01 最近打動你的一件小事是？

我7歲的女兒有一天晚上問我，爸爸我們?yōu)槭裁磿嬖?，有時候照鏡子會懷疑自己是否真的存在，我也挺認真地回答她的問題。我覺得人就應(yīng)該思考這樣的問題，只是很多人長大以后忘記了。

02 你在教育孩子上會用一些特別的方式嗎？

我每天跟她相處時間蠻少的，但是她知道我很努力地工作，這對她會有影響吧。

03 怎么看待年少成名這件事？

我覺得是好事情，實際上越出名你會越謙卑。想象一下，大都會藝術(shù)博物館、大英博物館把它們的地庫打開，你在那里面都不用帶白手套，翻那些古畫的時候，你只會越來越謙卑，會覺得跟藝術(shù)非常近。如果你不是一個有名的藝術(shù)家，你還得去排隊買票，隔著遠遠的，在暗暗的燈光下看這些畫。我覺得年輕人就應(yīng)該激流勇進，盡早成名，不要虛度光陰。

04 你對技術(shù)感興趣嗎？最關(guān)注的一項技術(shù)是什么？

很感興趣。以前我做媒體藝術(shù)，現(xiàn)在我想要用科技藝術(shù)這個詞來取代媒體藝術(shù)。在媒體藝術(shù)這個框架里面，學(xué)生只會去研究電影史、研究電視、研究互聯(lián)網(wǎng)，最多到達虛擬現(xiàn)實、人機接口。你不會指望有一個學(xué)生會去研究風能、太陽能，在海邊利用潮汐能做出一個作品，不會有這種可能。所以我覺得必須把能源、生物工程、自動化機器人、材料科學(xué)這些全部納入我們的研究領(lǐng)域，視野才會廣闊。今天大家談的VR，這都已經(jīng)是十幾二十年前的技術(shù)了，我覺得沒多少進展，還在用頭盔，簡直丟人死了。

05 怎么看待當下的藝術(shù)圈？

現(xiàn)在是蠻困難的時期，缺少共識，價值觀也多樣，連我們這種人跑去美院教書都有人罵說是被招安。而且不容易有一件共同的、大家都關(guān)心的事情了，我記得2001年我做行為藝術(shù)展覽的時候，張曉剛他們?nèi)紒砜?，現(xiàn)在如果有一些年輕人做行為藝術(shù)的展覽，這種情況是不可能的，現(xiàn)在藝術(shù)的圈子已經(jīng)破裂成很多個小圈子。

06 你還有一個身份是策展人，優(yōu)秀的策展人有哪些標準？

我是業(yè)余的，優(yōu)秀的策展人最需要的是歷史觀，對于當下這個歷史節(jié)點我們需要什么得有一種態(tài)度。我第一次策劃展覽是在1996年，在杭州，一個錄像藝術(shù)展，當時整個中國當代藝術(shù)都是地下的，所以我要用錄像藝術(shù)來帶動整個當代藝術(shù)的合法化，在那個時刻，你策劃一百個抽象藝術(shù)展都不起作用，這就是在歷史關(guān)鍵時刻應(yīng)該做什么事情的敏感度。有了這個，其他能力才會跟上，意志力、管理能力、理解能力等，但這些其實是次要的。

07 藝術(shù)和其他行業(yè)有所區(qū)別的地方在于？

其他行業(yè)，我認為也需要創(chuàng)造力和敏感度，和對社會的觀察力。非要說有什么區(qū)別的話，這是一個特別需要創(chuàng)造性的行業(yè)，別的行業(yè)可能還允許一件事情只要做得認真，還是能吃到一碗飯，這個行業(yè)里面，你光是認真，毫無創(chuàng)造力，這碗飯就不讓你吃。

08 想過十年后的生活是怎樣嗎？

當然，我連死后要策劃的展覽都安排過了，所以我十年后的生活跟此刻變化不大。

09 回顧過去，你最希望時間停留在哪個瞬間或階段？

1994年在北大跟陳嘉映先生讀哲學(xué)的時候。那時每天都感覺到自己發(fā)生變化，那種感覺很爽。

10 對年輕人有什么建議嗎？

很想對他們說的是，開創(chuàng)自己的模式，通常來說，歷史只獎勵實驗者，然后不要有恐懼。