沈海晨

我一生追求真、善、美，一生致力于美術(shù)教育事業(yè)，一生艱苦創(chuàng)新。

——?jiǎng)⒑Ｋ?/p>

劉海粟（1896-1994），原名槃，又名九，字季芳。江蘇常州人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，第四屆上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，第五、六、七、八屆全國(guó)政協(xié)委員等。

在公眾的期待與關(guān)注下，劉海粟美術(shù)館新館重新開館迎客，成為上海文化的新地標(biāo)?！霸賹憚⒑Ｋ凇笔钦介_館后的第一個(gè)展覽，大廳前佇立了一個(gè)接近兩層高的裝置藝術(shù)，經(jīng)上海劉海粟美術(shù)館的館長(zhǎng)朱剛先生介紹，這是劉老“十上黃山”，堅(jiān)持寫生創(chuàng)作的一種毅力的象征詮釋。

新館內(nèi)的建筑格局分為6層：地上4層，共設(shè)有6個(gè)展廳，利用高科技陳設(shè)了劉海粟的油畫與國(guó)畫原作、老照片，以及珍貴的文獻(xiàn)史料；地下2層，有多功能廳、報(bào)告廳和藝術(shù)沙龍、圖書室，以及恒溫恒濕的畫庫(kù)和公共講座教室。據(jù)悉，建筑靈感是以劉海粟亦師亦友的黃山為創(chuàng)作源頭重新設(shè)計(jì)，這一設(shè)計(jì)榮獲上海市“白玉蘭”優(yōu)質(zhì)工程獎(jiǎng)，也因此被冠以“浦西最美美術(shù)館”。

十上黃山

劉海粟一生最愛黃山，許多繪畫作品和詩(shī)篇都來(lái)自黃山，“十上黃山”是他藝術(shù)歷程的重要標(biāo)志。因此，借著新館開幕之際，重溫他對(duì)黃山用之不竭、取之不盡的創(chuàng)作經(jīng)歷，體味黃山帶給劉海粟的無(wú)窮力量，頗為耐人尋味。劉海粟1918年秋第一次上黃山，那時(shí)他23歲。他此時(shí)已名聲大震，美專創(chuàng)辦已6年多，步入正軌，因喜歡黃山，進(jìn)而再一次領(lǐng)略了黃山的秀美。第三次是在他1935年旅歐歸來(lái)，學(xué)習(xí)了歐洲的世界名畫，加之前兩次的美好印象，三上黃山后，他開始用油畫寫生來(lái)施展旅歐所學(xué)。20世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)密集，只有在劉海粟的一篇回憶錄里說(shuō)過(guò)曾創(chuàng)作了一幅四尺宣紙的《夢(mèng)筆生花》，如今畫上只留下焚燒后的一棵殘松，十分可惜。

1954年，劉海粟六月初夏六上黃山，臨行前還請(qǐng)錢瘦鐵刻了一方“黃山是我?guī)煛钡挠≌拢瑴?zhǔn)備第六次登臨黃山而用的。那時(shí)的黃山，云谷寺一帶沒有修公路，劉老是靠步行走訪了清涼臺(tái)、始信峰、光明頂和玉屏樓觀景寫生。他在給當(dāng)時(shí)的《新華日?qǐng)?bào)》撰文中說(shuō)：“在黃山經(jīng)常是在旭日初升或朝霧未散之時(shí)，就起身出外寫生，有時(shí)跑上五里或十里，奇峰峭壁。不論風(fēng)雨烈日中，我是每天都進(jìn)行工作。”足見其對(duì)繪畫的毅力與熱愛。其后出版《劉海粟黃山紀(jì)游》的自序里也有類似對(duì)黃山熱愛的表述：“六上黃山畫了大量黃山寫生油畫、國(guó)畫，有潑墨、有潑彩、有白描……通過(guò)我的心靈深處，表達(dá)我對(duì)黃山深厚的感情。入黃山又出黃山，我的黃山畫中有許多自己的影子。”58歲的他，因?yàn)闊o(wú)俗務(wù)纏身，許多精品之作誕生于此時(shí)間段，油畫、國(guó)畫皆豐富，藝術(shù)水平也相當(dāng)之高，實(shí)乃藝術(shù)之幸事。

海老最后一次登上黃山寫生，是在1988年。此時(shí)他已是93歲的老人，暮色蒼茫。百歲生日時(shí)，他曾興奮地說(shuō)：“一百歲重新開始，還要十一次上黃山?！?0年間十次登臨黃山，劉海粟留下了精彩的寫生作品，并提出了對(duì)黃山創(chuàng)作的理論闡述《黃山談藝錄》，他與黃山可謂是“相看兩不厭”。

寫生風(fēng)波

1917年開始，劉海粟因?yàn)槌珜?dǎo)人體模特兒寫生，從男子人體開始，到1920年雇傭女子模特寫生，這在中國(guó)社會(huì)一時(shí)掀起軒然大波，他一路與閘北議會(huì)議員姜懷素、上海縣知事危道豐和軍閥孫傳芳等論戰(zhàn)。如果說(shuō)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)人體寫生事件的意義是劃時(shí)代的，那么劉海粟是在中國(guó)傳播先進(jìn)藝術(shù)教育的第一人。他讓中國(guó)禮制與現(xiàn)代教育在爭(zhēng)議與前進(jìn)中并存，這是落后與先進(jìn)的一種對(duì)立與抗衡，想要打破傳統(tǒng)觀念除了不畏強(qiáng)權(quán)，也要有強(qiáng)大的信心與精神支撐。這場(chǎng)模特兒風(fēng)波，似乎也成了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史中一段著名的公案。

藝海藏珠

“藝海藏珠”是劉海粟93歲時(shí)寫的四字橫幅。館長(zhǎng)朱剛先生說(shuō)，這是劉海粟先生對(duì)畢生所珍藏古畫的凝結(jié)。他在收藏初期，曾賣過(guò)一幅十分珍愛的古畫，因當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)狀況無(wú)奈賣畫，最后臨摹了此畫才將其賣出。劉先生是愛畫之人，懂畫之人，之后的收藏也就只收不出了。

說(shuō)起他的第一件重要收藏始于1919年，收了關(guān)仝的《溪山幽居圖》，起先因?yàn)椴恢水嬚婕?，存在異議。他找了很多專家來(lái)鑒賞此畫，都不敢確定。直到他有一次發(fā)現(xiàn)了畫中所隱藏的關(guān)仝二字，才確定這是關(guān)仝的真跡。如此拍案驚奇的收畫鑒畫，讓他對(duì)中國(guó)古畫的欣賞一觸即發(fā)。他的最后一件收藏止于1957年，藏的是金代李早的《回部會(huì)盟圖》?？傮w來(lái)說(shuō)，劉海粟的古畫收藏以清代作品最多、最全，計(jì)有136件近200幅，其中有中國(guó)古代書畫的代表“四王”，吳、惲、清四僧，揚(yáng)州八怪，海上畫派等部分藏品。

劉海粟晚年與全家決定，將所有的古畫收藏和個(gè)人創(chuàng)作，共計(jì)971件全部捐獻(xiàn)給國(guó)家，其中有913件保存在上海。他的第三任夫人夏伊喬在劉海粟去世的當(dāng)天，就捐贈(zèng)的事情當(dāng)著市里領(lǐng)導(dǎo)的面說(shuō)了“政府不變，我也不變”。話雖短，意味深長(zhǎng)。1994年11月29日，在衡山賓館舉行了捐贈(zèng)儀式。就這樣，劉海粟一生的心血交給了國(guó)家，與此同時(shí)上海開始籌備建立上海劉海粟美術(shù)館。

劉海粟除了繪畫，平日也喜詩(shī)句抒發(fā)情感，他的愛國(guó)之心賦予詩(shī)句中：“一輪獨(dú)愛騰天鏡，中有彤彤報(bào)國(guó)心”，給走完百歲藝術(shù)生涯的自己，畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。