顏 錚

（遼寧廣播電視臺　遼寧 沈陽 110300）

明星版話劇《雷雨》的舞臺節(jié)奏研究

顏 錚

（遼寧廣播電視臺遼寧 沈陽 110300）

【摘 要】川劇藝術(shù)家周慕蓮曾說：“表演能不能感動(dòng)觀眾，不在于演員在臺上拼死拼活，而在于演員的表演是否恰到好處。”這說明只有有效把握住整個(gè)舞臺的節(jié)奏，表演才能真正深入人心，觀眾才能對表演“念念不忘”。文章簡單表述了話劇舞臺表演中的節(jié)奏，包括語言節(jié)奏、肢體節(jié)奏及全劇節(jié)奏，并以明星版話劇《雷雨》為例，深入研究了如何正確把握舞臺節(jié)奏，以為戲劇舞臺表演提供若干建議。

【關(guān)鍵詞】話??；雷雨；舞臺節(jié)奏

《禮記·樂記》中有記載：“樂者，心之動(dòng)也；聲者，樂之象也；文采節(jié)奏，聲之飾也?！币馑际牵骸耙魳?，是人心所動(dòng)之結(jié)果；聲音，是音樂的形象；文采節(jié)奏，是為裝飾聲音?！盵1]由此可見，對于一部戲劇來說，節(jié)奏是必不可少的。

一、話劇表演當(dāng)中的舞臺節(jié)奏

節(jié)奏，即音樂中所出現(xiàn)的具有強(qiáng)弱或長短規(guī)律的現(xiàn)象。節(jié)奏有強(qiáng)烈的時(shí)間感，體現(xiàn)了音響節(jié)拍的變化及重復(fù)。不管是生活還是藝術(shù)，節(jié)奏都存在于其中，戲劇也不例外。舞臺節(jié)奏是在空間次序及時(shí)間流動(dòng)基礎(chǔ)上形成的一種有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。舞臺節(jié)奏集生命律動(dòng)及藝術(shù)動(dòng)作于一體，使戲劇各環(huán)節(jié)連接流暢，整部戲劇具有很強(qiáng)的韻律感。話劇表演中的舞臺節(jié)奏主要包括內(nèi)部節(jié)奏、外部節(jié)奏及全劇節(jié)奏，內(nèi)部及外部節(jié)奏主要通過語言和肢體來體現(xiàn)。

第一，語言節(jié)奏。語言在話劇舞臺表演中占據(jù)著非常重要的位置，語言是體現(xiàn)角色心理活動(dòng)的主要方式。在排演的過程中，演員的語言節(jié)奏體現(xiàn)了角色的性格和內(nèi)心情感，角色的臺詞、獨(dú)白無不是詮釋角色的重要方式，臺詞節(jié)奏的快慢、獨(dú)白情感的表現(xiàn)都是在刻畫角色形象，使得整部劇更具感染力。語言節(jié)奏還受文字節(jié)奏的影響，通過語調(diào)及聲音的變化可改變語言的節(jié)奏，從而展現(xiàn)舞臺節(jié)奏。

第二，肢體節(jié)奏。肢體節(jié)奏是指演員在表演過程中所表現(xiàn)出來的肢體動(dòng)作，表演動(dòng)作是輔助演員進(jìn)行表達(dá)的重要方式，包括心理動(dòng)作、形體動(dòng)作、聲音動(dòng)作等。在話劇表演中，肢體節(jié)奏發(fā)揮著重要的作用，掌握好肢體節(jié)奏才能使角色塑造得更立體，使角色形象更加富有內(nèi)涵，同時(shí)能更好地表現(xiàn)出角色的內(nèi)心及態(tài)度，加強(qiáng)戲劇的感染力。

第三，全劇節(jié)奏。全劇節(jié)奏是指整個(gè)劇本的貫穿動(dòng)作及潛臺詞的整體節(jié)奏。舞臺節(jié)奏決定了整部劇的基調(diào)，戲劇的舞臺節(jié)奏主要體現(xiàn)于整個(gè)情節(jié)的起伏及情緒的張弛之中。在排演時(shí)，不管是演員還是導(dǎo)演，都要注意把握好舞臺時(shí)間及空間，并處理好各角色的情感變化，同時(shí)結(jié)合整個(gè)劇情的節(jié)奏，體現(xiàn)各角色的神韻。

二、如何把握話劇《雷雨》的舞臺節(jié)奏

就導(dǎo)演角度而言，只有正確把握舞臺節(jié)奏，才能更好地為舞臺服務(wù)，表現(xiàn)戲劇所要體現(xiàn)的深刻內(nèi)涵。

（一）正確把握劇情矛盾

《雷雨》的最經(jīng)典之處在于集中體現(xiàn)了各類矛盾，包括階級矛盾、情感矛盾、倫理道德矛盾及家庭矛盾等，這些矛盾借由四幕場景體現(xiàn)得淋漓盡致。但是若矛盾只是單純地一個(gè)接一個(gè)地表現(xiàn)，則無法達(dá)到預(yù)期的舞臺劇效果，只有正確把握矛盾，做到張馳有度，才能突出矛盾，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。

明星版話劇《雷雨》給予觀眾一種震撼，使觀眾能跟隨劇情一步步向前走，在觀看結(jié)束后仍意猶未盡。就導(dǎo)演角度而言，明星版話劇《雷雨》充分尊重原著，同時(shí)正確把握了劇情中的各個(gè)矛盾，并進(jìn)行了合理安排，在每個(gè)矛盾出現(xiàn)前都會(huì)適當(dāng)?shù)丶尤胧婢彽那楣?jié)，迅速吸引觀眾的注意。如在體現(xiàn)周樸園逼繁漪喝藥這一矛盾之前，導(dǎo)演安排了一個(gè)溫馨場面——母子談心，接著周萍入場，整個(gè)舞臺的氣氛便開始緊張起來，節(jié)奏也逐漸加快，這就為繁漪被逼喝藥的悲涼作了很好的鋪墊，整部劇張馳有度，使觀眾能迅速抓到重點(diǎn)。

常言道：“看一出節(jié)奏紊亂的戲，好比聽一個(gè)口吃講故事，世上沒有比這更不愉快的事。”相反，看一出節(jié)奏明快的戲，則可以讓人獲得享受，感受到震撼，就如明星版話劇《雷雨》。它在前人的基礎(chǔ)上更好地處理了人物及事件間的矛盾，既不過分突出階級矛盾，也不留下倫理道德矛盾，使整個(gè)話劇更貼近實(shí)際生活，加強(qiáng)了真實(shí)感和節(jié)奏感。由此可見，對于話劇舞臺節(jié)奏的把握，首先要正確把握劇情的矛盾，一定要尊重原著，同時(shí)結(jié)合實(shí)際的時(shí)代背景，而不能依照個(gè)人的喜好隨意處理。

（二）正確處理人物行動(dòng)

斯坦尼斯拉夫斯基曾說：“哪里有生活，哪有就有動(dòng)作；哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng)；哪里有活動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里也就有節(jié)奏?！盵2]每個(gè)人的行動(dòng)都會(huì)有節(jié)奏，就連人類最普通的活動(dòng)，如吃飯、喝水、走路等也如此。同樣，舞臺劇中的每個(gè)人物也都有其特定的節(jié)奏。

因時(shí)代需求不同，每個(gè)時(shí)期的舞臺劇《雷雨》的側(cè)重點(diǎn)也有所不同。此外，由于演員所處的年代不同，表演節(jié)奏也有所不同，從而給不同時(shí)期的《雷雨》打下了各時(shí)代的烙印。身為導(dǎo)演，應(yīng)深入挖掘演員的節(jié)奏特征，結(jié)合場景需求以融合演員的節(jié)奏，將其融入整個(gè)舞臺劇之中。排演粵劇《李香君》的阿甲曾說：“人多的場子，一兩個(gè)人很熱鬧，其他人卻冷冷清清的還不成，又要大家有反應(yīng)，需要每個(gè)人都為自己的行動(dòng)找到目的。”[3]因此，在排演的過程中不僅要注意主角的行動(dòng)，還要使在場主要人員的行動(dòng)與主演保持相同的節(jié)奏。

明星版話劇《雷雨》的主要演員大多是國家一級演員，經(jīng)驗(yàn)豐富且表演素質(zhì)較高，但也正是這個(gè)原因，每個(gè)演員都有特殊的習(xí)慣性節(jié)奏，需要花費(fèi)很多功夫來進(jìn)行節(jié)奏配合的處理。如周樸園接見魯大海這一場景，場面豐富，人物眾多，如內(nèi)心復(fù)雜的周老爺、對父親唯命是從但對工人卻非常兇惡的周萍、天真而富有正義感的魯大海以及懦弱的魯侍萍，要使這一復(fù)雜的場面看起來自然、和諧，就需要各演員之間的相互配合，倘若某個(gè)演員太過積極地表現(xiàn)自身，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)場面失衡，而若某個(gè)演員在處理自身行動(dòng)時(shí)表現(xiàn)得相對消極，則又會(huì)導(dǎo)致自身角色的內(nèi)心情感無法充分表達(dá)出來。明星版話劇《雷雨》則很好地處理了這一場面，使得畫面豐滿、人物各具特色，其將周樸園設(shè)定為場面主導(dǎo)，在把握自身節(jié)奏的基礎(chǔ)上充分體現(xiàn)了極度復(fù)雜的內(nèi)心情感，再配合魯大海的魯莽、周萍的幫襯，使得整個(gè)場面立即豐富起來，魯侍萍的“你是萍......憑什么打我的兒子。”這一句的節(jié)奏是最難把握的，若把握不好會(huì)導(dǎo)致整部話劇的節(jié)奏及氣氛被破壞，進(jìn)而使得話劇的效果較差。

（三）充分體現(xiàn)人物情感

舞臺劇節(jié)奏的產(chǎn)生主要來源于人物情感的體現(xiàn)，《雷雨》這么多年以來一直被人們奉為經(jīng)典話劇的原因之一就是其對于人物情感的刻畫非常細(xì)膩，明星版話劇《雷雨》則在前人的基礎(chǔ)上有了更大的進(jìn)步。

《雷雨》首拍于建國初期，為與時(shí)代要求相符，當(dāng)時(shí)的《雷雨》重點(diǎn)突出了階級矛盾，主要表現(xiàn)工人階級及資產(chǎn)階級之間的矛盾，對于其他矛盾只是有所提及，并未側(cè)重刻畫。為此，演員在表演時(shí)將側(cè)重點(diǎn)放在了表現(xiàn)人物的某一個(gè)特征上，如將周樸園刻畫成惡霸形象，因倫理道德問題因素的影響，一并將繁漪和周萍設(shè)定為主要角色。新時(shí)期的明星版話劇《雷雨》在經(jīng)導(dǎo)演慎重考慮之后將劇情主角設(shè)定為繁漪，因劇中一切矛盾都來源于繁漪，針對周樸園也進(jìn)行了改善處理，將其形象刻畫得更加真實(shí)，讓觀眾看到了劇中尖銳的階級矛盾，同時(shí)也感受到了人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。明星版話劇《雷雨》側(cè)重刻畫人物情感，這與原著中豐富的情感線索相符。

在劇中，魯貴始終保持著一個(gè)旁觀者的角色，不管是其發(fā)現(xiàn)周萍與四鳳的情感，還是對周萍與繁漪奸情的闡述，同時(shí)他又是整個(gè)事件的串聯(lián)者，劇中各種矛盾因魯貴與魯侍萍的婚姻而聯(lián)系在了一起，整部劇的高潮部分在于周樸園與魯侍萍的再次相遇，這使得整部劇迅速飽滿起來。由此可見，整部話劇的節(jié)奏都是源于人物的情感矛盾而體現(xiàn)出來的。因此，在編排時(shí)導(dǎo)演務(wù)必要了解并掌握劇中各個(gè)人物的內(nèi)心情感，并將其充分體現(xiàn)出來，更好地掌握整部舞臺劇的節(jié)奏。

（四）注意舞臺節(jié)奏及氣氛的影響

舞臺劇會(huì)根據(jù)劇情所需營造相應(yīng)的舞臺氛圍，而舞臺氣氛與舞臺節(jié)奏的聯(lián)系非常緊密。每一出舞臺劇都是生活的一個(gè)縮影，為此，舞臺氣氛必須與劇本當(dāng)下的生活氣氛相符，從而體現(xiàn)出劇本當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

相比之前的話劇《雷雨》，明星版話劇《雷雨》的技術(shù)及道具都有很大的改善，舞臺氣氛的營造及渲染也恰到好處。整部話劇的外部環(huán)境都是通過燈光的明暗來體現(xiàn)，同時(shí)劇情氛圍利用追光、明暗度及音效來營造。正是這種恰到好處的舞臺氣氛，再加上劇情的發(fā)展，觀眾才能身臨其境，體會(huì)其深刻內(nèi)涵。

從導(dǎo)演角度來說，要想達(dá)到這種良好的舞臺效果，就必須整體把握整部話劇，更重要的是要充分尊重原著，并緊跟時(shí)代發(fā)展，深入挖掘劇本中的深層內(nèi)涵。不管是時(shí)代技術(shù)還是舞臺技術(shù)，明星版話劇《雷雨》都讓觀眾感受到了一種震撼。整部話劇不但表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的階級矛盾，還展現(xiàn)出了時(shí)代背景下的倫理道德矛盾，使整個(gè)劇情跌宕起伏。在人物行動(dòng)方面，利用臺詞的停頓、音調(diào)的輕重變化、語速的快慢等使得情節(jié)及矛盾更加突出，推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展，使觀眾能隨著舞臺節(jié)奏走入劇情之中。此外，此劇緊系故事的各類情感糾葛，充分表現(xiàn)了每個(gè)角色的內(nèi)心情感，如周樸園雖冷酷無情但仍帶溫存，人物情感更加真實(shí)，貼近實(shí)際生活，使得整部話劇豐富而又飽滿。由于時(shí)代及科技的發(fā)展，舞臺效果營造得非常好，配合劇情的發(fā)展，觀眾不再僅處于觀賞角度，而是能感同身受地去思考、體會(huì)，從而獲得了前所未有的體驗(yàn)。

三、結(jié)語

話劇舞臺表演是一個(gè)綜合性的有機(jī)整體，舞臺節(jié)奏是整個(gè)表演的神經(jīng)中樞，控制著整個(gè)表演的進(jìn)程以及各環(huán)節(jié)的相互銜接，是戲劇表演行為的靈魂。因此，導(dǎo)演必須把握好舞臺節(jié)奏，注意深入研究各角色的情感及性格，同時(shí)注意整個(gè)舞臺效果，為演員塑造出生動(dòng)、立體的角色提供科學(xué)、合理的意見，從而加強(qiáng)話劇的舞臺表演效果，讓更多的人接受、認(rèn)可并支持舞臺劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔志杰.戲劇舞臺表演中對節(jié)奏的巧妙把握[J].大舞臺，2013,(02):5-6.

[2]李松.淺談《雷雨》舞臺節(jié)奏的把握[J].理論界，2012,(05):107-108.

[3]張仁書.導(dǎo)演的舞臺節(jié)奏處理[J].中國戲劇，2011,(08):56-57.

中圖分類號：J824

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)08-0014-02

作者簡介：

顏錚（1982-），男，漢族，遼寧省沈陽市人，本科，遼寧廣播電視臺，三級導(dǎo)演，研究方向：傳媒業(yè)態(tài)研究、電視節(jié)目研究、傳媒品牌營銷、影視戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作。