張立偉

摘 要：美的書籍裝幀作品不單單只是憑自己的感性設計出來的，他需要設計者深刻地了解書籍內容，書籍設計是一門建立在作者文字內容的基礎上，進行創(chuàng)新和設計的，基本要求要忠實于內容，服務于讀者。該文通過大量的舉例真切感受實體書籍設計給讀者帶來的無限的體驗和樂趣。

關鍵詞：書籍設計 體驗 獨特 創(chuàng)新

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）02（b）-0140-02

優(yōu)秀的書籍裝幀設計不但具有欣賞價值而且吸引讀者的功能，它更能夠刺激讀者閱讀。書籍裝幀設計還蘊含變與不變的技巧，所謂不變就是指印刷等傳統(tǒng)方式不會改變；所謂變，就是指書籍外觀藝術化、裝幀方式的創(chuàng)新等。一些精美的書籍裝幀作品不單單只是憑自己的感性設計出來的，他需要設計者深刻地了解書籍內容，書籍設計是一門建立在作者文字內容的基礎上，進行創(chuàng)新和設計的，基本要求要忠實于內容，服務于讀者。書籍設計的定義是，用創(chuàng)造性的準確而有意味的視覺語言為全書造型。要想把書籍設計做好是很不易的，不僅要將書籍設計的有創(chuàng)造性，而且要把握書籍設計的本質。

1 電子書籍不能取代實體書籍的原因

隨著信息化時代的發(fā)展，電子書發(fā)展越來越迅速，而且綜合著刺激著人們的視覺和聽覺，給人們的生活帶來了便捷，但是書的形態(tài)不會消失，因為他不會借助任何媒介可以直接閱讀，它能夠帶給人們電子書籍所沒有的體驗。

杉浦康平先生認為，當一本書拿在手中，用手翻動著書頁，用心感悟著所讀的知識，“五感”就會隨之而來；他提出了書籍設計是“從一張紙開始的故事”，“書是將信息，視、觸、聽、嗅、味五感活性化的復雜宇宙”。從某種意義上來說，電子書籍調動不了人體有些部分的感官體驗，電子書籍不會有過多的設計，它主要讓你的注意力放在文字閱讀上，紙質書籍不一樣，能夠給人們帶來不同尋常的讀書體驗。

福樓拜的一段話更能說明為什么有人更偏愛紙質書籍：“他愛書的氣味，書的形狀，書的標題，他愛手抄本，是愛手抄本無法識別的日期，手抄本里怪異難解的字體，還有手抄本插畫的復雜燙金鑲邊，他愛的是蓋滿灰塵的書頁—他喜歡聞甜美而溫柔的書香”。

我個人認為，實體書更有感覺，更有味道，能夠更好地把讀者帶進書的世界，能夠讓讀者平靜的閱讀，盡情地享受翻閱書籍所帶來的快樂，其中書籍設計功不可沒。書籍設計為了配合書籍的內容，書籍設計更加注重是立體的、多元的設計，好的書籍設計能夠帶給讀者不同的閱讀體驗。書籍的裝訂、書籍紙質的選擇也要貼合整本書內容的表達，不同的肌理會給人不同的心理體驗。

2 實體書籍設計給人們帶來不同的體驗

（1）從五感上。各種各樣的書籍材料運用賦予了“視”“觸”“聽”“嗅”“味”，視讀、觸翻、聆聽、聞香、品味書籍是讀書的五感，書籍才更有生命力，以至于不會消亡，也正因為如此，人們的閱讀才變得更加愉悅和趣味感，即使是枯燥無味的學術書籍也讓人有了觸摸和翻閱的欲望。

“五感”之美依附于現(xiàn)代書籍的設計并吸引著讀者，給讀者帶來無限的樂趣，拿在手中的每一本好書，材質的細膩、粗糙、硬挺、柔軟均通過觸摸感知來喚起讀者的新鮮視覺與觸覺的共鳴；隨之打開書頁，鋪面而來的是油墨的氣味和紙的氣息，充斥著讀者的嗅覺，通過不斷的翻閱吸引這讀者。不同的材質會有不同的觸感和聽感，使得人們的讀書狀態(tài)隨著眼觀、手觸、心讀，猶如在品嘗一杯茶，給人以愜意，喚起人無限的遐想，讓人品味書中的韻律。

（2）從讀者與書的互動中，體驗書籍帶來的樂趣，現(xiàn)在越來越多的書籍設計注重與讀者的溝通和體驗，設計師對讀者了解的越全面就越能夠在創(chuàng)作的過程中貼近讀者，感動讀者。

《不裁》，是一本需要邊裁邊看的書。這本書的書頁是沒有裁過的，當然不是每一頁，書籍給你配了把刀狀的書簽，遇到沒有裁的頁面就自己動手裁切，需要讀者與書進行互動你會感受非常有趣，讀完這本書后，這本書就變成了一本毛邊書，毛邊書的手感是拙的，但很多的時候拙的美會給人不同的體驗。

還有一本書，外殼是用混凝土澆筑的，內容是敏感的話題，需要讀者用力地把外殼在墻上撞擊才可以。人們在與書互動的過程中，會帶來無限的樂趣。

《S》這本書在閱讀的過程中，讀者會發(fā)現(xiàn)書頁間夾雜著照片、明信片、信件、甚至還有一大塊紙巾。所有的物品十分逼真，就好像讀者自己也是撿到這本書的其中一人，并借此機會偷看到了兩個陌生人關于這本書、這個故事，這個神秘的作者對話，以及兩個米圣人的心路歷程和生活境遇。而劇情更是波蕩起伏，讀者在閱讀的過程中通過道具感受故事的發(fā)展變化，書中有各種神奇的東西，比如：餐巾紙、手帕、海報、明信片、信件等等，這些都會一一揭開書中的謎團，讀者在書中會有一種全新的體驗。這樣的實體書籍設計給我?guī)淼娜碌捏w驗。

《準媽媽的書》懷孕和分娩是人一生中最重要的經歷，設計者希望使這個經歷更加難忘，制作了一本特別的書。這時世界上第一本隨著準媽媽身體變化的書，共40頁，代表懷孕40周，每一個設計都能幫助讀者了解寶寶的狀態(tài)，準媽媽可以在書中寫下對寶寶的感覺，這也是送給孩子最好的禮物，是對這對美好回憶的記錄。

這些實體書給我?guī)淼捏w驗感是電子書不能做到的，這些設計之所以能夠給讀者帶來不同的體驗是因為設計者對讀者深入了解并進行角色轉換，換位思考的方式來衡量表現(xiàn)形式，設計才會更加恰當，才會給讀者帶來全新的體驗。

3 把握書籍設計的度

隨著經濟的不斷發(fā)展，科技的不斷進步，各種材料也越來越多，是不是越繁瑣的設計就是好的設計呢？越是發(fā)展迅速的今天我們越應該避免過度設計，花哨的設計不僅不能算作好的設計，而且妨礙閱讀，不能使信息傳達流暢也就不能使讀者在閱讀中享受愉悅，所以并不是越復雜的設計就是越好的設計，一本優(yōu)秀的書籍設計首先要圍繞書的內容展開，內容是主，設計是輔，所有的設計要圍繞內容進行，一個好的設計要尋找一種適合，獨特而有意味的視覺語言。

《蟲子旁》這本書是朱贏椿先生設計的，簡潔的設計恰當?shù)捏w現(xiàn)書中的意境，會給你會心一擊的感覺，在你看不到的地方，有另一個世界。過多的設計反而破壞書本身的內容，所以設計師簡潔的設計，深化了文字的視覺感受，讓人閱讀后回味無窮。

4 創(chuàng)造性的進行書籍設計，將設計服務于內容

一本優(yōu)秀書的設計要貼近讀者，貼合書的內容精神，也要有創(chuàng)作性，也要還看便于閱讀。一個好的設計要尋找一種合適，獨特而有意味的視覺語言。

香港書籍設計師陸智昌在設計楊絳先生的《我們仨》一書的裝幀理念時，說道“裝幀這本書的時候，我眼前總會有這樣的一個情境，一個安詳?shù)睦先?，在三里河灑滿了春日明媚陽光的窗邊，徐徐寫下了一份至情的回憶……我生怕打擾這份寧謐，于是我所做的更多的是‘節(jié)制一些往常可能是那么理所當然的‘設計元素，都變成不能忍受的噪音而一一去掉，書中原有的一幅彩圖，都為了貫穿這個思路而改為棕色的調子……”這種靜謐的感覺從粗糙的封面上就能夠深刻的體會到，整本書設計的非常簡潔，生怕多余的設計會打破這種靜謐，整本書的故事非常感人，正本書的設計都是圍繞書中的情感進行的，使人感同身受。

5 結語

一個好的書籍設計既要有內容，同時又要有形式美感，達到雅俗共賞。一個設計精良的裝幀設計作品能夠支撐和強化書籍的內容。要想把書籍設計做好就要尋求一種合適，獨特而有意味的視覺語言，不僅要將書籍設計的有創(chuàng)造性，而且要把握書籍設計的本質。

參考文獻

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