袁磊

在《火星救援》這部電影之中，他飾演馬克·沃特尼是一位宇航員，在經(jīng)歷一次了狂烈的風(fēng)暴后，與機(jī)組其他成員失去了聯(lián)系，被迫留在了火星之中。二者的主要不同在于，曼恩雖然很機(jī)靈、警惕，但是對(duì)于自身的遭遇有著憤世嫉俗的心態(tài)，如果在必要的情況下，那么他會(huì)不惜一切代價(jià)脫離困境，哪怕是給人類帶來(lái)不可彌補(bǔ)的災(zāi)難；而沃特尼是一個(gè)富有智慧和勇敢的人，他從來(lái)不會(huì)自暴自棄，哪怕在絕望的困境中，也會(huì)努力讓自己活下來(lái)。

一、 在電影中所體現(xiàn)出的人生況味

沃特尼是“阿瑞斯三號(hào)”任務(wù)飛船中的一員，此飛船由遇事沉著冷靜的路易斯帶隊(duì)。女主公在飛船附近漂游，好像是一條被人遺棄的美人魚(yú)。機(jī)組上其他成員分別是約翰森、馬丁內(nèi)斯、伏戈?duì)?，一組人等共同登上火星，并駐扎基地。在半個(gè)月后猛烈的沙塵暴中，導(dǎo)致他們不得不停止計(jì)劃，在刻不容緩之際點(diǎn)火升空。沃特尼被遺留在了火星上，其他幾位成員都以為他犧牲了。在發(fā)生事故之前，似乎都沒(méi)有理清楚頭緒，這其間也有沃特尼的影子。直到狂風(fēng)暴雨過(guò)后，事故發(fā)生后的他在陽(yáng)光明媚的沙漠中醒來(lái)，他醒來(lái)時(shí)感到有些疼痛，有一根斷了線雷達(dá)插在他腹中。看到這，我們肯定會(huì)想到，他會(huì)不會(huì)死，如果不會(huì)死，那么怎樣才能回到地球上？是不是要等上好幾年才會(huì)有其他飛船經(jīng)過(guò)這里，才會(huì)把他解救出去。但怎樣才能使一個(gè)與等待有關(guān)的故事，創(chuàng)作出令人驚訝的劇情呢？對(duì)于這種極其恐怖、一片荒涼的環(huán)境，很多看客都會(huì)認(rèn)為這是與太空板貝克特戲劇有關(guān)的情節(jié)，但在這部電影中多了一些戲劇性的轉(zhuǎn)折。

導(dǎo)演雷德利·斯科特創(chuàng)作的電影，大多數(shù)都會(huì)以故事中的主角為榜樣，體會(huì)到那種在挑戰(zhàn)孤獨(dú)中而獲取到的樂(lè)趣。導(dǎo)演通過(guò)來(lái)回切換在火星基地內(nèi)部中的兩個(gè)攝影機(jī)，看到了主人公一路的艱難跋涉。在影片中設(shè)置了影像日志，以展示出主公人逃離火星的計(jì)劃，在這里我們能夠看出男主人公對(duì)存在主義與實(shí)用主義的認(rèn)同。沃特尼是此次飛行任務(wù)中的植物學(xué)家，正好能夠利用專業(yè)特長(zhǎng)在困境中讓自身得以果腹。他在工作中主張要以自己學(xué)到的植物學(xué)知識(shí)與惡劣的火星環(huán)境展開(kāi)對(duì)抗。也正是因?yàn)槿绱?，他開(kāi)始收集周圍朋友的排泄物，堵上鼻子，然后翻土和播種，在漫長(zhǎng)的等待中，終于見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻來(lái)臨了，馬鈴薯就這樣長(zhǎng)出來(lái)了。但如果在火星上存在水，那么這肯定會(huì)實(shí)現(xiàn)，只是沃特尼自己不知道，在火星上他需要蒸餾取水。但是根據(jù)沃特尼后面的表現(xiàn)，他說(shuō)“要用科學(xué)戰(zhàn)勝一切”，他并沒(méi)有開(kāi)玩笑，也確實(shí)付出了實(shí)際行動(dòng)。

二、 研究《火星救援》的主旨

這部影片讓人驚訝的是，雖然導(dǎo)演雷德利·斯科特已經(jīng)77歲高齡，但在這部影片中明顯呈現(xiàn)年輕導(dǎo)演的風(fēng)貌。在沃特尼經(jīng)過(guò)多番苦難之后，終于與地球取得了聯(lián)系，他所希望的是盡力不要讓自己死去。這也是這部電影的主旨所在。在影片中有多處美國(guó)航空航天總署的場(chǎng)景，有很多張幽默面孔扮演著總署要員，他們努力與主人公沃特尼的進(jìn)度保持一致，即使一場(chǎng)簡(jiǎn)單的會(huì)議媒體也會(huì)被調(diào)度剪輯師剪輯得豐富多彩。[1]導(dǎo)演斯科特過(guò)去所拍攝的電影的基調(diào)基本都是沉郁型，但這部電影明顯結(jié)合安迪·威爾的小說(shuō)進(jìn)行拍攝，其調(diào)子任何人在影院門口聽(tīng)，都會(huì)認(rèn)為這是一部喜劇。主公人得救的機(jī)會(huì)一次次來(lái)到，卻又一次次錯(cuò)過(guò)。在“阿瑞斯三號(hào)”飛船的同事們回地球的途中，獲悉隊(duì)友沃特尼還活著，并馬上與他進(jìn)行聯(lián)系，并給他發(fā)了一封玩笑話的郵件：“很抱歉將你留在火星上了，我們只是有些討厭你。”馬丁內(nèi)斯知道在沃特尼看到這封郵件后會(huì)激動(dòng)不已，在這個(gè)玩笑的背后，是一個(gè)不言而喻的誓言：不管采用哪種方法，哪怕是上刀山下火海也會(huì)把你接回地球。距導(dǎo)演斯科特拍出的《異形》已經(jīng)過(guò)去了將近40年，這部作品可以說(shuō)是導(dǎo)演的巔峰之作，唯一可以與之媲美的也只有這部《火星救援》。這兩部電影可以說(shuō)有很多相似之處，《異形》這部電影的標(biāo)識(shí)是具有腐蝕性血液的怪獸，而《火星救援》這部電影卻是“已經(jīng)7天沒(méi)有吃番茄醬了”。主人公都是被迫身處在困境之中，都是一個(gè)人作戰(zhàn)，并憑借著自己求生的本能獲得了重生。在最后一次訪談中，斯科特表明《魯濱遜漂流記》是他最喜歡的書，魯濱遜可以稱為人類世界“第一位宇航員”，也正由于受到這部書的影響，他的最新力作中可謂是實(shí)現(xiàn)了內(nèi)心的固戀。在影片中，馬特·達(dá)蒙也是如此，這種漂流的戲碼被他演繹得栩栩如生。應(yīng)該不會(huì)再有第二位男演員將這一角色演繹得如此形象。他的表演是不著痕跡的，并不需要刻意捕捉觀眾的心靈。很多男演員由于外形條件太好，以至于在扮演一些普通人角色時(shí)，顯得沒(méi)有說(shuō)服力。比如：馬特·達(dá)蒙與魯濱遜一樣，在陷入困境之中，與我們普通人一樣，努力逃脫困境。所以在影片開(kāi)始時(shí)，沃特尼在接通美國(guó)航夭航空總署的電話后，也就預(yù)示著他后來(lái)會(huì)得救。在他穿著宇航服，離開(kāi)火星時(shí)，豎起大拇指，表示著這個(gè)地方雖然有些糟糕，但是也有很多歡樂(lè)的時(shí)光。

三、 小說(shuō)《火星救援》與電影的異同之處

作為科幻類的小說(shuō)，但《火星救援》這部小說(shuō)并未有多少幻想成分，整個(gè)故事設(shè)定的時(shí)間、地點(diǎn)、采用的科技手段，都是結(jié)合在實(shí)際中NASA火星計(jì)劃而進(jìn)行的。但這正也是最感人之處，因?yàn)檫@是可以觸碰到的未來(lái)。作者曾感慨過(guò)，在30年之內(nèi)，人類必然會(huì)成功登上火星，也就代表著，第一個(gè)登陸火星的人，有可能是我們，也有可能是別人。[2]《火星救援》這部小說(shuō)越看越有意思，這里面涉及到主人公一人在火星上，要用科學(xué)來(lái)挽救自己，還傾注了很多地球人對(duì)他的關(guān)注以及救援。在這些地球人之中，不但包括他的同事、朋友和NASA全體成員，而且還包括很多陌生人。當(dāng)然最重要的是與他共同在一起踏上火星的五位隊(duì)員，有內(nèi)柔外剛的指揮官、有穩(wěn)定沉著的飛行員、有美麗的女程序員。他們來(lái)自于不同的國(guó)家，個(gè)性也有差異，但他們之間的共同點(diǎn)是每當(dāng)與主公人交流的過(guò)程中，大家的活力就會(huì)全面迸發(fā)出來(lái)，有聊不完的話題。電影版的《火星救援》這些角色的扮演者都是當(dāng)紅明星。也正是由于有了馬克的故事，以及另外幾條人物的線索，讓整本書結(jié)構(gòu)更加清晰、立體。不再像魯濱遜漂流記那樣只是主角一個(gè)人演戲，而是一個(gè)人演戲與多人演戲之間的碰撞。在獨(dú)角戲方面上，體現(xiàn)出馬克在火星上的孤獨(dú)和寂寞，也體現(xiàn)出他如何用自嘲和自信來(lái)消磨時(shí)間。群戲則描繪出了NASA內(nèi)部各種不同人物間的沖突。這些內(nèi)容在電影里也得到了準(zhǔn)確的還原，在電影之中很多臺(tái)詞都來(lái)源于原著，讓很多看過(guò)了小說(shuō)的觀眾倍加感動(dòng)和親切。另外，可能是作者本人性格開(kāi)朗的原因，塑造的主角性格也非常幽默。馬特·達(dá)蒙飾演的主角充分體現(xiàn)出這種樂(lè)觀向上的生活精神，動(dòng)不動(dòng)就會(huì)來(lái)上一段對(duì)于火星或者與生活有關(guān)的段子。但與書中展開(kāi)的語(yǔ)音日志記錄有不同之處的是，在電影之中采用了錄像的方法。主人公沃特尼并沒(méi)有什么超能力，只是一個(gè)與我們一樣的普通人，但他卻能獨(dú)自一個(gè)人在火星上存活下來(lái)。在他的身上完美的詮釋出什么叫“意志力”。很多觀眾看完這部電影的感受都是意志力并不是督促自己如何努力，而是要不停地孕育新鮮的活力，保持信心也并不是簡(jiǎn)單的一句口號(hào)，而是要理性思考如何進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，以至于能夠戰(zhàn)勝一切困難。硬科幻有很多種類型，但是能遇到《火星救援》這種類型的，并且讓影片內(nèi)容如此豐富的，真是可遇不可求。這與編劇思路有關(guān)，同時(shí)也與原著小說(shuō)的人文精神有關(guān)。他追求的并不是多么宏大的科幻主題，而只是將焦點(diǎn)集中于人的身上，并且主人公帶有強(qiáng)烈的科學(xué)精神和冒險(xiǎn)精神。在書中所提到的阿姆斯特朗、卡爾·薩根等人，讀者在看小說(shuō)中難免會(huì)有一種在閱讀紀(jì)實(shí)小說(shuō)的錯(cuò)覺(jué)。外太空題材科幻類型的小說(shuō)普遍都以火星為主題。利用這個(gè)主題編寫的科幻小說(shuō)，可謂不計(jì)其數(shù)。無(wú)論是哪種類型的科幻小說(shuō)，都具有濃濃的幻想色彩。同一種題材，卻能產(chǎn)生出不同的風(fēng)格，這也直接說(shuō)明科幻類型小說(shuō)具有較強(qiáng)的可塑性、包容性。

四、 電影《火星救援》的實(shí)際意義

進(jìn)入21世紀(jì)以后，導(dǎo)演雷德利·斯科特就嘗試著其他類型的電影，但很多電影都以半紅不紅的狀態(tài)落幕?！痘鹦蔷仍愤@部電影完全將以前的陰霾清掃干凈，將整個(gè)故事講述得淋漓盡致，也被導(dǎo)演看作是科幻領(lǐng)域的重拾：在回歸舊題之后，同時(shí)又在風(fēng)格上與曾經(jīng)那個(gè)悲觀沉郁的自己有所區(qū)別。面對(duì)于未知的太空，雷德利·斯哥特不再擔(dān)心和害怕，而是營(yíng)造出一場(chǎng)又一場(chǎng)的視聽(tīng)盛宴，為觀眾帶來(lái)一個(gè)廣闊無(wú)垠、但又堪稱絕美圣地的外太空空間。航拍與廣角，始終追隨著馬克進(jìn)行生存探險(xiǎn)，同時(shí)，也將這火星之謎展現(xiàn)得酣暢淋漓。在電影開(kāi)頭之處，除了那段為迎合劇情需求而設(shè)置的風(fēng)暴，在電影后續(xù)情節(jié)中根本沒(méi)有看到任何災(zāi)難。反之，火星成為了一塊人杰地靈的寶地，處處都充滿著驚喜，只要人類有足夠的勇氣，這里絕對(duì)可以堪稱為最豐富、最有趣的探險(xiǎn)樂(lè)園。滿腔熱忱的氛圍在影片的配樂(lè)下被逐漸加強(qiáng)，當(dāng)“Turn the Beat Around”在太空家園中再次響起，整部電影歡騰的基調(diào)被全面引發(fā)出來(lái)。在太空科幻片之中，所運(yùn)用的大衛(wèi)·鮑伊的配曲，也在片中露了一次嗓子。但是這一次，主題的“Starman”要比大街的“Space Oddity”更貼近于主題。在中國(guó)與美國(guó)達(dá)成救援合作計(jì)劃后，地面基地指揮家信心滿滿地撂下電話，這首憧憬之歌再次響起。在懷舊金曲中所創(chuàng)造的電影原色，既烘托出希望的力量，也讓人開(kāi)始回憶起最純真、最爛漫的年代。而導(dǎo)演也在一片火星專有的暖色調(diào)中，成功完成了自身的科幻電影軟著陸。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，無(wú)論是《火星救援》這部小說(shuō)，還是這部電影，都可以稱得上是經(jīng)典之作。雖然這是一部硬科幻片的電影，但是卻類似于戲劇一樣拉開(kāi)了帷幕，在影片之中也并未有過(guò)多的災(zāi)難，反之火星成為了一塊寶地，處處都有寶物，只要我們?nèi)祟愑凶銐虻闹腔酆陀職?，絕對(duì)可以充分利用好火星，從而為我們?nèi)祟惖纳顜?lái)源源不斷的資源和財(cái)富。這部電影的主題更多的是告訴觀眾，無(wú)論遇到多么槽糕的事情，或者是陷入到令人絕望的境地中，都要像主人公沃特尼一樣積極、樂(lè)觀的面對(duì)，做到永不放棄，遲早會(huì)看到希望、迎來(lái)溫如春的陽(yáng)光。

參考文獻(xiàn)：

[1]柳鶯.《火星救援》：火星魯濱遜[J].電影世界，2015（11）：69-72.

[2]安東尼·雷恩，Aegean.《火星救援》：優(yōu)雅地求生[J].電影世界，2015（11）：83-85.