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一正一反《新與舊》

相聲有甲乙，甲乙不能一順邊。所以甲乙一定不能是同一性格，或同一觀點(diǎn)的人。據(jù)此寫相聲首先要在作品中“人為”的制造“矛盾”。沒有“矛盾”的設(shè)計(jì)，作品就沒有沖突 ，沒有“沖突”演員就“玩”不起來，“玩”不起來就不好看，演起來也是“一順邊”“一道湯”。

《新與舊》這作品直截了當(dāng)，不繞彎子，看標(biāo)題矛盾就明擺著。一看便知，甲乙兩人肯定一個(gè)是新、一個(gè)是舊了。

墊話一開張，沒有廢話，甲就直接諷刺乙的陳舊。

甲對(duì)乙的評(píng)價(jià)是“這個(gè)搭檔—表演陳舊，枯燥乏味，沒有意思，缺心眼子?！辈⑻岢隽俗约旱挠^點(diǎn)：“相聲要與時(shí)俱進(jìn)，與世界接軌，作為一個(gè)相聲演員一定要有創(chuàng)新意識(shí)，要與眾不同，吸引觀眾的眼球，這樣才能擁有大批的粉絲，才能火遍大江南北，否則，你就是個(gè)loser—失敗者！這么說吧，你要想火就得改革，就得創(chuàng)新”

甲的觀點(diǎn)似乎沒有錯(cuò)，好像也有點(diǎn)不對(duì)。這就給后來的展開，留下了表現(xiàn)的空間。

與甲不同，乙的觀點(diǎn)很鮮明：“你要改革創(chuàng)新我不反對(duì)，但還得繼承傳統(tǒng)，不能瞎創(chuàng)新！”

兩個(gè)觀點(diǎn)針鋒相對(duì)，形成了對(duì)立。這些觀點(diǎn)的確立，為后面的表演做好了鋪墊。

在這里，乙對(duì)甲的觀點(diǎn)沒有全部反對(duì)，只是強(qiáng)調(diào)“還得繼承傳統(tǒng)，不能瞎創(chuàng)新！”

其實(shí)，就這么說下去，一點(diǎn)意思也沒有了。因?yàn)閭鹘y(tǒng)與創(chuàng)新的爭(zhēng)論一直有，很學(xué)術(shù)，用講道理樣來說這些，一點(diǎn)意思也不會(huì)有。要有意思，就要找出“歪”理來。理歪了，笑才會(huì)自然來嘛。這個(gè)“歪”就是乙已經(jīng)點(diǎn)明了的“瞎”字—瞎創(chuàng)新。

作品從提出理論觀點(diǎn)之后，進(jìn)入了舉例子解釋的“例證”階段。

“例證”你來我往，一共進(jìn)行了兩個(gè)回合，用相聲的語(yǔ)言來講就是“兩番”。這個(gè)設(shè)計(jì)合適，三番落在套子里，四番嫌太多。這個(gè)作品設(shè)計(jì)的“例證”一正一反是一番，再一正一反，正好兩番，見好就收，恰到好處。

作品的設(shè)計(jì)，為雙方的表演留下了施展的空間，撐起了這個(gè)作品表演的高潮。

乙是“正方”，他表演的是傳統(tǒng)的精彩段落，這是演員的才藝表演，肯定要用演員的“拿手好活”來設(shè)計(jì)。這樣才能方便讓演員用自己嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)功力去感染觀眾，才能獲得表演的最佳效果。乙的“反方”則用夸張和“過度時(shí)尚追求”的表演，在甲正面鋪墊的基礎(chǔ)上，以歪取勝，來獲得更加強(qiáng)烈的演出效果。

這兩番的表現(xiàn)，甲所走的就是乙指明的，“不能瞎創(chuàng)新”的路子。用“不能瞎創(chuàng)新”的呈現(xiàn)，讓觀眾得到了嘲笑丑態(tài)的歡愉。

其實(shí)《新與舊》提出了一個(gè)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的嚴(yán)肅話題，這是一個(gè)看起來并不可樂的話題。

因?yàn)檎＿m度的創(chuàng)新，也是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，這種創(chuàng)新只有完美，不會(huì)有可樂的成份。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們的創(chuàng)新也面臨著要把握好這個(gè)“度”的問題。如果創(chuàng)新與繼承并行了，那就是重合，無(wú)新可言。創(chuàng)新向前邁步太大，就是嘗試和實(shí)驗(yàn)了，就會(huì)有還是不是繼承傳統(tǒng)的疑問和風(fēng)險(xiǎn)了。如果再往前邁一大步，再跑上一陣兒，回頭都看不見傳統(tǒng)在哪兒了，那就不是創(chuàng)新了。

在這篇作品里，“甲”的創(chuàng)新“例證”就是沒有尺度的，是撒開了跑去的，甚至到了跑錯(cuò)方向的程度。這個(gè)“甲”完全是為了“吸引觀眾的眼球，擁有大批的粉絲，火遍大江南北。”才這樣一通折騰的，他就是打著創(chuàng)新的旗號(hào)，嘩眾取寵，由著性子胡來的。這種“胡來”獲得了喜劇的效果，因?yàn)檫@種“胡來”可樂，也可被嘲笑。

這種現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中是存在的，所以這篇作品的諷刺也是有力的。作品可圈可點(diǎn)的包袱不少，這些“包袱”的設(shè)計(jì)，為演員的才藝展示奠定了表演的基礎(chǔ)。

稍顯不足的是，這個(gè)題材的選擇不是最新鮮的。因?yàn)樵诖酥?，就有相聲說過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的話題。如果作者能夠在火熱的生活中開掘出別人沒有表現(xiàn)過的、唯一的、鮮活的題材，再用這樣?jì)故斓乃囆g(shù)創(chuàng)作能力，來把鮮活的東西編織創(chuàng)作出來，那就一定是難得的相聲精品了。

（點(diǎn)評(píng)：孫晨）

（責(zé)任編輯/張茵）