何思源

和宋代一樣，元代書(shū)法的主要成就也在行、草。不同的是，元代書(shū)法創(chuàng)作與理論都表現(xiàn)出對(duì)宋代“尚意”的叛離。元代書(shū)壇在精神實(shí)質(zhì)上延續(xù)了南宋的趨勢(shì)，基本上謹(jǐn)于師法，無(wú)意革新。

趙孟頫，元代著名書(shū)畫(huà)家，書(shū)法和繪畫(huà)成就都很高，他開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。他善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世，被譽(yù)為“楷書(shū)四大家”（歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。

《膽巴碑》是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫(xiě)，是其晚年碑書(shū)的代表作。此碑用筆圓潤(rùn)豐滿(mǎn)，結(jié)體略取橫勢(shì)，重心安穩(wěn)，撇捺舒展，通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，神采煥發(fā)，是“趙體”楷書(shū)的代表作。

倪瓚，元代畫(huà)家、詩(shī)人。他是影響后世最大的元代畫(huà)家， 董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖，其書(shū)法追求個(gè)性，古淡天真。

此帖是倪瓚小楷自作《江南春三首》，為其小楷代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。倪瓚小楷用筆細(xì)勁爽利，結(jié)體趨扁，略帶隸書(shū)意味，率意流暢，不事雕琢，給人以飄逸冷寂之感。

虞集，元代著名學(xué)者、詩(shī)人。他的書(shū)法頗得晉朝人韻味，《致白云法師札》為其晚年之作。書(shū)法行筆環(huán)縈，法度險(xiǎn)峭，勁健古雅。如王世貞所言：“用筆若草草，而中自遒勁?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/01/qkimagesqcxzqcxz201609qcxz20160906-6-l.jpg"/>

《家書(shū)帖》敘述了作者鄧文原當(dāng)時(shí)的境況。此書(shū)行筆連綿，韻意清閑，筆勢(shì)放縱，任興所適，頗有“任天然而自逸，若眾山之連峰”之態(tài)。

吳鎮(zhèn)的草書(shū)最有特色。他喜唐人書(shū)風(fēng)，曾學(xué)唐代某僧人，又受晚唐書(shū)家高閑影響，所作草書(shū)頗有懷素之風(fēng)。《心經(jīng)卷》清俊流走，高逸拔俗。

陸居仁的書(shū)法存世作品不多，《苕之水詩(shī)卷》是其一。對(duì)于他的記載很少見(jiàn)，從傳世作品來(lái)看，其書(shū)法多得二王及懷素筆意，有沖和之風(fēng)，中鋒行筆中時(shí)見(jiàn)渴筆，燥潤(rùn)相生，可見(jiàn)其心態(tài)的輕松與用筆的率意，一派閑情逸致。

耶律楚材，契丹貴族，是成吉思汗、窩闊臺(tái)汗的重臣。任職近30年，官至中書(shū)令，備受重用。

耶律楚材少年時(shí)受金代文化影響至深，書(shū)法繼承了唐宋顏真卿、黃庭堅(jiān)書(shū)風(fēng)，雄放剛健、硬拙挺拔，以端嚴(yán)剛勁著稱(chēng)，有“河朔偉氣”，與后來(lái)趙孟頫提倡的晉人韻味迥異。明人宋濂說(shuō)：“耶律文正晚年所作字畫(huà)尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰?！?/p>

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