[摘 要]拍攝歷史人物題材的電影，通常有兩種傾向：一種是紀(jì)實(shí)，即以史料為依據(jù)反映歷史人物的生平；一種是戲說，即歷史人物只是一個(gè)空殼，其言行完全是虛構(gòu)演繹的。而對(duì)于歷史上的知名人物，電影則更傾向于紀(jì)實(shí)性。斯皮爾伯格選擇以接近紀(jì)實(shí)影片的風(fēng)格拍攝《林肯》，影片上映后，票房、口碑的雙豐收證明了其選擇的正確。文章從紀(jì)實(shí)性視角及內(nèi)容的選取、場(chǎng)景的巧妙營(yíng)造、真實(shí)多元的人物塑造三方面，分析《林肯》在歷史敘事下的影像維度。

[關(guān)鍵詞]《林肯》；斯皮爾伯格；歷史敘事

拍攝歷史人物題材的電影，通常有兩種傾向：一種是紀(jì)實(shí)，即以真實(shí)史料為依據(jù)反映歷史人物的生平；一種是戲說，即歷史人物只是一個(gè)空殼，其言行完全是虛構(gòu)演繹的。[1]而對(duì)于歷史上的知名人物，電影則更傾向于紀(jì)實(shí)性。如中國(guó)的儒家大師孔子、美國(guó)的總統(tǒng)林肯等，很少有影片從戲說角度對(duì)其進(jìn)行闡釋。斯皮爾伯格選擇在美國(guó)受萬(wàn)人敬仰的林肯為拍攝對(duì)象，必然要承受一定的壓力。直接促使斯皮爾伯格下決心著手進(jìn)行《林肯》拍攝的原因，是桃麗絲·吉恩斯·古德溫的暢銷巨著《對(duì)手團(tuán)隊(duì)：政治天才林肯》的問世。[2]斯皮爾伯格有了堅(jiān)實(shí)的素材用以改編，但下一個(gè)難題是，他必須以林肯的視角來看待那段歷史以及恰當(dāng)選取影片內(nèi)容?？梢哉f，要做到進(jìn)入傳主的視角，必須要對(duì)傳主的生平和思想極為熟稔，這也是斯皮爾伯格從2000年便開始準(zhǔn)備這部電影，直到十幾年后影片才問世的原因之一。同時(shí)，限于影片的時(shí)長(zhǎng)，斯皮爾伯格與編劇托尼·庫(kù)什納在改編時(shí)，不惜刪去大量原著中的情節(jié)，包括林肯本人并未親歷的南北戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)以及林肯死后四個(gè)月內(nèi)美國(guó)人民的悲慟和政局變動(dòng)，從而保障全部敘事都以林肯的視角進(jìn)行。斯皮爾伯格選擇以接近紀(jì)實(shí)影片的風(fēng)格進(jìn)行拍攝，影片上映后，票房、口碑的雙豐收證明了其選擇的正確。文章從紀(jì)實(shí)性視角及內(nèi)容的選取、場(chǎng)景的巧妙營(yíng)造、真實(shí)多元的人物塑造三方面，分析《林肯》在歷史敘事下的影像維度。

一、紀(jì)實(shí)性視角及內(nèi)容的選取

《林肯》作為一部歷史題材的電影，其內(nèi)容的來源，均是為大眾所熟知的美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)史。如何在保證歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，將較為枯燥的歷史事件生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，無(wú)疑成為影片要解決的核心問題。

首先，影片切入的時(shí)間點(diǎn)十分巧妙。影片開始于1865年南北戰(zhàn)爭(zhēng)詹金斯戰(zhàn)役，而收束于林肯遇刺，影片敘事的核心在于憲法第13號(hào)修正案的通過。這一時(shí)間點(diǎn)的選取在此前的林肯生平電影中少有涉及，因此顯得頗為新鮮，且觀眾對(duì)于對(duì)美國(guó)歷史影響深遠(yuǎn)的第13號(hào)修正案的通過經(jīng)過并不熟悉，因而容易引起觀眾觀看的欲望。影片雖不是將林肯生平一板一眼地還原，卻在一定程度上將林肯一生中最為重要的事跡進(jìn)行了再現(xiàn)，反而顯得精華盡顯，不顯繁蕪?？梢哉f，《林肯》講述歷史的成功之處，首先便在于這一時(shí)間點(diǎn)的擇取。

其次，影片取材于歷史事件，因此還原歷史場(chǎng)景、再現(xiàn)林肯的生平便成為影片的基本要求?！读挚稀吩谌宋锏膶?duì)話以及布景上，均做到了對(duì)歷史的高度還原。不僅林肯數(shù)次知名的演講再現(xiàn)于銀幕，其他重要角色的對(duì)白也極為精彩，且富有時(shí)代特色。在眾議院的數(shù)次辯論中，共和黨與民主黨的相互駁難，其臺(tái)詞大多冗長(zhǎng)艱澀，卻邏輯清晰、論點(diǎn)鮮明，與議員們大多出身于律師的身份十分契合。主人公林肯更是動(dòng)輒長(zhǎng)篇大論，而思路卻絲毫不亂，顯示出其長(zhǎng)于演講、論辯技巧高超的人物特點(diǎn)。在影片中，演員們的言說方式，基本遵從了19世紀(jì)美國(guó)上流社會(huì)的話語(yǔ)，其語(yǔ)言雍容，即便是在十分憤怒時(shí)也不失風(fēng)度，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景極為相稱。此外，無(wú)論是總統(tǒng)夫人的服裝首飾還是總統(tǒng)的車馬座駕，均與當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境相一致。白宮與眾議院等內(nèi)部場(chǎng)景，也均有著較高的歷史還原度，使觀眾在觀影時(shí)有身臨其境之感。所有這些，均使得影片極具現(xiàn)實(shí)感，使影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格得到了最大限度的強(qiáng)化與彰顯。

最后，《林肯》中的事件與細(xì)節(jié)雖然均嚴(yán)格采自歷史，然而亦表現(xiàn)出超越歷史的眼光與視角。影片并非一味拘泥于歷史，而是在尊重歷史的前提下，表現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)于林肯的解讀。在影片中，林肯為使修正案順利通過，不惜遣人以賄賂的方式來取得選票。這一事件之真實(shí)性自然待考，也顯然與美國(guó)國(guó)民心中完美總統(tǒng)的形象有相悖之處。然而，就影片所提供的歷史語(yǔ)境來看，林肯無(wú)疑做出了正確的選擇?？梢哉f，影片是按照現(xiàn)代的人道主義精神對(duì)于林肯進(jìn)行重構(gòu)，其形式雖然是紀(jì)實(shí)性的，然而其傳達(dá)的精神卻仍然是屬于現(xiàn)代的。林肯的言行舉止，并非全然遵照歷史上的言論，而是依照導(dǎo)演乃至演員對(duì)于林肯的理解，在合理的范圍內(nèi)對(duì)其進(jìn)行了藝術(shù)加工，使這一歷史人物展現(xiàn)了現(xiàn)代的美國(guó)精神。在影片中，除林肯外，其他人物也不乏這樣戲劇化的表現(xiàn)。如修正案通過時(shí)，眾議院的議長(zhǎng)主動(dòng)要求投票，表達(dá)其政治立場(chǎng)，為這一歷史性時(shí)刻做了最好的見證。這種戲劇化的表現(xiàn)方式，未必符合歷史事實(shí)，然而卻符合觀眾的期待視野，含有公道自在人心的教化意味。這種細(xì)節(jié)的設(shè)置，使得影片的內(nèi)在情感更富有張力，也在同時(shí)反映出影片源自歷史而又超越歷史的藝術(shù)創(chuàng)作理念。

二、場(chǎng)景的巧妙營(yíng)造

影片對(duì)于場(chǎng)景的巧妙營(yíng)造，有兩處最為卓著。首先是核心場(chǎng)景的突出與建構(gòu)。縱觀《林肯》全片，不難發(fā)現(xiàn)影片對(duì)于核心場(chǎng)景的營(yíng)造自有其獨(dú)到之處，顯示出高超的表達(dá)技巧。其中，最值得注意的是眾議院場(chǎng)景的布置與突出。眾議院作為美國(guó)最高立法機(jī)構(gòu)，對(duì)于美國(guó)政治格局的走向無(wú)疑起到了舉足輕重的作用。在影片中，眾議院作為核心場(chǎng)景的屢次出現(xiàn)，對(duì)劇情的發(fā)展亦有著重要意義。

影片中出現(xiàn)眾議院共計(jì)四次，每一次都使影片劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，達(dá)到跌宕起伏的效果，顯示出導(dǎo)演斯皮爾伯格高超的歷史敘事技巧。如，第一次出現(xiàn)眾議院場(chǎng)景時(shí)，林肯提出的第13號(hào)修正案正處于極為艱難的階段。南方的民主黨議員對(duì)于林肯的第13號(hào)修正案嗤之以鼻，并竭力反對(duì)，甚至出現(xiàn)了對(duì)林肯的人身攻擊與侮辱。而北方的共和黨議員則極力促成修正案通過，雙方進(jìn)行了針鋒相對(duì)的辯論，場(chǎng)面顯得劍拔弩張、火星四濺，顯示出眾議院中兩黨勢(shì)不兩立的對(duì)立狀態(tài)。影片將這場(chǎng)辯論固定在眾議院的圓廳中，兩黨在其中互相攻訐駁難，唇槍舌劍，整個(gè)鏡頭一氣呵成，雙方之辯論雖然激烈萬(wàn)分，卻不顯混亂，兩派代表相繼發(fā)言，顯得條理清晰，而又不拖泥帶水，在陷入混亂后戛然而止，顯示出高超的電影拍攝技巧。此后，眾議院又在影片中出現(xiàn)兩次，每一次均可視作是影片的一個(gè)小段落?？梢哉f，《林肯》中眾議院的四次出現(xiàn)，使得影片看起來段落分明，每一次大的劇情轉(zhuǎn)折，均會(huì)牽動(dòng)眾議院中議員們的表現(xiàn)，并為隨后的事件展開埋下伏筆。

其次是夢(mèng)境的巧妙設(shè)置及隱喻?！读挚稀纷鳛橐徊繗v史題材的影片，卻不拘泥于單純地還原歷史，而是通過截取林肯生平的代表性事跡，闡釋導(dǎo)演所理解的林肯。為了更好地表現(xiàn)出林肯的內(nèi)心世界，夢(mèng)境這種慣用的表現(xiàn)手法也見諸影片中。影片開頭，林肯夢(mèng)見自己在黑暗中乘坐一條小船在飛速前進(jìn)，他感到了強(qiáng)烈的孤獨(dú)。弗洛伊德認(rèn)為：“無(wú)論如何，夢(mèng)總有一種意義，即使是一種隱意；做夢(mèng)是為了代替某種其他思想過程，只有正確地揭示出這個(gè)代替物，才能發(fā)現(xiàn)夢(mèng)的隱意。”[3]通過夢(mèng)境，觀眾可以窺得林肯內(nèi)心的焦慮不安以及他對(duì)于通過修正案的決心，這實(shí)質(zhì)上是一種隱喻。正如總統(tǒng)夫人瑪麗所說的那樣，小船意味著第13號(hào)修正案，而林肯，則注定在通過修正案時(shí)陷入孤獨(dú)的境地。他的決心與偉大，在一開始并不能為人所理解?？偨y(tǒng)夫人認(rèn)為修正案可能會(huì)損害林肯的名譽(yù)，而國(guó)務(wù)卿也認(rèn)為林肯很難取得修正案的成功。可以說，從一開始，林肯身邊最為親近的人也對(duì)修正案的通過不甚看好，此時(shí)林肯的內(nèi)心無(wú)疑是孤獨(dú)的。然而，夢(mèng)境中的林肯雖然孤獨(dú)，其乘坐的小船卻是飛快前行，這隱含著修正案的成功是歷史的必然趨勢(shì)。影片對(duì)林肯夢(mèng)境的設(shè)置，不僅沒有削弱影片的歷史感，反而使得林肯這一人物更加真實(shí)可感，且使全片更具有深邃的意味，更富有層次感。

三、真實(shí)多元的人物塑造

《林肯》的人物塑造也非常成功，這主要表現(xiàn)在林肯以及周圍人物的群像。第一，影片成功再現(xiàn)了歷史偉人林肯的復(fù)雜人格。林肯作為影片的主人公，如何使其再現(xiàn)于銀幕，是斯皮爾伯格需要考慮的核心問題。斯皮爾伯格長(zhǎng)于將英雄人物全面、多角度地展現(xiàn)在觀眾眼前，如《拯救大兵瑞恩》中，幾位士兵并非均是悍不畏死，他們也有掙扎、恐懼與怯懦，他們也會(huì)在經(jīng)歷中成長(zhǎng)，最終出色地完成任務(wù)并成為英雄。在塑造林肯的形象時(shí)，斯皮爾伯格使用了類似的方法。

林肯在影片中最為突出的性格特征，就是其果敢堅(jiān)毅與冷靜睿智。在影片中，林肯的信念無(wú)比堅(jiān)定，在所有人對(duì)第13號(hào)修正案不甚看好時(shí)，唯獨(dú)他堅(jiān)持著解放黑人的信念，竭盡全力使修正案順利通過。當(dāng)內(nèi)閣不理解林肯為何要如此急切地通過修正案時(shí)，林肯用他高超的演講技巧以及展現(xiàn)出的堅(jiān)決信心，取得了內(nèi)閣的支持；當(dāng)國(guó)務(wù)卿因?yàn)闋?zhēng)取選票不力而向林肯抱怨時(shí)，林肯卻依然不愿放棄，激勵(lì)其繼續(xù)努力，最終促成了修正案的通過。影片在展現(xiàn)林肯堅(jiān)毅冷靜的同時(shí)，又從未忘記將林肯作為一個(gè)真實(shí)可感的個(gè)體進(jìn)行塑造。林肯擅長(zhǎng)演講，且生性詼諧幽默，他常常能夠以講故事的形式，將尷尬氣氛化于無(wú)形。在杰佛遜市的喬利夫婦向林肯申訴其土地被非法侵占時(shí)，林肯先以一個(gè)故事開場(chǎng)。這一看似無(wú)關(guān)的舉動(dòng)，卻反映出林肯并非冰冷嚴(yán)肅、身居高位的達(dá)官貴人，而是一位真正關(guān)心民眾權(quán)益、親切可感的領(lǐng)袖。同時(shí)，林肯也并不是永遠(yuǎn)都能夠保持冷靜，在他推進(jìn)修正案通過的關(guān)鍵時(shí)刻，家庭生活亦對(duì)他有所掣肘。他的夫人由于二子威廉的去世，精神一直處于較不穩(wěn)定的狀態(tài)；他的長(zhǎng)子羅伯特渴望參軍，與林肯夫婦的意愿相悖，父子之間發(fā)生了沖突。在家庭的糾紛中，林肯也會(huì)發(fā)怒，不僅與妻子爭(zhēng)吵，還打了長(zhǎng)子一記耳光。這些鏡頭的出現(xiàn)看似與影片主旨并無(wú)牽涉，卻使林肯的形象富有人情味，而非一個(gè)冷冰冰的歷史人物，且更反襯出林肯促使修正案通過過程的艱辛，彰顯其意志的偉大。這些鏡頭，使得林肯由一個(gè)符號(hào)化的人物轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃挥醒腥?、情感飽滿的人，比起一味宣揚(yáng)林肯的偉大，顯得更為難能可貴。

第二是影片對(duì)于兩大對(duì)立陣營(yíng)群像的生動(dòng)刻畫?！读挚稀烦晒Φ厮茉斐鲆淮笈鷥?yōu)秀的配角人物，使得影片的歷史感大大增強(qiáng)，使觀眾有身臨其境之感。[4]尤其是民主黨及共和黨兩個(gè)對(duì)立黨派的代表人物，在影片中均有優(yōu)異的表現(xiàn)。首先來看共和黨。共和黨議員大多來自北方廢奴州，傾向于廢除奴隸制，其代表人物是斯蒂文斯議員。斯蒂文斯議員身為一位為廢奴運(yùn)動(dòng)而奮斗終生的共和黨人，在眾議院的數(shù)次辯論中對(duì)于民主黨氣焰的打擊，起到了中流砥柱的作用。在影片最后，斯蒂文斯先生將修正案的原件拿回家中，他的妻子正是一位黑人婦女，真相隨即揭開：斯蒂文斯先生力求通過修正案，解放黑人的奴隸身份，也是為了自己的愛侶。這使得斯蒂文斯先生倔強(qiáng)頑固性格的背后平添了一抹溫情的色彩，使得他成為全片中除林肯外最搶眼的角色之一。民主黨方面，彭德爾頓與伍德議員均是竭力反對(duì)修正案的代表，他們均表現(xiàn)出飛揚(yáng)跋扈、頑固無(wú)比的民主黨人嘴臉。他們的囂張與頑固，使觀眾得以認(rèn)識(shí)到修正案通過之艱難。彭德爾頓與伍德作為影片中的角色無(wú)疑是令人生厭以及不快的，然而，正是這些演員的出色表演，才使得影片的沖突顯得尤為真實(shí)可信，富有張力，也使最終修正案的通過顯得彌足珍貴，更映襯出林肯的偉大。

綜上，《林肯》在尊重歷史的基礎(chǔ)上，對(duì)歷史人物與場(chǎng)景進(jìn)行了合理的想象與虛構(gòu)，其塑造的人物血肉豐滿，真實(shí)可信?！读挚稀啡臄⑹率冀K節(jié)制而冷靜，其內(nèi)核卻充滿了重塑歷史人物的熱情與決心。在一定程度上，這種敘事方式也為今后的歷史題材電影提供了某種范式，或?qū)⒊蔀殂暯託v史與影像轉(zhuǎn)化的經(jīng)典案例。

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[作者簡(jiǎn)介]李艷（1980— ），女，山東東明人，碩士，開封大學(xué)講師。主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。