吳秋發(fā)
在顛覆與模糊的秩序里,我們開始跳脫現(xiàn)實生活中的韁繩,進(jìn)入一個任意想象的空間,每一個觀者成為一個絕對自主的個體,思緒開始馳騁、奔跑,向縱深的無極限的世界中走去。
早在2014年《檢察風(fēng)云》雜志第24期品質(zhì)生活鑒賞家欄目刊登了關(guān)于朱振洪的文章《瓷板畫的世界》。居住于景德鎮(zhèn)的自由藝術(shù)家朱振洪,一直致力于在瓷板畫藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新。與傳統(tǒng)瓷板畫藝術(shù)偏向具象題材不同,朱振洪更愿意將抽象藝術(shù)在平面瓷板上展現(xiàn)。大自然中星辰曠野、山川河流、花草樹木以及傳統(tǒng)文學(xué)中的人物等經(jīng)過高度提煉,轉(zhuǎn)換成濃郁絢爛的色彩、波云詭譎的心境及沒有五官、朦朧輪廓卻有豐富內(nèi)涵的仕女。其作品呈現(xiàn)出變幻豐富的視覺效果,不拘一格又引人入勝。
景德鎮(zhèn)陶瓷已經(jīng)有一千多年的發(fā)展,各種技法都用盡了,在景德鎮(zhèn)創(chuàng)新難度很高。朱振洪無知者無畏,突破了原來的技法,反而有創(chuàng)新。他有著布道者的執(zhí)著,對藝術(shù)充滿熾熱之情,癡迷、孜孜不倦,勤研不輟。
任何藝術(shù)作品都有創(chuàng)作者個人鮮明的烙印。朱振洪豐富、飽滿的人生閱歷,絲毫不受拘束的見解、思想及對人事萬象的深刻領(lǐng)悟,使得他對塵世物質(zhì)有了一種看淡的從容,因此得到了自身的輕盈,從而在藝術(shù)的道路上,輕裝上陣使他走上一條任意自然的藝術(shù)道路,在創(chuàng)作的畫面中彰顯無限度的松弛、放任。有什么樣的心態(tài)就有什么樣的成果,當(dāng)一個作品出現(xiàn)的時候,它就涵蓋了作者的人生經(jīng)歷。此前朱振洪創(chuàng)作的《云山》《天路》《戲曲人物》《層林盡染》《生生不息》《心境》系列作品中可以找到與之契合的痕跡。
周國楨2013年曾經(jīng)為《朱振洪釉畫藝術(shù)》一書寫序時說:“振洪的釉畫,氣勢雄渾,色彩濃烈奔放,艷而不俗,揮灑率性,天真爛漫。觀其釉畫,可以體味創(chuàng)作過程的內(nèi)心沖動、情緒變化,其注重自我個性、風(fēng)格的表現(xiàn),手法之自由無束縛,乃當(dāng)今陶瓷繪畫領(lǐng)域大部分畫者所缺失的自由精神??偟膩碚f,都源自于其不畏權(quán)威,特立獨行的品格?!敝煺窈橐廊谎匾u自由之精神及不畏權(quán)威、特立獨行的品格創(chuàng)作出了更多的優(yōu)秀作品。朱振洪8月中旬在北京馬奈草地美術(shù)館“匪夷所思”舉辦個展?!拔迳D俊煺窈楦邷仡伾蕴沾伤囆g(shù)展”于2016 年9月12日在上海市中山東二路565號“源泉匯理”開幕。
時隔不到兩年,朱振洪的創(chuàng)作飛速發(fā)展,他顯得從容而自信。不僅看到朱振洪的新作品在材質(zhì)、顏色、造型上都有了新的變化,同時感受到了朱振洪的格局與清醒。關(guān)注當(dāng)下,關(guān)注人,關(guān)注社會文明中的諸多現(xiàn)象;其作品回歸到一種當(dāng)代的藝術(shù)語境中,具有鮮明的時代性。
朱振洪的誘然系列與其之前的作品相比,淡化了作者本人的意圖,突出體現(xiàn)了釉料天然的變化。朱振洪在高溫顏色釉的探索上雖然保留著材料本身的原始野性,同時能成熟的駕馭釉料。作品似乎在混沌的、尚未建立清晰秩序的世界中,見不到章法、約束,使人的意識進(jìn)入一種自由的時空,仿佛回復(fù)到人乃至世界誕生的初始狀態(tài)。在顛覆與模糊的秩序里,我們開始跳脫現(xiàn)實生活中的韁繩,進(jìn)入一個任意想象的空間,每一個觀者成為一個絕對自主的個體,思緒開始馳騁、奔跑,向縱深的無極限的世界中走去。顏色艷麗朦朧,色彩變幻無方,作者以三原色作為基礎(chǔ),色彩激烈的碰撞與交融給人強烈的視覺沖擊,蘊含哲理、詩情或神韻,需要觀者用心去感受、探索和領(lǐng)悟。
迷河系列進(jìn)入眼簾的是顏色釉經(jīng)過窯變后流淌的視覺效果,是自然隨意的。作者似乎向來不喜歡過分干預(yù)。色彩肌理自然天成,變化出攝人心魄的神妙流畫,各種微妙變化的紋理自然流布,厚重的色釉在平板上流動熔融,色彩與肌理交映成輝,宛如潑彩寫意,渾然呈現(xiàn)出一幅幅靈氣流動、精彩絕倫的圖畫,意境深遠(yuǎn)。這些變幻的圖畫,激發(fā)人們豐富的想象力而變化無窮,目及之處恰是意生之時。
朱振洪作品的抽象較之具象,更能帶給人以視覺的沖擊與震撼。正可以通過朱振洪作品的抽象美來感知宇宙的魅力,來探尋生命的質(zhì)。
編輯:沈海晨 mapwowo@163.com