張雷

摘 要：作為我國國粹的京劇，其中的唱腔、表演占據(jù)了非常重要的地位，而京劇演奏當(dāng)中，打擊樂器也發(fā)揮著非常重要的作用。打擊樂器通過完整嚴(yán)密的樂器組合以及豐富的節(jié)奏，再配以復(fù)雜多變的演奏方式，使得京劇當(dāng)中的打擊樂器具有極強的表現(xiàn)力。通常京劇音樂當(dāng)中的打擊樂都是貫穿于各種京劇表演動作當(dāng)中的，通過打擊樂器的演奏，把京劇的念白和唱腔等有效地銜接到了一起，營造了良好的剄氛圍，可以有效地渲染人物的內(nèi)心活動，豐富人物情感。筆者在下文當(dāng)中，就京劇演奏當(dāng)中的鐃鈸演奏技術(shù)進行了探討，并研究了鐃鈸在京劇演奏中的重要作用。

關(guān)鍵詞：京?。痪﹦⊙葑?；鐃鈸技術(shù)

京劇是我國的國粹，在其發(fā)展的歷程當(dāng)中，從打擊樂演奏的運用方面也有了一定的發(fā)展。京劇打擊樂與京劇演唱、表演都是我國的傳統(tǒng)民族文化藝術(shù)，我們必須不斷的研究并在繼承的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新，才能推動我國京劇藝術(shù)的發(fā)展與進步。目前，有很多娃娃從小就開始學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)，我國已經(jīng)也有了眾多的普通愛好者群體。伴隨京劇宣傳力度不斷地加強，人們對于京劇藝術(shù)的愛好與理解與更加深刻。鐃鈸，是打擊樂當(dāng)中的一種，在京劇藝術(shù)當(dāng)中有著極為重要的作用，也是京劇表演的基礎(chǔ)之一。

一、分析京劇中鐃鈸的地位

京劇當(dāng)中的打擊樂器由板鼓、大鑼、鐃鈸以及小鑼這四種樂器共同組成。一般來說，上述四種樂器都由相對應(yīng)在的專職演奏人員演奏，各個打擊樂器也有著其不同的作用。例如：板鼓演奏員，往往是用鼓點以及手勢對鑼鼓點進行提示，從而對整個京劇表演過程中京劇音樂演奏的輕重緩急進行控制，并負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)換各個鑼鼓點之間的銜接。既要按照京劇當(dāng)中的規(guī)范來進行演奏，還要確保有即興發(fā)揮創(chuàng)新這一重要因素。京劇打擊樂器當(dāng)中，都具備不可替代的重要作用。

京劇打擊樂當(dāng)中的鐃鈸更是以其多變的演奏方法及其特殊的音樂，占據(jù)了京劇打擊樂當(dāng)中非常重要的地位。在京劇當(dāng)中鐃鈸通常是用來反拍的演奏，鑼鼓點之間的銜接通常都是建立在鐃鈸位置上的，所以，鐃鈸是京劇打擊樂中不可或缺的一部分。在京劇打擊樂理論當(dāng)中，大部分人都認(rèn)為若是鐃鈸的演奏比較成功，那么京劇表演當(dāng)中的打擊樂演奏就是非常出色的，相反，若是鐃鈸演奏者發(fā)揮失常，即使板鼓和大鑼、小鑼的演奏者演奏的再出色，也無法為這場打擊樂進行潤色。所以，這也對鐃鈸演奏者的演奏技術(shù)提出了更高的要求。鐃鈸演奏者一定要具備較強的節(jié)奏感以及迅速的反應(yīng)能力，還要具備扎實的基本功以及過硬的演奏技術(shù)，才能為京劇表演增彩。

我國京劇中的鐃鈸演奏者學(xué)習(xí)鐃鈸技術(shù)通常都是以拜師學(xué)藝的方式來傳承鐃鈸演奏，由傳授者為學(xué)習(xí)者示范鐃鈸演奏技巧，再由學(xué)習(xí)者在反復(fù)練習(xí)以及師傅的反復(fù)糾正中不斷提升鐃鈸演奏水平，但是這個過程中缺乏文字理論來進行總結(jié)，即使有關(guān)于京劇打擊樂相關(guān)的論述，也主要是鑼鼓經(jīng)的介紹為主，對打擊樂實際演奏方面缺乏系統(tǒng)的概括。所以，總結(jié)京劇鐃鈸技巧，有利于鐃鈸技術(shù)水平的全面提升。

二、分析鐃鈸技術(shù)演奏技術(shù)

1.鐃鈸演奏者的演奏姿勢。演奏者演奏時的姿勢是否標(biāo)準(zhǔn)對鐃鈸演奏的效果有著最為直接的影響，其中的關(guān)鍵在于手腕和手掌是否可以正確的運用。首先，要把撥步與穿入鐃鈸端小孔的皮圈打成結(jié)扣，并把剩下的布端折疊為三角形。當(dāng)演奏者演奏時，要把食指第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)彎曲，并形成一個J形，再用第一節(jié)隔著折疊成三角形的撥步扣在撓扣外側(cè)下端。用拇指第一節(jié)來對捏。中指要保持彎曲的狀態(tài)，在食指外側(cè)撥步位置緊靠食指，無名指與小指要互相貼緊。當(dāng)持鐃時，必須確保掌心空、掌背平的原則。另外，演奏者的肢體標(biāo)準(zhǔn)方面，必須保證兩腳放松，與肩同寬并自然著地，坐姿要端正，確保坐姿著力點與兩腳形成穩(wěn)定的三角形狀態(tài)，在全身自然放松的基礎(chǔ)上，大臂自然下垂并與身體保持一定的距離，小臂屈肘平伸，并以上下的方式持鐃。

2.鐃鈸演奏的方法。鐃鈸演奏時主要通過上下對撞而發(fā)出聲音，右手在上時被稱為上把，左手在下時稱為下把。演奏之前，把上下?lián)軐R，微微張開并置于胸腹間，與身體拉開大約25公分的距離，右小壁以肘關(guān)節(jié)作為軸心并向右肩上提。另外，左小臂同理，向左膝下拉。下下?lián)芾_時，要確保與軀體呈45度的斜線。演奏時，上把要向下，下把要向上，碰撞后可順慣性將上下?lián)芊珠_，變成演奏之前的狀態(tài)。演奏時演奏者必須注意用力不要太過，不然會影響到鐃鈸的音色，并影響京劇打擊樂的整體水平。

3.京劇演奏當(dāng)中鐃鈸的重要作用。在京劇表演當(dāng)中，鐃鈸屬于打擊樂器，其作用主要是對京劇故事情節(jié)潤色，描寫人物的心理活動，刻畫人物的性格，配合京劇演員的表演所以必須具備多樣性的表現(xiàn)力。激昂雄奇是鐃鈸的發(fā)音特點，與板鼓、大鑼以及小鑼搭配到一起，可以使京劇藝術(shù)的表達(dá)效果顯著提升。在京劇當(dāng)中，打擊樂是最能夠體現(xiàn)故事情節(jié)與故事情感的我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展初期，通常都有農(nóng)村草臺表演的階段。為了將觀眾的好奇心激發(fā)出來，大多需要運用打擊樂發(fā)出較大的聲音，演員也是運用音量較大的唱法，這也是科學(xué)技術(shù)發(fā)展較為落后的年代，打擊東最為重要的作用。

伴隨科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，劇院、禮堂以及各種擴音設(shè)備的出現(xiàn)，過于追求音量的打擊樂的發(fā)展也出現(xiàn)了局限。如果打擊樂器的聲音過小，無法將其獨特的音樂表現(xiàn)出來，失去了打擊樂的特點，其作用也無法充分地發(fā)揮出來。要想將打擊樂的作用充分地發(fā)揮出來，必須將情緒融入到樂器演奏當(dāng)中，運用打擊樂將感情色彩表現(xiàn)出來，使觀眾能夠深入地了解京劇的內(nèi)涵。在京劇表演當(dāng)中，打擊樂的作用是舉足輕重的，在京劇表演過程當(dāng)中，打擊樂通常都是貫穿于全場的，對于劇情的發(fā)展起著重要的把控作用，可以營造出京劇必須的各種環(huán)境氣氛，并將故事當(dāng)中的不同情況表達(dá)出來。鐃鈸既能夠演繹出千軍萬馬、慷慨激昂的精彩場面，也可以細(xì)膩地描述角色的心理活動。所以，在京劇表演當(dāng)中打擊樂具有突出的藝術(shù)作用，是整場戲曲的核心，鐃鈸演奏也是影響打擊樂效果的核心，對于舞臺氣氛的烘托具有無法替代的重要作用。

綜上所述，我國京劇藝術(shù)發(fā)展的過程當(dāng)中，打擊樂的作用是極其重要的，鐃鈸也是京劇的重要組成部分之一。鐃鈸的音樂雄奇激昂，演奏的效果也會對京劇打擊樂的整體效果造成最為直接的影響。在京劇當(dāng)中，鐃鈸通常用于反拍的表現(xiàn)，還負(fù)責(zé)鑼鼓點之間的銜接，可以掌握整場戲劇表演的節(jié)奏。在京劇當(dāng)中，打擊樂是較難掌握的一種藝術(shù)，因個人藝術(shù)與見解不同，鐃鈸的演奏也會有較大的區(qū)別，但是鐃鈸演奏的核心在于將觀眾審美作為標(biāo)準(zhǔn)，以受到大眾認(rèn)可為原則，在繼承傳統(tǒng)京劇打擊樂演奏藝術(shù)的同時，推動我國京劇藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。

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