孔映
內(nèi)容摘要:秦觀現(xiàn)存的八十多首詞中絕大部分流露出悲痛、感傷的情調(diào),歷代的詞評家對這鮮明的特征都有過論述。清人馮煦將他與晏幾道相提并論,而稱之日“淮海、小山,真古之傷心人也”。秦觀的感傷詞一方面原因有自身的經(jīng)歷,另一方面也是對時事的無奈。他在寫詞時喜歡運用獨特的手法、優(yōu)雅、哀婉的語言來抒發(fā)鮮明新穎的形象,從而達(dá)到意想不到的效果。
關(guān)鍵詞:秦觀秦觀詞
感傷意蘊
藝術(shù)手法
一、秦觀詞感傷意蘊的內(nèi)在體現(xiàn)
秦觀寫詞帶有濃厚的個人情感,他把現(xiàn)實社會遭遇的悲苦巧妙的融入到了詞作中,所以他的詞帶有感傷基調(diào),他在前期的漂泊生涯中,寫了有關(guān)于那些不幸遭遇的歌妓的詞,和她們有過交集,思想上受到她們的感染。又看到了她們的痛苦遭遇,于是就和自己產(chǎn)生了共鳴,詞就越發(fā)的悲傷。
(一)流放之悲
少年時的秦觀有理想抱負(fù),他希望自己能有一個美好的前程,他在才華上表現(xiàn)的自信使得他對于未來的不如意沒有過多的設(shè)想,他為人也很豪雋慷慨,喜歡讀書,向往的是一種積極浪漫的生活。蘇軾可以說是他命運的轉(zhuǎn)折人,他對于秦觀贊賞有加,但是在新黨執(zhí)政之后,又由于出自蘇軾之門,所以一直被貶,可想而知,在這種巨大打擊之下秦觀越發(fā)感傷了。如《江城子》“西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情,曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事,人不見,水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚,流不盡,許多愁?!薄皠与x憂,淚難收。”又要流放了?想當(dāng)時在金明池畔與友人飲酒賦詩的場景。多么溫馨,多么快樂!看看現(xiàn)在,“人不見,水空流”。詞的下片寫到自己年華已經(jīng)不再,恨自己為什么沒有在少年時好好珍惜,同時也感慨青春易逝。表達(dá)了一種無奈之感。流放之悲無法言表!
(二)仕途之怨
在求仕之路上,秦觀一生坎坷。本以為進(jìn)入了仕途就可以一展自己的才華,做出自己的貢獻(xiàn),然而在新舊兩黨的激烈競爭中,秦觀遭到了排擠,又因為與蘇軾的特殊關(guān)系,所以一貶再貶。這對于一個有抱負(fù)的文人來說是一種多么大的打擊,心里的落差感使得作者心情很悲傷,內(nèi)心的苦悶越積越深,內(nèi)心的怨恨也越來越深。這里舉例作者在處州所作的《千秋歲》為例來表達(dá)秦觀在仕途上的愁怨。
水邊沙外。城郭春寒退?;ㄓ皝y,鶯聲碎。飄零疏酒盞,離別寬衣帶。人不見,碧云暮合空相對。
憶昔西池會。鹓鷺同飛蓋。攜手處,今誰在?日邊清夢斷,鏡里朱顏改。春去也,飛紅萬點愁如海!
“飄”和“零”,已然說明作者孤身一人漂泊在外,終日飽受著離別的痛苦。于是作者只能以酒來麻痹自己內(nèi)心的惆悵之情。作品上片下片都在對比中進(jìn)行,通過一喜一憂。一昔一今的對照,更加襯托了作者內(nèi)心的愁苦與悲傷之感。往日之樂已然不再。逝去的年華也已不再,而如今的我卻只孤身一人漂泊在外,孤獨,愁苦,悲涼,怨恨…這些感情只有傾注于詞中才能排遣!
(三)愛恨之愁
秦觀描寫男女之間的愛恨更注重的是描寫她們細(xì)致的心里,注抒情而絕少艷情,對于女性更多的是尊重與同情,描寫男女之間那種真摯的感情,作者對于愛情是向往的,但由于長期被貶,流放偏遠(yuǎn)之地,而絕少與妻子兒女在一起,這使得他對他們的思念很濃厚很深沉。文人出身的他就只能把這些思念寄托在他的詞中,希望鴻雁能夠傳達(dá)他的思念,以此來表達(dá)自己對他們的思念之情。例如,他在《阮郎歸》(湘天風(fēng)雨破寒初)下片寫道:“鄉(xiāng)夢斷,旅孤魂。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書。郴陽和雁無?!痹~人在除夕這一天晚上,獨宿在郴州旅舍里。在這樣一個特殊的日子里,作者對于故鄉(xiāng)的思念可想而知,這樣的情感就越發(fā)的難以忍受,這樣的痛楚無處訴說。
二、秦觀詞感傷意蘊的外化方式
秦觀詞中所體現(xiàn)的感傷意蘊,是通過多種藝術(shù)方式表現(xiàn)出來的,其中包括:一切景語皆情語、比興手法、對比手法等等,在這篇文章中,作者將著重講解一些在秦觀詞中比較常見的藝術(shù)手法,以此來簡略的講解秦觀詞感傷意蘊的外化方式。
(一)一切景語皆情語
秦觀內(nèi)心的愁苦與悲傷之情需要借助外界的事物來抒發(fā)。于是在他的詞中就有了用景物來襯托作者內(nèi)心的心情的寫法,有用哀景寄哀愁的,也有用樂景襯悲情的,秦觀詞中的景物好像賦予了它特殊的作用,他將自己內(nèi)心的愁苦之情寄予景物之中。
1.以哀景寄哀愁
《畫堂春》“落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼,無奈春歸。柳外畫樓獨上,憑欄手拈花枝。放花無語對斜暉,此恨誰知?!边@首詞寫了很多的景物,如“落花”“小雨”“杏園”“柳樹”等等。這些景物襯托的都是當(dāng)時作者失落的心情,此詞寫于作者懷著滿腔的抱負(fù)去參加考試然而卻落第之時,本來以為會功成名就,然而卻名落孫山,失落與怨恨之情在斜暉這一景物的映襯下越發(fā)悲涼!
2.以樂景襯悲情
在秦觀的作品中,以樂景襯悲情的作品比比皆是。通過描寫一大片的樂景以此來襯托作者內(nèi)心的愁苦與悲傷之情,正所謂“以樂景寫哀,或以哀景寫樂,倍增其哀樂”。(王夫之《姜齋詩話》)作者面對的是如此令人賞心悅目的風(fēng)景,而作者的心中卻滿懷憂愁,無法排解,景與情的對比,更加加重了作者的憂傷之情。
(二)比興手法的運用
比興手法在秦觀的詞中有比較突出的運用,因他的詞很少觸及現(xiàn)實社會、國計民生,寫的較多的也是一些愛情方面和個人遭遇方面的詞,所以運用比興手法能很好的把自己內(nèi)心的幽怨與感傷表達(dá)出來。秦觀內(nèi)心的愁苦與哀痛都無法用語言來表達(dá)出來,所以他就需要借助其他具體真實的事物來展現(xiàn)其內(nèi)心的感受,這些事物就成為了他描寫的對象。如《鵲橋仙》;
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水,佳期如夢,是故鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮?
此詞寫的是牽牛與織女之間的神話故事,牽牛與織女因銀河相隔而不能相見,銀河阻擋了她們之間的甜蜜生活,她們只能每年的七夕相見一次。但是對于她們來說已經(jīng)夠了,勝過了人間的種種。其實作者是把織女和牽牛的愛情故事比作了自己的人生遭遇,織女不能和愛人相見的孤寂與痛苦正是自己此時內(nèi)心的痛苦,與自己人生中的失意之情是不謀而合的,表面上贊美的是織女和牽牛之間的美好愛情,其實作者是通過先寫其他的事物以此來表達(dá)自己仕途中的失意,失落,孤獨與悲傷之情,這正是“比而興”的真意。
(三)對比手法的運用
在秦觀的詞作中也有大量的作品是運用了對比的藝術(shù)手法的。通過對比,更能清晰、強烈的把作者所要表達(dá)的主旨表現(xiàn)出來,特別是作者在貶謫之時通過今昔的對比,更能體現(xiàn)作品的感傷意蘊,使作者內(nèi)心的苦悶呈現(xiàn)作品之中。如作品《夢揚州》:
晚云收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸,側(cè)側(cè)清寒如秋。小闌外、東風(fēng)軟,透繡帷、花蜜香稠。江南遠(yuǎn),人何處,鷓鴣啼破春愁。
長記曾陪燕游。酬妙舞清歌,麗錦纏頭。碲酒為花,十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚,望翠樓、簾卷金鉤。佳會阻,離情正亂,頻夢揚州。
詞的上片主要是寫初春的景象。晚云飄蕩在空中,柳樹在隨風(fēng)飄揚,點點細(xì)雨灑落樹上…透過窗戶詞人望著蜜蜂在采摘花蜜,陣陣香味撲鼻而來,詞人把目光投向遠(yuǎn)處卻不見人的蹤跡。詞的下片主要抒情,作者追憶往昔的點點滴滴,那時還會和友人結(jié)伴出游,歡歌笑語,然而現(xiàn)在呢,十年已經(jīng)過去了,作者依舊還在漂泊,詩人的敏感細(xì)膩,使其內(nèi)心的愁苦無法排遣,只能通過酒來麻痹自己內(nèi)心的痛苦。“頻夢揚州”可見作者內(nèi)心的苦悶之情!這首詞運用了今昔對比的手法,淋漓盡致的表達(dá)出了作者的愁思之情。
三、結(jié)語
秦觀一生活了61歲,他從37歲開始做官。在為官的前期比較順利,但是他做官只做了8年,從他46歲開始直到徽宗即位這段時間都是被貶時期??梢娫谒娜松暮蟀攵螏缀醵际窃谄粗卸冗^的,這對于一個文人來說是莫大的打擊,于是,在這樣的一種背景下,秦觀的個性與性格表現(xiàn)很細(xì)膩,敏感,對事物的看法較之常人會有所不同。內(nèi)心的痛苦與怨恨必須要通過某種方式發(fā)泄出來,于是詞就是最好的表達(dá)方式。帶著自己本身特有的感傷的之情來創(chuàng)作的詞也就只會更加的感傷。感傷詞于是就成為了他最有個性與特色的詞了,特別是他寫男女之間愛情的,悲傷懷秋的,以及直接抒發(fā)自己因被貶而帶來的痛苦與哀愁的羈旅行役的詞。分析作者詞作中的感傷意蘊,能使讀者理解秦觀平易樸實的語言風(fēng)格,豐富多彩的創(chuàng)作風(fēng)格。更能了解其感傷詞下所帶來的感傷主題以及由此產(chǎn)生的美學(xué)藝術(shù)。