【評(píng)楊強(qiáng)立的中國(guó)畫(huà)】

山水妙境自然神韻

【評(píng)楊強(qiáng)立的中國(guó)畫(huà)】

楊強(qiáng)立他熱愛(ài)繪畫(huà)，這就為他刻苦學(xué)習(xí)和熟練掌握傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)技法奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。憑借著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和執(zhí)著，他逐漸掌握了中國(guó)山水畫(huà)的基本技法，畫(huà)出了不少好作品。他用筆蒼勁，在樹(shù)木山石的處理上尤顯野辣，使靜穆的畫(huà)面中展現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

——已故著名畫(huà)家，曾任中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省美協(xié)主席 陳白一

強(qiáng)立先生之水墨山水，多荒寒寂寥之意。而其設(shè)色山水，卻于荒寒寂寥中，又多幾分熱烈與絢爛。強(qiáng)立先生之繪畫(huà)風(fēng)格還有其他多種樣式，其以積墨為主之墨象山水系列，尤為其多年探索之結(jié)果。、

——《榮寶齋》執(zhí)行主編兼編輯部主任、榮寶齋畫(huà)院教授 徐鼎一

從總體上看，楊強(qiáng)立的山水藝術(shù)有三種類(lèi)型：一種是傳統(tǒng)文人畫(huà)的延續(xù)和發(fā)展，注重筆墨趣味和境界建構(gòu)；另一種則主要受二十世紀(jì)以來(lái)山水畫(huà)發(fā)展的影響，其特點(diǎn)是滿(mǎn)幅構(gòu)圖、濃墨重色，具有崇高偉大而又氣勢(shì)磅礴的審美特征。由于這兩種類(lèi)型都有相對(duì)極端的作品，這樣，我們就可以把它們視為楊立強(qiáng)作品結(jié)構(gòu)中的兩極。而一個(gè)不可忽略的現(xiàn)象是，當(dāng)兩極各自往中間地帶逐漸過(guò)渡時(shí)，上述兩種類(lèi)型就漸漸融合，形成你中有我，我中有你的一種新的統(tǒng)一體，或者說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這就是我所說(shuō)的楊強(qiáng)立藝術(shù)的第三種類(lèi)型。

——著名美術(shù)評(píng)論家、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 鄒躍進(jìn)

朦朧，是強(qiáng)立君之畫(huà)的一個(gè)主要表現(xiàn)手法，一個(gè)土旋律，也是強(qiáng)立君之畫(huà)的一種美，一種魅力，使人不能不受到感染。畫(huà)雖朦朧，強(qiáng)立君的追求卻是清晰的。從他家里擺的書(shū)籍可以看出，他沒(méi)有忘記學(xué)習(xí)中國(guó)的傳統(tǒng)，對(duì)西方的畫(huà)派也有許多關(guān)注。他現(xiàn)在筆墨的朦朧，正是企圖在二者之間開(kāi)出一片自己的天地。

——著名書(shū)法家、中南大學(xué)教授、湖南省楹聯(lián)家協(xié)會(huì)主席 余德全

楊強(qiáng)立先生的畫(huà)作，格局宏大，意境深遠(yuǎn)，空間有虛有實(shí)，以明暗的流動(dòng)節(jié)奏表達(dá)山水的生命，以濃淡的相宜體現(xiàn)美感，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，可謂“曲徑通幽處，禪房花木深”，可謂“心有靈犀一點(diǎn)通”，看畫(huà)而入詩(shī)，畫(huà)中詩(shī)意，無(wú)邊想象幻化其間。

——作家、詩(shī)人、策劃人 何漂

縱觀《湘江飄香之一、之二、之三》、《鄉(xiāng)音》、《峽江帆影》、《湘山深秀圖》等作品，懷鄉(xiāng)之感、思鄉(xiāng)之念、鄉(xiāng)愁之情撲面而來(lái)，楊強(qiáng)立老師用大面積的紅色鋪就畫(huà)面，以表達(dá)他對(duì)家鄉(xiāng)山山水水、瀟湘大地那份赤誠(chéng)的熱愛(ài)。

——作家 曾散

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