牛文靜

[摘要]“展品密度”問題一直是博物館展品陳列設(shè)計(jì)時(shí)需要重視的問題，長(zhǎng)久以來，我國(guó)一直堅(jiān)持的都是“少而精”的思想，但是當(dāng)前國(guó)外的很多博物館開始逐漸呈現(xiàn)出高密度的陳列方式，而我國(guó)博物館在展品陳列設(shè)計(jì)中，如何才能更好地做到對(duì)兩種藝術(shù)手法的取舍和結(jié)合，正是本文即將重點(diǎn)探討的內(nèi)容。

[關(guān)鍵詞]博物館 陳列設(shè)計(jì) 藝術(shù)設(shè)計(jì) 主題表達(dá) 展品密度

一、前言

我國(guó)有著悠久的歷史，五千年華夏文明造就了璀璨的文化，也正因?yàn)槿绱?，我?guó)很多博物館中都陳列了大量的展品。但是在展品的密度控制方面，一直都是眾多博物館在展品陳列時(shí)需要重視的問題。博物館的“展品密度”，顧名思義，主要是指在展品陳列時(shí)所擺放的數(shù)量多少，在傳統(tǒng)上，國(guó)內(nèi)的博物館主要采用的是“少而精”的陳列思想，這種陳列藝術(shù)手法在一定時(shí)期內(nèi)發(fā)揮了重要的作用。但是，目前國(guó)外的高密度展品陳列手法逐漸變得流行起來，其主要著眼點(diǎn)是突出文化服務(wù)。因此，對(duì)于我國(guó)的博物館來說，只有做到對(duì)兩種陳列藝術(shù)手法的恰當(dāng)運(yùn)用，才能更好地推動(dòng)博物館陳列藝術(shù)的多樣化，從而更好地為公眾服務(wù)。

二、博物館陳列設(shè)計(jì)中“展品密度”的重要性

在博物館的陳列設(shè)計(jì)中，展品的內(nèi)容固然重要，但是也不能忽略展陳所帶來的效果，而在展品陳列中，展品密度問題又是一個(gè)非常重要的因素，直接關(guān)聯(lián)到博物館功能的完整性。如果設(shè)計(jì)的展品密度過低，就會(huì)使得觀眾感到興趣索然，也就很難使得他們的觀展需求得到滿足；相反，如果展品的陳列密度過高，則會(huì)給觀眾一種雜亂無章的感覺，難以理出展列的頭緒，使得展品的展覽效果大打折扣。筆者通過對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)外一些博物館的展品密度進(jìn)行調(diào)研后發(fā)現(xiàn)，由于我國(guó)和國(guó)外一些國(guó)家在傳統(tǒng)文化方面的區(qū)別，我國(guó)的博物館在展品密度方面往往采用突出重點(diǎn)，注重空間體驗(yàn)的低密度設(shè)計(jì)手法，而西方國(guó)家則是盡量為了滿足觀眾的客觀需求，采用了高密度的陳列擺設(shè)方式。就這種情況，筆者認(rèn)為，在博物館的展品陳列設(shè)計(jì)中，只有在展品密度方面做到恰到好處，使其與博物館想要表達(dá)的主題和諧一致，才是我們需要考慮的。

三、博物館陳列設(shè)計(jì)中的“展品密度”藝術(shù)手法

在博物館的陳列設(shè)計(jì)中，展品密度的藝術(shù)手法主要包括高密度陳列和低密度陳列兩種主要的方法，同時(shí)高低密度兩種陳列手法各自有著自身的優(yōu)缺點(diǎn)，概括如下：

（一）高密度陳列手法

高密度的展品陳列手法比較適合學(xué)習(xí)型的展品主題宣傳，更多地是依靠理性的表達(dá)。它主要用于觀眾對(duì)事物和現(xiàn)象有了一定積累的基礎(chǔ)上，從而激發(fā)他們的思維繼而歸納出規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，這樣更加符合人類的思維規(guī)律。不過高密度的陳列手法對(duì)形式設(shè)計(jì)有著更高的要求，除了傳統(tǒng)意義上的張貼和平置陳列方法以外，還有空間、柜面以及壁面等多種陳列方法。我們也能夠看出，高密度的陳列手法最大的限制就在于空間的大小，不過該種陳列手法能更好地突出觀眾的主動(dòng)性，能夠基于展品的自身特性激發(fā)觀眾的思維，因而在很多博物館中有著廣泛的應(yīng)用。

（二）低密度陳列手法

和高密度陳列手法相比，低密度陳列手法在主題表達(dá)方面更加偏重于灌輸式的宣傳，其能夠更好地做到對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)與文物編排的完美結(jié)合。在低密度手法中，藝術(shù)表達(dá)是重點(diǎn)所在，可以在有限的空間中，使得文物主題的詮釋變得更加充分。此外，在具體的低密度陳列手法設(shè)計(jì)中，是以對(duì)觀眾的思維引導(dǎo)為主的，在形式設(shè)計(jì)方面應(yīng)該更加注重順暢自然的流線設(shè)計(jì)。而在空間的設(shè)計(jì)中，則主要是以彎曲型和放射型的空間結(jié)構(gòu)為主的。通過重點(diǎn)文物的陳列來達(dá)到點(diǎn)綴陳列主題的目的。不過，該種陳列手法也有著一定的限制，比如陳列的文物并沒有高密度陳列下的文物顯得多樣豐富，從而顯得固定、刻板，觀眾在首次觀展后會(huì)感到一定的震撼，但是當(dāng)再次參觀時(shí)會(huì)顯得興趣寡然。

四、“展品密度”藝術(shù)手法在博物館陳列設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

本文認(rèn)為應(yīng)該從主題定位、展品特質(zhì)以及功能特性等三個(gè)方面對(duì)“展品密度”藝術(shù)手法在博物館陳列設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用進(jìn)行分析。

（一）展陳主題的定位與表達(dá)

通過上文中的探討，我們知道博物館的展陳主題表達(dá)與“展品密度”有著直接的關(guān)系，舉例來說，當(dāng)前我國(guó)存在著很多的市級(jí)博物館，它們大都藏品豐富，除了做好基本的藏品陳列外，還會(huì)舉辦一些專題展覽，如書畫展覽等。本文認(rèn)為在舉辦此類性質(zhì)的專題展覽時(shí)，可以考慮對(duì)傳統(tǒng)的低密度陳列方式進(jìn)行改進(jìn)，轉(zhuǎn)而借鑒國(guó)外的高密度陳列手法，這樣就能夠更好地滿足觀眾的觀展需求，從而達(dá)到學(xué)習(xí)知識(shí)、啟迪思維的目的，而且也能夠充分實(shí)現(xiàn)博物館文化的功能?？傊?，在主題定位方面，要選擇更加貼切的展品密度設(shè)計(jì)手法，使得主題的表達(dá)更好地契合博物館的展陳效果。

（二）充分結(jié)合展品的特質(zhì)

我國(guó)有著悠久的歷史，很多博物館中都有著數(shù)量眾多、形式多樣的藏品，而每件藏品在材質(zhì)、體積，甚至是施工工藝方面都有著很大的差異性。因此，我們?cè)趯?duì)展品進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)時(shí)，還應(yīng)該充分考慮到這些因素。舉例來說，對(duì)一些青銅器等體積較大的文物來說，如果采用高密度陳列方式顯然是不行的，更何況，這種展品所保存的數(shù)量也是有限的。再有，對(duì)于一些稀少而觀眾不能直接接觸的文物來說，可以通過科技手段彌補(bǔ)觀眾的遺憾，讓觀眾在觸摸板屏上做到與展品的“零距離”接觸，如南京博物館所收集的編鐘，觀眾只需要在觸摸屏上輕擊模擬的文物便能夠發(fā)出玲瓏剔透的編磬聲。可見，通過展品的特質(zhì)與科技手段的結(jié)合，能夠有效彌補(bǔ)展品陳列設(shè)計(jì)中高低密度設(shè)計(jì)的不足。

（三）依據(jù)博物館展品的功能

在對(duì)博物館的展品進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)中，展品功能也是一個(gè)需要考慮的基本性因素，一般情況下，博物館的各個(gè)展品都有著獨(dú)特的實(shí)用價(jià)值和實(shí)用功能，可以依據(jù)其實(shí)用價(jià)值對(duì)其具體位置進(jìn)行確定。比如，以博物館中的陶器展品為例，陶器展品的實(shí)際作用便是來存放物品的，因此，在設(shè)計(jì)之前應(yīng)該充分考慮到其功能。為了滿足觀眾的立體欣賞視覺的要求，可以采用展柜單獨(dú)陳列的方式，將其設(shè)置在空問相對(duì)比較充裕的地方，同時(shí)在文物的四周設(shè)置相應(yīng)的流線通道，以方便觀眾參觀?？梢?，通過該種陳列方式，不僅充分考慮了展品的使用功能，還充分利用了空間，提升了展品的陳列密度。

五、結(jié)束語

總之，博物館陳列設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)關(guān)乎展覽效果的重要工作，應(yīng)該引起博物館管理方的高度重視，只有勇于對(duì)傳統(tǒng)的低密度展陳方式進(jìn)行合理改進(jìn)，對(duì)國(guó)外的高密度展陳方式進(jìn)行科學(xué)借鑒，才能夠更好地推動(dòng)我國(guó)博物館陳列藝術(shù)的多元化發(fā)展，從而進(jìn)一步挖掘展品本身的豐富內(nèi)涵，啟迪觀眾的思維，陶冶他們的情操，充分實(shí)現(xiàn)博物館的文化功能。