鐘和晏

屏幕上有一個(gè)萎縮的、模糊可辨的軀體，被包裹、窒息在紅色合成乳膠的外殼中，隨著如冰冷雨點(diǎn)般落下的電子配樂聲，它緩慢而痛苦地抽搐著，軀體的張力隔著屏幕強(qiáng)烈地傳遞出來。內(nèi)置的發(fā)光細(xì)管照亮了它的乳膠“皮膚”，從紅色漸變成黃色、綠色，在扭曲的身體上留下變幻莫測(cè)的網(wǎng)格。它像是某種來自外太空的生物，又似乎是世界末日的人類幸存者，給人一種疏遠(yuǎn)又熟悉的奇怪感覺。

從8月27日到10月16日，“新物種”展覽在深圳華·美術(shù)館舉辦，展出8個(gè)國(guó)家和地區(qū)的29位藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師約40件作品，荷蘭藝術(shù)家巴特·赫斯（Bart Hess）的這一影像作品《突變體》被置于一樓展廳的醒目位置。“新物種”屬于生物學(xué)的概念，展覽期望借此探討設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的新生事物，尤其是帶有實(shí)驗(yàn)性、通過跨界交叉產(chǎn)生的新型設(shè)計(jì)。

如果說新物種的產(chǎn)生取決于系統(tǒng)之間的開放、嫁接、重組和交融，過去幾年中，材料設(shè)計(jì)師巴特·赫斯用他創(chuàng)造的雜交和變種生物入侵了數(shù)字影像世界。就像《突變體》所呈現(xiàn)的，他結(jié)合攝影、視頻、時(shí)裝和三維電腦動(dòng)畫等不同學(xué)科，具有未來感的材料和紋理覆蓋、扭曲了人體的自然形態(tài)，直到它變得面目全非、難以辨認(rèn)。

“我著迷于身體在現(xiàn)實(shí)中變形的想法，用乳膠來雕塑身體、使它液化。這幾乎像是在現(xiàn)實(shí)中的3D建模，結(jié)合身體與技術(shù)創(chuàng)建出新的類人物原型?！焙账惯@樣解釋說。

以數(shù)字和模擬相融合的工作方式，他的創(chuàng)作其實(shí)是基于純粹的直覺，具有未來感的材料出自傳統(tǒng)工藝及低技術(shù)的方法，再用基本的視頻編輯技術(shù)完成作品?！锻蛔凅w》看起來似乎是電腦生成的數(shù)碼視覺效果，事實(shí)上更依賴模特的表演。頭上蒙著發(fā)光乳膠面料的模特上下左右地緩慢晃動(dòng)身體，鏡頭拍下他的動(dòng)作，只有乳膠紅、黃、綠三種顏色之間的過渡變化是由數(shù)字操控的。

今年32歲的赫斯畢業(yè)于荷蘭埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院“人與身份”科系，這一科系著重研究未來的面料和質(zhì)地，預(yù)測(cè)時(shí)尚和文化的趨勢(shì)。畢業(yè)之前，他曾在“安特衛(wèi)普六君子”之一沃爾特·范·貝倫東克（Walter van Beirendonck）的工作室實(shí)習(xí)過。這位比利時(shí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師以色彩鮮明、充滿妄想的數(shù)字朋克風(fēng)格著稱，經(jīng)常在服飾中體現(xiàn)出對(duì)拜物主義（Fetishism）和人體美學(xué)的強(qiáng)烈興趣，他也是最早把數(shù)字技術(shù)引入時(shí)裝的設(shè)計(jì)師之一。

從上個(gè)世紀(jì)90年代中期開始，貝倫東克著迷于虛擬數(shù)字形象阿凡達(dá)，他相信現(xiàn)實(shí)生活中的人們離開自己肉體，以純數(shù)字的生命形式幸存下來，這可能是身體操縱中的最后過程。在他的2008年春夏男裝系列“性小丑”中，他以自我形象的投射化身為虛擬人物“性小丑”。

“性小丑”和他的十幾個(gè)朋友從虛擬世界中逃離出來，在巴黎男裝周的最后一天，來到一家名為L(zhǎng)e Bataclan的巴黎夜總會(huì)，驕傲地展示他們的陽剛之氣和身體多樣性。他們的服飾風(fēng)格受西非馬里博若人原始藝術(shù)的啟發(fā)，博若人每?jī)赡昱e行一次Sogobo儀式，尤其擅長(zhǎng)制作神話動(dòng)物形象的多彩木偶、面具和雕塑。當(dāng)時(shí)，赫斯的工作就是把“性小丑”的化身想象制作成3D繪畫。

作為2007年的畢業(yè)作品，赫斯用金屬箔、硅膠、塑料、衣服別針等非自然材料，創(chuàng)作了一系列概念性的紡織品。閃閃發(fā)光的未來“皮草”由尖銳的針頭和能夠反射99%光線的箔片構(gòu)成，微小的黑針錯(cuò)綜復(fù)雜地縫在一起，模仿了裘皮大衣的柔軟度。

他還附帶制作了一段動(dòng)畫視頻《狩獵高科技動(dòng)物》，視頻就像一雙額外的眼睛，通過數(shù)字鏡頭觀看他的紡織品系列。這是略帶恐怖的畫面，男人的臉上長(zhǎng)出金屬細(xì)絲的胡須，一雙戴著黑色閃光塑料片手套的手像獸爪一樣緩慢地在身體上挪動(dòng)著，最令人毛骨悚然的是一雙長(zhǎng)著黑色發(fā)須的高跟鞋，它正在有節(jié)奏地呼吸著。

“我不想試圖模仿真實(shí)的動(dòng)物王國(guó)，而是構(gòu)思了一個(gè)混合人與動(dòng)物的虛構(gòu)世界。這是能夠基因操縱的奇幻動(dòng)物，部分是機(jī)器，部分是有機(jī)體。我想象它們?nèi)绾卧诃h(huán)境中移動(dòng)，有什么樣的觸摸感覺。然后，為了獲取它們的高科技皮草，我用我的‘想象之槍狩獵它們。”赫斯說。

在工作室里，赫斯操縱著他的非天然材料，重要的是虛擬世界中的觸覺和直觀感受。通過放大毛發(fā)的生長(zhǎng)方式和立體感、反射的光澤等特點(diǎn)，直到他所想象的原型出現(xiàn)。最終材料和身體合為一體，不像是手工制作品，而是從實(shí)驗(yàn)室中生長(zhǎng)出來的生物。

赫斯顯然擅長(zhǎng)對(duì)身體的怪誕操控，臨界爆破的氣球、令人窒息的乳膠、被拉伸到極致的金屬箔片，身體變得與他使用的材料一樣脆弱，它們失去了性別特征，變成某種變異體。所以，他的數(shù)字影像被評(píng)價(jià)為“模糊了現(xiàn)實(shí)和特效的界限，極端和正常、迷戀和排斥、美麗和怪誕，通過混合戀物癖和未來主義，他重新定義了色欲的語言”。

與絕大部分時(shí)尚設(shè)計(jì)師不同，赫斯在創(chuàng)作中從不引用任何歷史上的時(shí)尚時(shí)期，他所引用的是還沒有到達(dá)的未來。假體技術(shù)、機(jī)器人或機(jī)器與人的神經(jīng)末梢和肉體的結(jié)合應(yīng)該是他的靈感來源，還有基因操縱的影響。絕大多數(shù)時(shí)候，他的創(chuàng)意來自閱讀有關(guān)未來社會(huì)的書籍、參考未來主義畫家的繪畫如何使用節(jié)奏和色彩、研究世界各地的宗教儀式等。

無論是泡沫的、鱗片的還是分子顆粒的，赫斯手中所調(diào)制的各種材質(zhì)表面多少帶有黑暗、壓抑的情緒。一個(gè)典型的例子是他為怪誕時(shí)尚和流行人物嘎嘎小姐（Lady Gaga）的專輯《生來如此》（Born This Way）制作的“泥質(zhì)禮服”。這件橙色和暗紫色黏泥混合的禮服大概6公斤重，從上到下包裹著頭戴巨大圓形禮帽的嘎嘎小姐的軀體。她像是某種觸須外露的海洋生物，又像是隨時(shí)會(huì)融化的怪異動(dòng)物。

赫斯自己喜歡用“詭異”這個(gè)詞來形容他的作品，其中包含著熟悉又怪異的疏離感，還有令人不舒服的恐懼感。他說：“我總是在美和怪誕之間保持平衡，從不滑向某一邊。同時(shí)具有美感與可怖的事物不斷誘惑著觀眾去觀看或觸摸，即使會(huì)讓他們感到厭惡或退縮?！?/p>

材料設(shè)計(jì)師巴特·赫斯作品：

1.為L(zhǎng)ady Gaga的專輯《生來如此》制作的“泥質(zhì)禮服”

2.《人工生長(zhǎng)》系列1，2013年

3.《人工生長(zhǎng)》系列2，2013年

4.《摯愛：心至口》，2011年

5.《突變體》像是某種來自外太空的生物，給人疏遠(yuǎn)又熟悉的奇怪感覺

《剃》（表演及影像作品，2011年）

在影像《剃》中，赫斯實(shí)驗(yàn)了人體的空氣動(dòng)力學(xué)表現(xiàn)。一位游泳運(yùn)動(dòng)員被從頭到腳覆蓋一層厚厚的剃須泡沫，赫斯和他的團(tuán)隊(duì)操縱一把兩米長(zhǎng)的刀片，把機(jī)械化修飾行為轉(zhuǎn)變成一場(chǎng)奇怪的催眠表演。從配樂上，也能辨認(rèn)出刀片劃過皮膚表面的聲音。

在影像的后期制作中，刀片被一道白條所覆蓋，緩慢向下移動(dòng)的白條捕獲著泡沫，逐漸揭示出健美身體的誘人曲線。赫斯說：“通常我在創(chuàng)作中尋找著材料的極限，但是在這部影像中，我在尋找的是剃刮儀式的極限，把它擴(kuò)大到整個(gè)身體?！?/p>

《回聲》（表演及影像作品，2011年）

《回聲》是一項(xiàng)在數(shù)字世界中通過慢速攝影改變材料形態(tài)的研究項(xiàng)目名稱，它是以一個(gè)通用的軟件過濾器來命名的。赫斯的研究始于荷蘭萊爾丹國(guó)家玻璃博物館的委托，他用氣球、金屬箔片這樣極薄的材料制作了一段動(dòng)畫，其中人的身體被類似液體玻璃的貝殼狀物體所包裹。后來，這一數(shù)字體驗(yàn)在玻璃吹制工匠的幫助下變成了現(xiàn)實(shí)。

《數(shù)字化的人工制品》（表演及影像作品，2014年）

2013年里斯本建筑三年展期間，赫斯展出了影像作品《數(shù)字化的人工制品》。這是電子時(shí)代的時(shí)裝，他說：“如今我們的身體被不斷地拍照、電子監(jiān)控和精確到毫米的激光掃描，我們可以想象不久的將來靜電干擾、電子脈沖、光學(xué)變形等，會(huì)變成一種新形式的裝飾品?！?/p>

赫斯展示的是一個(gè)融合了熱蠟的水池，表面如鏡面般光亮可鑒。模特懸掛在細(xì)鋼絲上，僵硬如機(jī)器人般的姿態(tài)，緩慢地落入池水中。熱蠟在他們的身體表面迅速凝固，產(chǎn)生一層層曲線和褶皺的外殼，就像在身體上直接進(jìn)行3D打印一般?？梢哉f它們是一種物理的電子脈沖，損壞的數(shù)據(jù)在運(yùn)動(dòng)中的表現(xiàn)。赫斯把凝固的外殼從模特身上取下來，雖然這是一個(gè)手工制作的過程，結(jié)果卻產(chǎn)生了像基因改變和數(shù)字操控的形狀。