○周一帆
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過(guò)片不要斷了曲意
——論姜白石詞的過(guò)片藝術(shù)
○周一帆
摘 要:姜夔作為南宋著名詞人,其詞章法有其獨(dú)特性。章法的中心為起、結(jié)、過(guò)片三者,而其過(guò)片尤具特色。姜詞過(guò)片有礙而實(shí)通——承轉(zhuǎn)自然、深化遞進(jìn)——詞旨更深、融為一體——緊密連接及發(fā)起別意——異軍突起等四類(lèi),從姜夔詞章法結(jié)構(gòu)就可以看出他多方面的藝術(shù)才華。
關(guān)鍵詞:姜夔 詞 過(guò)片
沈祥龍《論詞隨筆》稱:“詞換頭處謂之過(guò)變,須辭意斷而仍續(xù),合而仍分。前虛而后實(shí),前實(shí)而后虛,過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處?!盵1]所說(shuō)的乃是過(guò)片聯(lián)系著詞上下片,關(guān)系著詞意境的融合和結(jié)構(gòu)的縝密。宛敏灝先生在聯(lián)系音樂(lè)談詞的過(guò)片時(shí)也指出:“片與片的關(guān)系,在音樂(lè)上是暫時(shí)休止而非全曲終了;在詞的章法上也就必須做到若斷若續(xù)的有機(jī)聯(lián)系,彼此才能密切配合?!盵2]詞之有機(jī)聯(lián)系須前片結(jié)句似合似起,后片首句似承似轉(zhuǎn),讓全篇意脈相通。
姜夔現(xiàn)存的84首詞中,除卻幾篇小令如《憶王孫》(冷紅葉葉下塘秋)、《醉吟商小品》(又正是春歸)等是單片外,其他的令詞和慢詞都是兩段。也正是因?yàn)榻缜蹇蘸畹娘L(fēng)格,在結(jié)構(gòu)上最常使用簡(jiǎn)約的兩片形式,故其過(guò)片在其上下片格式中尤為重要。白石詞過(guò)片之分類(lèi)借鑒于其《白石道人詩(shī)說(shuō)》中提到的“四種高妙”的意境論:“詩(shī)有四種高妙。一曰理高妙,二曰意高妙,三曰想高妙,四曰自然高妙?!盵3]“理高妙”者,姜夔將其描述為“礙而實(shí)通”,他認(rèn)為詩(shī)歌只有相通,并無(wú)掛礙。這點(diǎn)體現(xiàn)在其詞過(guò)片上便是所謂“承上啟下”,雖有上下片之分,但實(shí)則詩(shī)意是緊密相連的。除此以外,還有深化遞進(jìn)者、融為一體者、發(fā)起別意者,等等。
白石詞的過(guò)片屬于這類(lèi)的詞有26首,例如《小重山令》(寒食飛紅滿帝城)、《暗香》(舊時(shí)月色)、《一萼紅》(古城陰),等等。張炎在《詞源》卷下曾經(jīng)提出:“最是過(guò)片不要斷了曲意,須要承上接下。如姜白石詞云‘曲曲屏山,夜涼獨(dú)自甚情緒’?于過(guò)片則云‘西窗又吹暗雨’,此則曲之意脈不斷矣?!盵4]張炎所說(shuō)乃是姜夔《齊天樂(lè)》:
庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪,苔侵石井,都是曾聽(tīng)伊處。哀音似訴,正思婦無(wú)眠,起尋機(jī)杼。曲曲屏山,夜涼獨(dú)自甚情緒。
西窗又吹暗雨,為誰(shuí)頻斷續(xù),相和砧杵。侯館迎秋,離宮吊月,別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與,笑籬落呼燈,世間兒女。寫(xiě)入琴絲,一聲聲更苦。
此詞以聲音為載體來(lái)寫(xiě)蟋蟀,上片從吟賦聲到私語(yǔ)聲、機(jī)杼聲,下片緊接砧杵聲、笑聲和琴聲,而過(guò)片“西窗又吹暗雨”也是雨聲,完成了整首詞聲音的統(tǒng)一,同時(shí)“又”字與上片歇拍的“甚”意趣相投,從凄涼到更凄涼,也與篇末的“更”遙相呼應(yīng),讀者的感慨也就更深一層。而緊接著,詞人緊接一問(wèn)句“為誰(shuí)”,與弄“機(jī)杼”“砧杵”的“思婦”聯(lián)系起來(lái),正是“曲之意脈不斷”。又如《淡黃柳》:
空城曉角,吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻??幢M鵝黃嫩綠,都是江南舊相識(shí)。
正岑寂。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒,小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái),問(wèn)春何在,唯有池塘自碧。
過(guò)片“正岑寂”承接上文的凄涼悲況之景,應(yīng)和首句中的“空城”及結(jié)拍“唯有池塘自碧”,詞意連綿,結(jié)構(gòu)緊密。姜夔的此類(lèi)過(guò)片可以算得上典型,承轉(zhuǎn)自然,織線綿密,可見(jiàn)其詞創(chuàng)作藝術(shù)手法之高超。
這類(lèi)過(guò)片往往是下片深化上片旨意,揭露上片模糊的情感。這類(lèi)白石詞數(shù)量也較多,與承上啟下數(shù)量將近,如《江梅引》(人間離別易多時(shí))、《鷓鴣天》(京洛風(fēng)流絕代人)、《虞美人》(闌干表立蒼龍背)等27首。
如《踏莎行》(燕燕輕盈)上片從側(cè)面寫(xiě)夢(mèng)中和佳人相遇,伊人緩緩出現(xiàn)在讀者面前。歇拍“春初早被相思染”,思念之情溢于言表,過(guò)片“別后書(shū)辭”仍是以虛筆寫(xiě)伊人的情思,直至最后一句詞人孤獨(dú)愧疚的情思流露無(wú)遺?!叭绻f(shuō)姜夔此詞的前半部分還停留在情、意、想高妙的境界上,那么‘淮南皓月冷千山,冥冥歸去無(wú)人管’一句已然達(dá)到一種自然高妙的境界,將作者那種孤獨(dú)、悲涼甚至絕望的心情展露無(wú)遺,正所謂‘詞心’存焉! ”[5]這幅場(chǎng)景讓人感受到的絕不僅僅是愛(ài)情的失意和別離的苦痛,更融入作者對(duì)人生處境的思考,與身世之悲、羈旅行役之嘆,交織雜糅在一起。再以《揚(yáng)州慢》為例:
淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里,盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒,都在空城。
杜郎俊賞,算而今、重到須驚??v豆蔻詞工,青樓夢(mèng)好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩,冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥,年年知為誰(shuí)生。
開(kāi)篇描寫(xiě)胡馬踐踏后揚(yáng)州的凄涼狀貌,這只是作者視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感受之上的直觀敘述。而過(guò)片“杜郎俊賞,算而今、重到須驚”說(shuō)明作者走出感性而想到了歷史和歷史人物,要是杜牧重來(lái)到如今的揚(yáng)州,會(huì)多驚詫?由歇拍“都在空城”引發(fā)聯(lián)想,在杜牧生活的時(shí)代,揚(yáng)州有著“二十四橋明月夜”的美景良辰,但是如今眼前耳里卻只剩下“廢池喬木”“清角吹寒”“冷月無(wú)聲”,作者感慨古今的感性與理性結(jié)合的心情便已然流露出來(lái)。在這其中,過(guò)片起到了很關(guān)鍵的遞進(jìn)作用,使得詞旨大大深入。
在詞作中,雙片遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)并不少見(jiàn),但往往在下片敘述中回顧上片內(nèi)容,上下粘連,結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜。如柳永的《雨霖鈴?寒蟬凄切》[6]中,過(guò)片“多情自古傷離別”由上片記事遞進(jìn)一層寫(xiě)別情,在下片中仍是繼續(xù)上片敘述:“今宵酒醒”“此去經(jīng)年”,上下兩片語(yǔ)意有重復(fù)之嫌,與姜詞的簡(jiǎn)潔、不贅述并不相同。
此類(lèi)過(guò)片上下兩片活動(dòng)相聯(lián)系、情感相融合,細(xì)觀下來(lái),整首詞山仍是山,水仍是水。屬于這類(lèi)過(guò)片的姜夔詞也不少。以《慶宮春》為例:
雙槳莼波,一蓑松雨,暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗,翩翩欲下,背人還過(guò)木末。那回歸去,蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn),依約眉山,黛痕低壓。
采香徑里春寒,老子婆娑,自歌誰(shuí)答。垂虹西望,飄然引去,此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn),正凝想、明珰素襪。如今安在,唯有闌干,伴人一霎。
由景入情,上片觸景生情。開(kāi)篇描繪一幅湖面景象,一系列意象“鷗鳥(niǎo)”“白云”“遠(yuǎn)山”等,構(gòu)成了眼前清空高遠(yuǎn)的畫(huà)面。又寫(xiě)山如眉、壓雙眸,重現(xiàn)傷心往事。下片接著寫(xiě)游跡、意緒,從回憶連接到現(xiàn)實(shí):早春寒冷,獨(dú)自放歌無(wú)人應(yīng),美人不再,只留闌干倚眺。更多此類(lèi)過(guò)片如:
楊柳夜寒猶自舞(《浣溪沙》“釵燕籠云晚不忺”)
春浦漸生迎棹綠(《浣溪沙》“雁怯重云不肯啼”)
回首江南天欲暮(《夜行船》“略彴橫溪人不度”)
朝來(lái)碧縷放長(zhǎng)穿(《好事近》“涼夜摘花鈿”)
須信下榻殷勤(《念奴嬌》“楚山修竹”)
無(wú)限風(fēng)流疏散(《眉嫵》“看垂楊連苑”)
細(xì)草藉金輿(《卜算子》“綠萼更橫枝”)
別后書(shū)辭(《踏莎行》“燕燕輕盈”)
以上這類(lèi)過(guò)片連接上下片內(nèi)容,使得上下片感情及思想深度并列平行,能較為清晰明朗地呈現(xiàn)在讀者面前,全詞感情也是統(tǒng)一的,一氣直下,緊密連接,破格創(chuàng)新。
沈義父《樂(lè)府指迷》:“過(guò)處多是自敘,若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野,走了原意,”[7]說(shuō)的便是“發(fā)起別意”之過(guò)片。此類(lèi)詞上下片是跳躍式的轉(zhuǎn)折或蒙太奇鏡頭的銜接,過(guò)片不僅僅要服從結(jié)構(gòu)變換安排,更要保證合中有分、氣脈貫通。姜夔不愧為一位“才高者”,他創(chuàng)作的此類(lèi)詞有16首:《卜算子》(月上海云沉)之過(guò)片“又見(jiàn)水沉亭”,《虞美人》(摩挲紫蓋峰頭石)的過(guò)片“盈盈相望無(wú)由摘”,《小重山令》(人繞湘皋月墜時(shí))的“鷗去昔游非”,《探春慢》(衰草愁煙)的“長(zhǎng)恨離多會(huì)少”等等。具代表性的如《角招》:
為春瘦,何堪更、繞西湖盡是垂柳,自看煙外岫,記得與君,湖上攜手。君歸未久,早亂落、香紅千畝。一葉凌波縹緲,過(guò)三十六離宮,遣游人回首。
猶有,畫(huà)船障袖,青樓倚扇,相映人爭(zhēng)秀。翠翹光欲溜,愛(ài)著宮黃,而今時(shí)候。傷春似舊,蕩一點(diǎn),春心如酒。寫(xiě)入?yún)墙z自奏,問(wèn)誰(shuí)識(shí)、曲中心,花前友。
開(kāi)篇擒題,“何堪更繞西湖,盡是垂柳”描繪煙外峰巒,美輪美奐,詞人此時(shí)獨(dú)游,也不禁懷念當(dāng)日的“湖上攜手”,繼之想起故人離去后的凄涼風(fēng)情:“早亂落、香紅千畝”。傷春懷友,相思而更傷春。下片“猶有”以雍容細(xì)膩之筆來(lái)突出他人的樂(lè)趣,發(fā)起別意,進(jìn)而轉(zhuǎn)折對(duì)比。眼前船上,佳人以袖掩面;岸邊歌館里,美女揮扇倚立,而自己卻孤賞良辰佳景,此時(shí)詞人的心里只有擺脫不了的如酒般濃烈的傷春意緒,欲把它譜入絲弦卻能尋得何人理解這個(gè)中情思呢?反襯過(guò)后,愈顯詞人之苦。再如《凄涼犯》:
綠楊巷陌。秋風(fēng)起、邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn),人歸甚處,戍樓吹角。情懷正惡、更蓑草寒煙淡薄。似當(dāng)時(shí)、將軍部曲,迤邐度沙漠。
追念西湖上,小舫攜歌,晚花行樂(lè)。舊游在否?想如今、翠凋紅落。漫寫(xiě)羊裙,等新雁來(lái)時(shí)系著。怕匆匆、不肯寄與,誤后約。
上片寫(xiě)“邊城一片離索”,下片追念西湖往事“小舫攜歌,晚花行樂(lè)”,與上片有明顯的轉(zhuǎn)折對(duì)比,即過(guò)片“追念西湖上”完成了鏡頭的切換。這種過(guò)片是冒險(xiǎn)的做法,然一旦駕馭便能使得感情于矛盾統(tǒng)一中更進(jìn)一層,富有特色,別具一格。
總之,此四類(lèi)過(guò)片各有其優(yōu)勢(shì)。礙而實(shí)通者,白石甚善于此,往往承轉(zhuǎn)自然,針線綿密,曲意不斷;深化遞進(jìn)者,則引人入勝,造就詞旨更深一層;融為一體者,使得全詞緊密連接,感情統(tǒng)一自然;發(fā)起別意者,白石詞中雖出現(xiàn)不多,卻是異軍突起,內(nèi)容與情感于矛盾中統(tǒng)一,別具一格。
注釋:
[1]沈祥龍:《論詞隨筆》,唐圭璋:《詞話叢編》,中華書(shū)局,1986年版,第4051頁(yè)。
[2]宛敏灝:《詞學(xué)概論》,中華書(shū)局,2009年版,第101-102頁(yè)。
[3]何文煥:《歷代詩(shī)話》,中華書(shū)局,1981年版,第682頁(yè)。
[4]夏承燾注,張炎著:《詞源注》,人民文學(xué)出版社,1981年版,第13頁(yè)。
[5]周燕玲,吳華鋒:《論姜夔的詩(shī)學(xué)思想與詞的創(chuàng)作》,黑龍江社會(huì)科學(xué),2009年,第5期,第3頁(yè)。
[6]薛瑞生:《樂(lè)章集校注》,中華書(shū)局,2012年版,第18頁(yè)。
[7]沈義父:《樂(lè)府指迷》,唐圭璋:《詞話叢編》,中華書(shū)局,1986年版,第279頁(yè)。
參考文獻(xiàn):
[1]夏承燾注,張炎著.詞源注[M].北京:人民文學(xué)出版社,1981.
[2]宛敏灝.詞學(xué)概論[M].北京:中華書(shū)局,2009.
[3]薛瑞生.樂(lè)章集校注[M].北京:中華書(shū)局,2012.
[4]何文煥.歷代詩(shī)話[M].北京:中華書(shū)局,1981.
[5]沈祥龍.論詞隨筆[A].唐圭璋.詞話叢編[C].北京:中華書(shū)局,1986.
[6]周燕玲,吳華鋒.論姜夔的詩(shī)學(xué)思想與詞的創(chuàng)作[J].黑龍江社會(huì)科學(xué),2009,(5).
[7]沈義父.樂(lè)府指迷[A].唐圭璋.詞話叢編[C].北京:中華書(shū)局,1986.
(周一帆 江蘇南通 南通大學(xué)文學(xué)院 226000)