伍麗媛

電影《熔爐》是一部小成本制作卻最終影響深遠的電影，改編自韓國作家孔志英的同名小說，以2000年發(fā)生在韓國光州一所聾啞學校的真實事件為藍本，真實地再現了現代社會中殘障兒童的悲慘經歷，其間流露出對法律公正性的強烈質疑。本片在投資階段曾因商業(yè)性不強、內容過于黑暗屢遭投資商拒絕，最后在男主演孔劉的努力下被成功搬上銀幕，從而為這個沉默的群體發(fā)出了絕望的咆哮。

本片兼具驚悚片的藝術氛圍與紀實片的真情流露，幾位主演的演技同樣可圈可點，不過真正令《熔爐》脫穎而出的在于上映后產生了巨大的“熔爐熱”，引起了廣大社會對這一特殊群體的關注，改寫了韓國的有關法律，其社會效益可見一斑。本文將論述電影《熔爐》的多重內涵，試分析韓國法庭電影的獨特性與其發(fā)展。

一、 扣人心弦的刑偵驚悚元素

影片從開頭就被一種強烈的無助、壓抑氛圍籠罩著，在清晨霧氣迷蒙的鐵路邊，四周雜草枯木的環(huán)境完美烘托出凋敝蒼涼的意境，也點明了故事發(fā)生的地點。那所遠離城市無人問津的聾啞學校，是恢恢天網的漏洞，更是人性的荒漠，被泯滅人性的暴行摧殘得寸草不生。一位不到十歲的小男孩靜默著躺在鐵軌上，用這樣殘酷的方式結束了自己的生命，他的眼睛里有同齡人根本不可能擁有的悲涼和絕望，這不禁讓觀眾心痛的同時也對后面的內容產生了無限的好奇。是什么難以想象的行為逼迫得這個本應天真的孩子走上自殺的絕路？

緊接著畫面切換到主線部分，影片的線索人物出場，美術教師姜仁浩從繁華的首爾來到這所僻遠的學校，碰巧的是那天的天氣也是大霧，這在冥冥中與開場的鏡頭連接起來，似乎向觀眾暗示著這位英俊的青年教師與自殺的男孩有著千絲萬縷的關系。由于意外撞車，姜仁浩結識了人權組織成員徐友真，為后面的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。姜仁浩是一個表面懦弱的男人，背負了太多責任，妻子早亡，女兒患病，為了家庭不辭辛勞四處謀職，但由于種種限制最后在交了錢的情況下，才得到這一教職。這樣一位在事業(yè)和生活上雙雙失意的男子，看似落魄潦倒，內心卻隱藏著超人的執(zhí)著與正義，就算是在無恥的校長向他索賄5000萬韓元，美其名曰學校發(fā)展資金時，心中的正直也從未動搖。

隨著任職時間的增長，姜仁浩逐漸發(fā)現恐怖的氣氛籠罩著這所學校，學生們經常滿臉淤青、渾身是傷，那些痛苦閃躲、似有難言之隱的目光折磨著天性耿直的他，也刺激著他的好奇心，想探一探學校的秘密。在影片的前半部分并未直觀的呈現校領導對學生性侵、體罰、威脅的暴行，而是用了一連串的隱喻。一天夜里姜仁浩獨自走在教學樓的走廊上，聽見另一頭不斷傳來凄慘女聲的尖叫。尖銳的悲鳴伴隨著壓抑的低音配樂，是一種獨特的暗示，使他帶領著我們的心不由自主的向那個方向靠近。這一手法與很多恐怖片類似，在血腥鏡頭出現之前，總要有較長時間的心理緩沖，充分吸引觀眾的注意力。這樣的驚悚片成分還有很多，例如影片中的另一個經典鏡頭，意外致殘的金妍斗是學生中最聰穎的一個，在她被道貌岸然的校長追趕，好不容易逃出魔爪，躲在洗手間里瑟瑟發(fā)抖時，校長隨后趕來，挨個拉開門尋找妍斗，此時觀者的心情是很復雜的，明知女孩躲不過，又很希望禽獸校長能突然離去，或男主演能突然出現改變這一切。最后的鏡頭定格在狹小的衛(wèi)生間上空，女孩抬起驚惶的眼睛，就看見上方校長的頭，罪惡的臉孔與邪淫的笑容讓人感到徹骨的寒意與絕望。

影片中的每一處真相都令人觸目驚心，姜仁浩在聾啞學校宛如神探福爾摩斯，逐層抽絲剝繭，搜集證據，其間經歷了很多阻礙，來自社會的方方面面，有很多人勸其“莫管他人瓦上霜”，但仁浩頂住了壓力，最終發(fā)現了校領導性侵并虐待學生的真相。這一表現過程沒有直觀的揭露，也非一味的煽情，而是運用很多暗示與渲染的手法，將絕望的氣氛推向了高潮，可見本片高超的藝術手法。

二、 現實主義的社會性內涵

在那些本就擁有身體殘障的孩子心中，姜仁浩和徐友真就像蠟燭，指引著他們從骯臟黑暗的角落走向光明，撫慰著遍體鱗傷的過往。但社會的風雨，隨時都可以將這微弱的燭火澆滅，這也是本片現實主義的一面。

導演黃東赫在影片后半段聾啞人群體抗議的情節(jié)中，特意邀請了真正的聾啞人作為群眾演員，雖然他們欠缺表演經驗，在交流方面也會帶來一些不便，但導演堅持認為無聲的吶喊有時更震撼人心，只有這個特殊的社會弱勢群體才能真正表達出影片所需要的憤怒。一手促成影片成功拍攝的男主演孔劉為了演好重要角色姜仁浩，自學手語技巧，在與孩子們交流時，他流暢生動的手語很好地展現了姜仁浩這個角色富有同情心的一面。三位扮演受害學生的小演員，最小的年齡僅12歲，最大的也不超過14歲，他們不僅要扮演聾啞人，還要表現出受害后的無助痛苦，以及法庭審判上的無奈壓抑，這對演技的要求相當高，然而正如我們所看到的，無論是聰明的金妍斗還是貪吃好玩的陳宥利，他們都完美的表現出了與年齡不相稱的成熟演技，演員們的精彩表演也是本片取得巨大成功的重要原因之一，沒有浮夸的演技和煽情的技法，他們用樸實無華的感情，展現了本片的貫徹始終的理性與現實。

老師天經地義的留校任教需要交納“學校發(fā)展資金”，警察接受賄賂就可以對慘無人道的獸行視而不見，市政廳和教育廳的掌權者把燙手山芋相互推來推去，法院和檢察院明顯偏袒做出不公正的判罰。這些用所謂的交情堆砌起來的金字塔，將孩子們所受的痛苦和姜徐二人的努力重重鎮(zhèn)壓，雖然有人權組織、聾啞人團體與之抗爭，當事人也愿意站出來為自己爭回權利，可一切都顯得那么渺小無力。不同于題材相仿的韓國電影《素媛》透露出的理想色彩，《熔爐》理性得可怕，沒有留給我們一絲僥幸的可能。

這注定不是一個正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，片中的三個孩子在本應承歡膝下的年齡遭受到老師慘絕人寰的暴行固然令人絕望，但那個真正的“熔爐”才剛剛登場?，F實往往更富有戲劇性，以善惡二元論為代表的敘事結構將這一暴力事件延伸到了當權者、警方與校方的相互勾結，讓人們看到了很多法律體系的缺憾和社會保障制度的不完善。這部電影的重點已經遠遠不是罪犯是誰，而是在于法庭會給罪犯怎樣的判決，該怎樣不再讓更多的人受到傷害，幾個學生的孤軍奮戰(zhàn)也因此演變成了整個社會的反抗運動。不論是在片中還是現實中，為了維護權益展開的抗議聲一浪高過一浪，很多觀眾在走出影院之后就加入了這一陣營，最終政府有關部門為了響應群眾號召，嚴懲了“熔爐真實事件”中的當事人，并修改了法律中關于聾啞人以及兒童權益的條款，有人將其形象的稱之為“熔爐法”。

能達到如此社會效益的影片是難以復制的，但愿一部改變法律的電影能喚回社會更多的溫暖與良知，就像審判后那個海邊的鏡頭，仁浩和友真帶著孩子們走在黃昏的沙灘上，大家看著像一家人般親密，這是影片少有的浪漫鏡頭，希望它可以撫慰孩子們受傷的心靈。

三、 韓國法庭電影的代表作

隨著電影史的發(fā)展，法庭片越來越從劇情片中獨立出來，成為一個與新聞媒體、司法、各屆政府密切相關的電影類型。它將電影的藝術性與真實案件的現實性合二為一，但不一定與驚悚暴力等案件內容相關，其重點在于反映法律本身的公平公正，《熔爐》上映后突破千萬的觀眾人次，可謂將韓國法庭電影推向了新的巔峰。

本片最經典的重頭戲——法庭審判，拍攝得可謂緊鑼密鼓，層次鮮明卻又不局促。面對校長等人狡猾的辯解，法官刻意的維護甚至于刁難，孩子們顯得如此無助，明明已經受到了嚴重的傷害，還要在大庭廣眾揭開自己的傷疤。最牽動人心弦的鏡頭是法官要求金妍斗指認性侵自己的兇手，然而校長和他的孿生兄弟，即學校的另一位領導卻長得一模一樣，難辨彼此，這讓我們著實捏了一把汗，而聰慧過人的妍斗卻憑借自己親身經歷中難忘的小細節(jié)正確的指認了兇手。即使有被害人的努力與來自四面八方的眾多支持，甚至已經有了監(jiān)控錄像這樣確鑿的證據，辯護律師還是因為“前官禮遇”這樣不成文的規(guī)定以及一句“犯罪者曾對這一地區(qū)教育界做出巨大貢獻”的荒謬言辭駁回申訴。犯下累累罪行的禽獸們僅被緩刑釋放，這一結局實在是令人寒心，反觀一切，如果秉承一貫的完美結局，恐怕《熔爐》只能成為讓人們走出影院就忘記的爆米花電影，而不是這樣一部改變了法律的經典。

韓國法庭電影的發(fā)展自然不是一蹴而就的，在《熔爐》之后有了《辯護人》《素媛》等一系列佳作。就比如《辯護人》中主人公愿意拋開自己穩(wěn)定的生活為毫無關系的鎮(zhèn)宇討回公道，在那個混亂的年代，檢察官將左翼政治犯的帽子不由分說的就扣到了一位青年大學生頭上，這五次公審是辯護人奮斗的結果，也是改變辯護人一生命運的事件，盡管前路坎坷，但心中的浩然正氣支持他一步步走下去。就像本片結尾，民秀為了給弟弟報仇選擇與老師同歸于盡，這一點也很像《素媛》中的父親，一面是被殘害落下永久傷痕的愛女，一面是證據確鑿還大喊冤枉的罪犯，情感的折磨讓他喪失了理智，從嘗試著自己抓捕罪犯到策劃偷偷殺人滅口。面對兩個孩子的接連離去，民秀的家人卻選擇與校方用錢和解，看著民秀兄弟二人在世上唯一的親人——老祖母生活的環(huán)境是如此凄涼，姜仁浩和徐友真除了嘆息什么都做不了。連基本生活都難以保障的孤寡老人，任何人都沒有資格要求她非要承擔巨額的起訴費，她的和解，是意料之外的，更是意料之中的。生活在法律看不到的陰暗角落，平凡的人們往往會用最無奈的妥協和最原始的暴力解決問題。國產電影中也有很多這樣的例子，在李楊導演的《盲山》中，被拐賣的大學生白雪梅歷經千辛萬苦終于聯系上親生父親，當父親千里迢迢趕來解救愛女時卻被村民一口回絕，警車開來要將白雪梅帶走，村民們自發(fā)組織，拿上農具要發(fā)生武力沖突，理由很簡單：“我們花7000塊錢買的媳婦就是我們的！”在這座遠離現代社會的小山村里，法律只是一句玩笑，居民們只認那些約定俗成的規(guī)矩，這怎能不讓人痛心疾首？

一個又一個的慘痛事實是不分國界的，這都號召著作為有著話語權的新聞媒體和大眾傳媒行業(yè)者務必做些什么，法庭片的發(fā)展讓我們觸摸到了社會的陰暗面，很大程度上喚醒了公眾的良知，起到了振聾發(fā)聵的效果。

在影片的末尾，痛心的姜仁浩手捧民秀的遺照走向街頭，一遍遍地訴說：“這個孩子，聽不到聲音，也說不了話，這個孩子，他的名字叫民秀……”他的哭訴和抗議最終被警方的高壓水槍驅散，民秀的遺照跌落在地摔得粉碎。這象征著斗爭的又一次失敗。希望再一次破滅了，可銳利的鋒刃還緊緊捏在每一個有良知的人手中，隨時會與社會的不公平決一死戰(zhàn)。電影《熔爐》融刑偵、法律、兒童、人性等多個內涵為一體，讓我們看見在社會這巨大的熔爐里，現實縱然殘酷，但正義像閃閃發(fā)光的金子，永遠不會懼怕烈火的試煉。