便體驗了一場VR影視。

透過頭盔，眼前的另一端是一片旁若無人的世界?？帐幨幍碾娪霸撼尸F在記者面前，隨后地上出現了一具由白布覆蓋的尸體，幾名警察圍在周圍分析案情的場景。幾分鐘后，女警察開始進入事發(fā)現場，深入調查案情，與此同時，畫面切入到VR打造的全新環(huán)境。

這是一個通過VR技術打造的環(huán)境，一間立體式的房間，記者本人實際上僅僅站在原地，但感覺身處事發(fā)現場。作為一個類似局外人，卻又如同參與者一般觀看著房間內發(fā)生的一切——這位女警察查案的全過程。

“這部影片只是VR影視的一個嘗試性作品?！蓖J影業(yè)創(chuàng)始人兼CEO董璦琿在接受采訪時說，“用來試探國人對VR影視的接受程度?！?/p>

那么，VR影片到底是如何拍出來的？在資本的狂熱下，VR影視該如何冷靜發(fā)展？未來有怎樣的趨勢？

場景塑造

開頭片段實際上是2016年4月威銳影業(yè)在北京國際電影節(jié)發(fā)布的一部VR影片，也是在法國戛納電影節(jié)上，國內首部走向世界的國產自制VR片。這部影片講述的是一位開發(fā)VR眼鏡的工程師被害的故事。

如果要形容看VR影片的感覺的話，記者當時想到的是電影《楚門的世界》。觀看者深處虛擬現實的場景中，體驗和感受著現實生活中無法感受和體會的一切。所不同的是，《楚門的世界》中的主人公并不知道自己處于人為塑造的虛擬世界中。

事實上，這一定程度上體現出，VR導演與傳統(tǒng)導演的不同之處，“VR導演更像一個建筑師。”董璦琿說，需要把虛擬的場景建造得有代入感，并且能在一個封閉的環(huán)境中較完整順暢地講完一個故事。

一方面VR影片內容制作者要研究拍攝的方式，在畫面之間切換時讓觀者不那么有跳躍感，不覺得累；一方面要研究講故事的方式，到底什么東西能控制觀眾，從而能更好表達出影片本身想傳達的東西。

就如同教堂的場景布置，為什么人一進去眼睛首先是順著一排排座椅往前看，然后是看向教堂的正前方？這都是因為有能夠讓人有代入感的參照物——座椅、強光線。

VR影片所呈現的場景也是同樣的道理。與傳統(tǒng)影片不同的是，VR影片能讓人看到全面的場景，不同的人關注點不同，同樣一部影片不同的人看，會有千千萬萬種體驗和感受。而傳統(tǒng)影片則是在同一鏡框中，呈現一樣的事物，最終是一樣的結局。

因此在VR影片的拍攝過程中，只需留出一面地方，其他都是封閉式的虛擬場景，演員在其中表演。為了讓演員表演更逼真，威銳影業(yè)采用的方式是“用機器人攝像機代替?zhèn)鹘y(tǒng)的攝像機?！?/p>

值得一提的是，VR影片雖然給觀者帶來了傳統(tǒng)電影無法帶來的體驗感，但同時VR影片無法給觀者帶來一定程度的想象力?！爱擵R影片逐漸被人們接受的時候，人們的想象力是處于下降的階段?！倍a琿說。

此外，VR影片《全偵探》拋出來的一個“包袱”也值得深思。這個場景是，女警察拿起眼鏡給觀眾戴上，借此來向觀眾解釋VR當前出現的眩暈、導致幻覺等情況是正常的。但無法忽略的是，VR對人類的視覺刺激很強，長時間深入其中，會陷入一種沉迷，對大腦的傷害也很大。

對此，董璦琿也認同，但畢竟目前VR影片還太少，缺乏足夠的信息支撐和科學依據。但這并不影響VR影視的勢頭，董璦琿很樂觀，“現在是因為人們還不能接受或者習慣VR影片的相關方式，一旦習慣了一切都不是問題?！痹谏虾ｋ娪肮?jié)上，每天近千人的體驗者的反饋便是最好的證明——90%的體驗者都表示喜歡觀看VR影片。

嘗試大于快錢

資本往往與新技術如影隨形。高盛在2016年1月的虛擬現實報告中預測全球VR市場規(guī)模在2025年將會達到800億美元，其中VR影視產業(yè)將會達到32億美元。東方證券近期預測我國VR影視產業(yè)規(guī)模有望在2017年達到數十億人民幣。

與此同時，無論是做平臺，還是做內容的VR影視方，都接受到了大量的資本投入。但資本的過熱追捧，對還處于萌芽階段的VR影視真的好嗎？

“資本的進入，是好事也是壞事，需要看發(fā)生在國內還是國外。”董璦琿認為。

若發(fā)生在國內，也許會使VR影片最終淪為炒VR概念的工具，其本身內容的發(fā)展并不會有太大的進展。就目前來看，VR技術多用于直播等領域，真正具備好內容的作品還很少。這是電影發(fā)展必經的過程。分析美國電影的發(fā)展史，其最開始都不是純商業(yè)的電影，都是經過拍各種電影藝術片的嘗試之后，無論在表現手法還是技巧內容上都很嫻熟時，才慢慢發(fā)展到商業(yè)電影階段。VR影片也是如此。目前更為重要的是，VR影片內容制作方要進行多方面、多題材的藝術探索和嘗試，而不是賺快錢，從而忽略VR影視本質的東西。

比如，為什么沒有人用一個殘疾人的視角去拍一部VR影片？可能有人會問，這樣的一部影片出來之后，市場在哪里，有多少人愿意為此買單。但極少人會想，通過這樣的方式，可能對用VR技術講故事的方式有一個新的探索，會在技術層面得到升華和提升。

若發(fā)生在國外，VR影片方會用這筆投資來做前沿性、探索性的嘗試，或許能一舉成功，影響未來10年、20年的發(fā)展，最壞的結果也不過是失敗罷了。

因此，在內容題材和想象力迸發(fā)這個層面上，中國已經落后于國外了。資本的進入，投資者會選擇那些能迎合人們需求，但缺乏藝術性的影片?！斑@會毀了VR影視?！倍a琿對此十分擔憂。

說到底，VR影片需要一種區(qū)別于傳統(tǒng)影片的全新創(chuàng)作語言，需要在不斷試錯和嘗試中進步、摸索。所以對于資本的影響，VR影視的創(chuàng)作者還是應該腳踏實地做內容，探索適合用VR技術來講故事的方式。比如，用VR去拍一些紀錄片，像即將絕種的少數民族；嘗試站在不同的角度或用不同的方式來講故事等。

塑造“不可能”

提及影視，大家大概能描述出來那到底是個什么東西。但說到VR影視，似乎無法用語言來確切形容。如同VR游戲，這只是區(qū)分類型的一種稱呼。但實際上，VR影視目前仍然是借鑒影視的內容。它是在講一個相對封閉的故事，在這個故事里面，有相對的自由度，但不像游戲那樣，自由度那么高。

總體來說，VR影視有三大特性：第一，VR影視必須是封閉視野的，沒有邊界的；第二，VR影視呈現給人的場景是全景式的，如同人的肉眼在現實中所能看到的場景一般；第三，VR影視具有交互性，即當觀者在虛擬場景中看到東西時，能夠去抓住它、體驗它、參與它。

現在由VR衍生出來的VR視頻有3種主要模式——3D效果視頻、360度全景視頻、全景交互視頻。3D效果視頻是將現有視頻轉碼處理生成3D效果。技術門檻低，內容生成快，是VR顯示設備上影視內容最主要的模式，能達到影院3D電影的效果。360度全景視頻是通過全景拍攝以及圖像拼接生成，在PC上用戶通過鼠標拖動畫面可360度任意觀看畫面，在移動設備上一般通過陀螺儀，畫面根據用戶視角的改變而改變。全景交互視頻是真正的VR視頻，兼具沉浸感和交互性，但目前技術和拍攝手法尚不成熟，因此作品少且短小，但在未來將是最主要的形式。

董璦琿表示，在今年年底，所有的手機都能看到VR視頻，技術已不再是制約VR影視發(fā)展的因素。

目前，業(yè)內最關注的是VR影視的時長在未來到底能有多長。在董璦琿看來，未來VR影視的時長肯定會變長，具體能有多長還需根據觀眾的適應程度和演員的表演程度等多種因素決定。

這同時對演員和觀看者都提出了挑戰(zhàn)。演員要催眠自己成為故事的一部分，然后在導演構建的場景中表演，一舉一動都會被放大?！皩Ρ硌莸囊髸兏?，可能現在的戲劇演員更能適應VR影片的表現方式?！倍a琿說。

觀看者要善于思考，根據設定的參照物或者情節(jié)，深入其中把這個故事講完，否則就僅僅是體驗一下新奇感而已。

而在VR影片的內容上，一定是偏向于人們在現實中接觸不到的場景，但又很像人們想象中的場景，“偏極端，但又是‘奇觀的影片?！倍a琿預測說。