2016年7月28日，電影《爸爸不要丟下我》在濟(jì)南卡門民國風(fēng)情音樂酒吧舉行開機(jī)儀式。該劇由亞寰影視傳媒有限公司、齊魯周刊文化傳媒有限公司、樂羊網(wǎng)聯(lián)合出品，齊魯周刊社社長、總編輯王勝軍擔(dān)任總監(jiān)制。

在中國兒童現(xiàn)實題材影片顯得枯疏冷落的時節(jié)，《爸爸不要丟下我》由破土而出，將以獨特的視角闡述一段留守兒童苦尋農(nóng)民工父親的故事，情節(jié)曲折感人，催人淚下。出品人李業(yè)濤、馬克，編劇李舒華，力圖打造社會底層人群當(dāng)前真實的生存狀態(tài)，用電影的手法呈現(xiàn)對社會現(xiàn)實的凝重沉思和對留守兒童這一群體的深切關(guān)懷。本片由出品人馬克擔(dān)任導(dǎo)演。

這是一個有關(guān)“尋找”的故事，也是有關(guān)我們心靈深處的一份惻隱之心和人文關(guān)照。

顧玉雪

“一個真實的故事”

任何有鄉(xiāng)土經(jīng)驗的人，大概都會為這樣的的鄉(xiāng)野景象所震撼：佝僂在屋前或田間的老人，嬉戲于田野卻眼神孤獨茫然的兒童，遠(yuǎn)在城市背負(fù)起全家牽掛的青壯年農(nóng)民工大軍。

這是中國社會轉(zhuǎn)型期特有的鄉(xiāng)村圖景，電影《爸爸不要丟下我》將鏡頭對準(zhǔn)了這樣一個我們陌生而又熟悉的人群。

“這是一個真實的故事?！本巹±钍嫒A告訴本刊記者，《爸爸不要丟下我》劇本醞釀于多年前，上世紀(jì)七十年代，李舒華公公的一個朋友將自己智障的孩子遺棄在鄉(xiāng)野之間。那個年代相對落后的醫(yī)療條件和社會保障成為“遺棄親生兒子”的背景，但作為一個父親，他的后半生在內(nèi)疚中度過。

讓李舒華一直揮之不去的是，這個孩子的命運如何？遇到了怎樣的悲歡離合？這個故事在她心中糾結(jié)多年，終于在2015年一氣呵成寫成了劇本，尋找電影合作方的過程中，她遇到了被故事深深感染的導(dǎo)演馬克。

《爸爸不要丟下我》劇本講述的是一個12歲的啞巴男孩淮海，因父親好賭躲債去外打工，母親在一次地震中為了保護(hù)他而去世，在震中失去了一只胳臂的淮海成了“孤兒”，老村長給他湊了些路費，淮海開始踏上尋找自己唯一親人的漫漫之路。

當(dāng)聰慧、懂事且又善良的淮海在一個城市的建筑工地找到父親的時候，淮海卻被父親（淮新）因覺得兒子是累贅而遺棄在工地上，自己“逃之夭夭”。為了生存小淮海不得不一次又一次被驅(qū)趕后回到工地，其間飽含辛酸……

在（包工頭的情人）發(fā)廊女老板李敏的感召下，包工頭人性有所轉(zhuǎn)變，決定收留小淮海，無奈蒼天并不眷顧苦命人，小淮海沒能逃脫苦楚的命運……

在中國兒童現(xiàn)實題材影片顯得枯疏冷落的時節(jié)，《爸爸不要丟下我》破土而出，用電影的手法呈現(xiàn)了對社會現(xiàn)實的凝重沉思和對留守兒童這一群體的深切關(guān)懷。

“這是一個社會現(xiàn)實題材的故事，探討的是人性的復(fù)雜”，到山區(qū)體驗生活的時候，那些孩子露著腳趾頭的鞋子讓李舒華在內(nèi)的《爸爸不要丟下我》團(tuán)隊唏噓，他們更希望這部電影成為一把直抵現(xiàn)實的利劍，“喚起社會的責(zé)任感”。

《爸爸不要丟下我》：捧給時代的人文關(guān)照

留守兒童是城市化進(jìn)程的產(chǎn)物，伴隨著數(shù)量龐大的流動人口的不斷增長，截至2014年的數(shù)據(jù)顯示，留守兒童人數(shù)已經(jīng)達(dá)到6102.55萬人。如同這片空蕩蕩鄉(xiāng)村的一群無辜的游魚，他們被生下來，就只能自己活著。

《爸爸不要丟下我》有關(guān)“尋找”，也是有關(guān)我們心靈深處的一份惻隱之心和人文關(guān)照，盡管它常被現(xiàn)實遮蔽。在時代發(fā)生急劇變遷的轉(zhuǎn)型期，人類的文化遺產(chǎn)常常只用百分之一的價值押在當(dāng)鋪，只為了換取現(xiàn)實的一小塊銅板。為了一小塊銅板，那些鄉(xiāng)村打工者甚至抵押上了自己的后代。

而電影《爸爸不要離開我》似乎更致力于還原生活的常態(tài)，讓觀眾感受到“留守孩子”現(xiàn)象那種龐大、日常，那種普遍的痛以至麻木。

在劇本改編過程中，《爸爸不要離開我》增添了兩個人物，其中一個便是發(fā)廊老板娘李敏。作為底層社會的邊緣人群，她的善良成為小淮海生命中的一抹溫暖與亮色。而小淮海父親的復(fù)雜人性呈現(xiàn)出的不僅是某個家庭、某個地區(qū)的問題，也是社會轉(zhuǎn)型時期種種體制不完善、保障缺失所隱藏的糾結(jié)。

電影產(chǎn)業(yè)化兇猛挺進(jìn)的今天，娛樂至死并不是一個新鮮的話題，悲劇越來越少，雷劇充斥熒屏，然而生活并不缺少悲劇，缺少的是對現(xiàn)實的關(guān)照。而《爸爸不要離開我》凸顯出的正是電影人失落已久的社會責(zé)任。

在影片結(jié)尾，農(nóng)民工淮海最終重新接納了自己的兒子，在擠了很多提著行李卷的民工們的工棚外，他告訴劉工長，自己的名字叫做 “展新”，“發(fā)展的展，新舊的新”。 此時，他身邊18歲的小淮海沖著劉工長開心地笑著，笑臉迎著劉工長，迎著懸轉(zhuǎn)的高樓，迎著太陽，迎著整個天空。

無疑，這是一個溫暖的結(jié)局。影片帶給觀眾的感動，是電影作為一種藝術(shù)品所須具備的藝術(shù)魅力。只有具備了這樣的藝術(shù)魅力，其傳播功能才能得以實現(xiàn)。但是，這絕不是最終目的。

電影將要面對一個消費性的社會，面對另一個赤裸裸的真實，那就是消費性的市場。在這個時代，一切都可以并已經(jīng)轉(zhuǎn)化為消費，包括苦難、真情、眼淚都是可以花錢買到的。但《爸爸不要丟下我》捧給“留守孩子”的善意或能換來我們內(nèi)心被翻轉(zhuǎn)的硬幣的背面，畢竟，在這個時代，沒有人是一座孤島。