文　王桂勇

梅蘭芳與繪畫

文王桂勇

日前在湖南長沙一名學(xué)者舉辦的收藏展上，出現(xiàn)了一幅梅蘭芳繪制的扇面墨梅，很是搶眼。畫面中梅枝自右向左伸出，柔韌遒勁，梅花圈點(diǎn)疏朗而富有變化，布局均衡，墨色雅致，富有古意。行家里手觀之，不時(shí)發(fā)出稱贊之聲，梅先生不僅是京劇界的大師，繪畫成就亦是非凡。

是的，梅蘭芳先生的舞臺(tái)藝術(shù)成就名揚(yáng)中外，享譽(yù)世界。但是，他的繪畫藝術(shù)成就卻鮮為人知，幾乎被淹沒在他舞臺(tái)藝術(shù)的榮光里。提起梅蘭芳先生的繪畫，還要從他所處的時(shí)代說起。梅蘭芳生于1894年，晚清時(shí)期，他所處的時(shí)代國家積弱成疾，百姓處于無知虛弱的狀態(tài)。那個(gè)時(shí)代里，梨園界演員社會(huì)地位低下，文化素養(yǎng)不高，舞臺(tái)之上，念白出錯(cuò)，詞不達(dá)意，時(shí)常鬧出個(gè)笑話來。特別是內(nèi)廷供奉的名角也不時(shí)地念錯(cuò)詞，引起了慈禧太后的不滿，慈禧太后便下懿旨：“凡內(nèi)廷供奉，閑暇之時(shí)，需學(xué)習(xí)文化?！贝撕?，梨園界便開了學(xué)習(xí)文化之風(fēng)，演員們閑暇之時(shí)，琴棋書畫成為雅好，舞文弄墨中提高了文化素養(yǎng)。慈禧這一懿旨也傳為佳話。

說來梅蘭芳繪畫也略有家學(xué)，其祖父梅巧玲乃是一代名伶，同光十三絕之一，飾演蕭太后，因其體態(tài)較胖，慈禧戲稱為“胖巧玲”。其父梅竹芬亦為著名青衣花旦。梅巧玲、梅竹芬二人都善于繪事，閑暇之時(shí)都能畫上幾筆，并且，家中藏有畫譜，傳與梅蘭芳。起初，梅蘭芳就是基于興趣，臨摹畫譜，成為了繪畫啟蒙。

梅蘭芳最早接觸繪畫是和吳昌碩先生經(jīng)歷的一段軼事開始的：1914年，梅蘭芳去上海演出。狄平子當(dāng)時(shí)任《時(shí)報(bào)》主持，宴請(qǐng)梅蘭芳和王鳳卿，同時(shí)上海文化名人吳昌碩、朱古微、沈子培等也都到場。席間，各位談笑風(fēng)生。突然，一位男子大聲地向吳昌碩討“筆墨債”。話語中對(duì)吳昌碩帶有不恭敬之意。吳昌碩就不予理會(huì)，而對(duì)梅蘭芳說這次要畫一幅紅梅送與梅蘭芳。吳昌碩話音未落，那人便說：梅老板要將畫拿到手，或許要等到明年再來上海唱戲之時(shí)?？赡苁浅鲇谫€氣，吳昌碩大聲宣布梅蘭芳這次離開上海之前一定把畫送上。果不然，幾天后吳昌碩托人將一幅紅梅圖送與梅蘭芳。此畫還題有于右任的一首詩：“輝映天人玉照堂，嫩寒春曉試新妝。皤皤國老多情甚，嚼墨猶矜肺腑香。”或許對(duì)梅蘭芳有所觸動(dòng)，自此，梅蘭芳閑暇時(shí)便拿出家傳畫譜臨摹習(xí)練。一幅紅梅影響了梅蘭芳，這段軼事便成為梅蘭芳接觸繪畫的開始。

從上?；氐奖本诽m芳逐漸對(duì)繪畫產(chǎn)生了興趣，時(shí)常拿出祖父和父親流傳下來的畫譜臨摹。此時(shí)梅蘭芳對(duì)于繪畫，僅是從興趣出發(fā)，繪畫雖有模樣，也僅是依葫蘆畫瓢，未得要領(lǐng)。一日，羅癭公見之，便提出給梅蘭芳請(qǐng)一位老師，梅蘭芳聽了很是高興。便由羅癭公出面，請(qǐng)王夢(mèng)白教梅蘭芳畫畫。于是，王夢(mèng)白便成為梅蘭芳的繪畫啟蒙老師。王云，字夢(mèng)白，號(hào)破齋主人，擅長花鳥猿禽，重視觀察寫生，不拘泥于傳統(tǒng)，筆法多創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)跟齊白石、陳師曾、吳昌碩等齊名。他每周一、三、五來梅府教畫，并收取酬金。王夢(mèng)白言傳身教，加之梅蘭芳在藝術(shù)上的天賦和悟性以及勤于習(xí)練，梅蘭芳的繪畫技巧日漸長進(jìn)，并且自己逐漸意識(shí)到繪畫不僅能提高自身的修養(yǎng)，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)也大有裨益。通過學(xué)習(xí)繪畫他認(rèn)識(shí)到兩門藝術(shù)有異曲同工之妙，繪畫使自己在舞臺(tái)藝術(shù)的表演中產(chǎn)生靈感和啟發(fā)，在服裝和身段的形式感上都有創(chuàng)新和發(fā)展，更加豐富和提高了其舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力。這一點(diǎn)在《天女散花》《洛神》兩劇目的編演和服裝設(shè)計(jì)中均有體現(xiàn)。

梅蘭芳繪《觀音大士像》

師從王夢(mèng)白學(xué)習(xí)繪畫以后，梅蘭芳又陸續(xù)結(jié)識(shí)了陳師曾、金拱北、姚茫父、汪藹士、陳半丁等著名畫家，亦師亦友，繪畫技巧日臻成熟。這段時(shí)期內(nèi)，梅蘭芳對(duì)繪畫近于癡迷，每日伏案繪畫，研讀有關(guān)理論書籍，花費(fèi)了大量時(shí)間精力。經(jīng)好友齊如山提醒主要精力還應(yīng)該放在舞臺(tái)藝術(shù)之上，不應(yīng)讓繪畫荒廢了戲曲藝術(shù)，梅蘭芳才意識(shí)到自己應(yīng)該掌握尺度，讓繪畫服務(wù)于戲曲。然而，經(jīng)過這段時(shí)間對(duì)繪畫及其理論的深入探索，使他理解繪畫與戲曲的關(guān)系更加深入。以至于在說明楊小樓在《青石山》中扮演的關(guān)平形象具有“天神”的神態(tài)和氣度時(shí)引用了南宋文人洪邁的語句“江山登臨之美，泉石玩賞之勝，世間佳境也，觀者必曰如畫，故有江山如畫，天開圖畫即江山，身在畫圖中之語”，并且引伸說：“最美麗的山水風(fēng)景，明明是真的，但卻說是像畫；畫上的馬，當(dāng)然是假馬，可又說他像真的。由此可見，凡是最好的東西都和藝術(shù)有關(guān)系?！彼€得出結(jié)論說：“戲曲演員，當(dāng)扎扮好了，走到舞臺(tái)上的時(shí)候，他已經(jīng)不是普通人，而變成‘藝術(shù)品’了，和畫家收入筆端的形象是同等價(jià)值的?！痹诿麨椤熬Y玉軒”的書齋中，梅蘭芳讀書作畫，和師友討論繪畫和戲曲，使他在舞臺(tái)裝扮、設(shè)計(jì)以及舞蹈動(dòng)作的編排上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1920年，梅蘭芳再次到上海演出期間，受到上海文化界熱情接待，時(shí)常與文化界名家聚會(huì)，暢談。一日，與吳昌碩、康有為、朱古微、陳散原等聚會(huì)時(shí)，梅蘭芳拿出自己畫的《香南雅集圖》請(qǐng)眾人品評(píng)，大家拍手稱贊。吳昌碩即刻題詩：

明珠拂袖舞垂髫，

噓氣如蘭散九霄。

寄語詞先聽仔細(xì)，

異源樂府試吹簫。

堂登崔九依稀似，

月演吳剛約略諳。

嬴為梅花初寫罷，

陪君禪語定香南。

這次上海演出結(jié)束，梅蘭芳攜夫人王明華到吳府辭別，吳昌碩又贈(zèng)送一幅梅花，并為夫人王明華刻印一方“清到梅花”。梅蘭芳感激非常。來年，托吳昌碩兒子吳東邁給吳昌碩帶去折扇一把，扇面上親自作畫花卉綬帶鳥圖，以示祝愿吳昌碩健康長壽。吳昌碩收到折扇，即在折扇上提跋，感謝梅蘭芳對(duì)自己的敬重之意，跋語：“客歲春夏間，畹華來滬，有過從之雅，嘗作畫奉貽，別去怱怱逾年矣。邁兒歸自京師，出畫扇，則畹華之貽畫尤美妙。當(dāng)設(shè)色寫生時(shí)，必念及缶廬頹老，重可感也，邁能珍藏之，漚尹曰：是亦善承缶旨也。辛酉大暑日書此一笑，時(shí)缶年七十八?！倍说耐曛?，彼此相惜，可見一斑。其中，也可看出吳昌碩對(duì)梅蘭芳繪畫的認(rèn)可。

經(jīng)齊如山引薦，1925年梅蘭芳結(jié)識(shí)了齊白石，并拜其為師，學(xué)畫花鳥草蟲。在梅蘭芳跟隨白石先生學(xué)畫的過程中有很多逸聞趣事，傳為佳話。

一日，梅蘭芳被邀為一顯貴唱堂會(huì)。當(dāng)時(shí)白石先生的名氣還沒那么大，但先生也在被邀之列。當(dāng)齊白石到堂會(huì)時(shí)，見許多達(dá)官貴人，談笑風(fēng)生，而自己一介布衣，形單影只，便委身于后排一角落坐下，頓覺不適，便有悔不該來此之感。此時(shí)，梅蘭芳出現(xiàn)，與眾人寒暄中看到齊白石，便疾步上前攙扶著齊白石到前排坐下。梅蘭芳出現(xiàn)便成為眾目的焦點(diǎn)，眾人看到梅蘭芳對(duì)一布衣老頭如此恭敬，甚為不解。有人便上前詢問此為何人。梅蘭芳便故意提高嗓門：“這便是名畫家齊白石先生，也是我的老師?！贝嗽捯怀?，場內(nèi)嘩然，眾人便上前拜識(shí)齊白石先生。一句話，不僅為齊白石掙回了許多面子，無形中還為齊白石做了最好的宣傳。齊白石對(duì)于此事感激萬分，記于心間，時(shí)常提起，繪制《雪中送炭圖》并賦詩一首，贈(zèng)與梅蘭芳，詩曰：“曾見先朝享太平，布衣蔬食動(dòng)公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識(shí)姓名”。梅蘭芳收到畫作，感慨萬分，和詩一首，以示回敬：“師傳畫藝情意深，學(xué)生怎敢忘師恩。世態(tài)炎涼雖如此，吾敬我?guī)熓潜痉??！?/p>

另有一則感人的小故事，便是有一年臘月寒冬，梅蘭芳唱完戲，在后臺(tái)卸妝。這時(shí)，齊白石趕來后臺(tái)看望他，梅蘭芳見齊白石衣衫單薄，且穿一雙單布鞋，便請(qǐng)先生坐下，為先生脫下鞋子，將先生的腳放于自己胸前棉衣內(nèi)，雙手捂著，為先生暖腳。齊白石潸然淚下。這便是梅蘭芳的為人處世之道，尊師重教，為后人之典范。

齊白石與梅蘭芳

1937年，七七事變爆發(fā)，抗戰(zhàn)開始，為躲避戰(zhàn)亂，梅蘭芳舉家遷往上海。在滬期間，梅蘭芳“蓄須明志”不與日偽唱戲，體現(xiàn)了民族大義和愛國情懷。在日偽的引誘逼迫下，梅蘭芳不惜冒生命危險(xiǎn)，堅(jiān)決不與日偽合作，讓家人給自己注射感冒疫苗，使自己身體發(fā)熱達(dá)四十多度，經(jīng)日本醫(yī)務(wù)人員證實(shí)其患病在床后，日偽才放棄讓其演出的請(qǐng)求。這段時(shí)間雖不唱戲，梅蘭芳卻能靜下心來，潛心作畫，往往畫到深夜。在一旁看梅蘭芳作畫的許姬傳時(shí)常困意來時(shí)便睡在沙發(fā)之上，等他醒來竟然天已放亮，梅蘭芳卻精神依然，埋頭畫畫。許姬傳上前招呼他，梅蘭芳便笑著說：“當(dāng)年我演戲找到竅門后，戲癮更大?，F(xiàn)在學(xué)畫有了些門徑，就有小兒得餅之樂。”由于日本憲兵對(duì)燈光管制，梅蘭芳常在煤油燈下作畫。無意間手被煤油燈燙了個(gè)小疤。一提起這塊小疤，梅蘭芳便說：“這便是我在艱難歲月里學(xué)畫的紀(jì)念啊?！贝藭r(shí)，梅蘭芳與海派畫家們交流甚多，常在“梅花詩屋”暢談，畫藝大長。

抗戰(zhàn)期間，由于不唱戲，沒有了經(jīng)濟(jì)來源，梅班兒經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)赤字。梅蘭芳不得不變賣家產(chǎn)，以資花費(fèi)。許多畫界好友勸說他在滬辦畫展，以解燃眉之急。經(jīng)再三考慮，梅蘭芳便同意與葉玉虎合辦展覽。梅蘭芳精心準(zhǔn)備了近百幅作品，展覽一開始，畫作便銷售大半，加上訂件，收入頗豐。畫展期間，日偽見引誘逼迫梅蘭芳唱戲不成，又打起鬼主意，派人在梅蘭芳畫展作品的標(biāo)簽圈紅，并注明：日本皇室某某收藏，日本某某司令官收藏等等。梅蘭芳見之，一氣之下，將所有被日偽標(biāo)注作品撕得粉碎，表現(xiàn)了先生誓死不當(dāng)漢奸的抗日決心。此事傳出，更多愛國人士前來訂畫，一時(shí)間確實(shí)解了梅蘭芳在經(jīng)濟(jì)上的燃眉之急。

梅蘭芳的這種錚錚鐵骨、傲雪凝霜的氣節(jié)，堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族精神和愛國情懷，還體現(xiàn)在他對(duì)畫梅的偏愛上。提起梅蘭芳畫梅，還是與齊白石老先生有關(guān)。齊白石認(rèn)為梅蘭芳姓梅，理所當(dāng)然要畫好梅花。在齊白石看來汪藹士為“近代畫梅第一人”。于是，經(jīng)齊白石先生推薦，梅蘭芳拜汪藹士為師，學(xué)畫梅花。汪藹士閱歷資深，博學(xué)多才，使得人文與繪畫融于一體，筆墨逸趣，形神兼?zhèn)?。所畫紅梅，造型活潑逼真，樹干用筆老辣，枝梢繁茂，點(diǎn)花用色紅而不媚，艷而不俗，濃淡相宜，畫面秀雅中透著清氣，在梅花的玉姿暗香中顯示出清逸心境和淡泊、高雅的君子氣質(zhì)。這一點(diǎn)卻也應(yīng)和了梅蘭芳溫良敦厚的性情。

抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳創(chuàng)作了大量的梅花。冷靜、內(nèi)斂、雅致，冷艷中透著幾分冷眼看世界之感，這即應(yīng)合了文人畫的“畫如其人”之論斷，又展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)所處時(shí)代的感受和態(tài)度。所作《梅石圖》，可謂集百家之長于一身，既有宋元揚(yáng)無咎、王冕的高古、孤傲。又顯揚(yáng)州八怪金農(nóng)、汪士慎的奇絕、冷香。提款為：“展文先生雅屬，丙子夏日，梅蘭芳”。畫中之石丑陋奇特，斜倚畫中，用筆疾馳奔放，蒼潤樸拙，富有變化，皴法和點(diǎn)苔盡顯怪石之美。石縫中數(shù)筆草草顯示出石頭的古意和生機(jī)。纖細(xì)柔弱的寒梅不乏遒勁堅(jiān)韌，用筆老辣、洗練，潤澤清秀，以簡勝繁。淡墨畫梅的枝干，構(gòu)花疏朗，盡顯清氣。丫字布局，更顯奇絕。整幅畫面淡雅而高古，冷艷中透著清香。出手不凡，顯大家氣相。

1944年冬，在他51歲時(shí)，聽到日軍又打了敗仗，隨即畫了一幅《春消息》，以梅花報(bào)春的比喻表達(dá)了期盼抗戰(zhàn)勝利民族解放的心情以及自認(rèn)為身雖老卻有一顆火紅之心準(zhǔn)備為民族事業(yè)貢獻(xiàn)自己的才智的美好愿望。《春消息》畫幅僅為三尺斗方，布局中梅花占據(jù)畫幅的三分之二，居于顯著位置。下方重墨提款，加之印鑒三方，構(gòu)成畫面均衡穩(wěn)定。梅花主干墨色少淡，重墨點(diǎn)苔，并略施石綠，花瓣用胭脂色，墨骨畫法，加之濃淡變化，冷艷中盡顯春意盎然。提跋：“春消息，甲申臘月畹華題于梅花詩屋之南窗用色雖滯而老干崢嶸尚可取也?！敝笔阈貞?，盡顯文人士氣。

梅蘭芳繪《春消息》圖

聽到日本投降的消息，又作折枝春梅一幅，并提款：“向暖一枝開”，表達(dá)了對(duì)抗戰(zhàn)勝利的喜悅之情。此畫后來被文學(xué)家周瘦鵑所見，欣然作一首七絕詩贈(zèng)與梅蘭芳。詩曰：“梅君歌舞傾天下，余事丹青亦可人，畫得梅花兼畫骨，獨(dú)標(biāo)勁節(jié)傲群倫。”用以稱贊梅蘭芳在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)的不屈精神和民族氣概。

梅蘭芳畫梅風(fēng)格的形成雖由多年的習(xí)練而成，但多始發(fā)于性情，生活中的梅蘭芳舉止沉穩(wěn)典雅，熱情而不狂野，待人隨和而不失禮法，生活中把握“度”的巧秒，藝術(shù)中得到自然體現(xiàn)。梅蘭芳在戲曲藝術(shù)領(lǐng)域取得了輝煌成績的同時(shí)，在繪畫藝術(shù)上也成績非凡，并贏得贊譽(yù)?，F(xiàn)在回首看來，梅蘭芳傳世的繪畫作品水準(zhǔn)可以與當(dāng)時(shí)任何一位繪畫名家相媲美。正如當(dāng)年周恩來總理所說：“梅蘭芳就是不當(dāng)京劇演員，而到畫院去工作，也可以作為畫家的?！?/p>

責(zé)任編輯/胡仰曦