◎謝靖

舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)分析

◎謝靖

舒曼，19世紀(jì)德國(guó)偉大的作曲家、評(píng)論家、鋼琴家，其音樂(lè)創(chuàng)作非常注重描寫(xiě)人物的內(nèi)心感情，他還經(jīng)常描寫(xiě)一些浪漫夢(mèng)幻的世界，使其在創(chuàng)作方面有自己獨(dú)特的風(fēng)格。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》是他鋼琴作品中比較具有代表性的作品之一，全部套曲由二十一首小曲組成，每首小曲都帶有標(biāo)題標(biāo)示出作品的主要內(nèi)容，使聽(tīng)者和演奏者能更快地理解作品。本文通過(guò)對(duì)舒曼《狂歡節(jié)》曲式結(jié)構(gòu)的分析，讓聽(tīng)者和彈奏者對(duì)此作品有更深刻的認(rèn)識(shí)和理解，也為今后的演奏提供參考。

舒曼 《狂歡節(jié)》 曲式分析

《狂歡節(jié)》因其是由很多首不同的小曲組成，每首小曲都是特別的短小，所以它的曲式結(jié)構(gòu)都比較的簡(jiǎn)潔。

《狂歡節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)都是比較精簡(jiǎn)的單樂(lè)段、單三部曲式、單二部曲式、多樂(lè)段、變奏曲式，結(jié)構(gòu)雖然都比較短小，但整體都十分完美。下面就針對(duì)具有代表性的樂(lè)曲進(jìn)行分析。

《前奏》四三拍子，由六個(gè)樂(lè)段組成的多樂(lè)段曲子，第一段采用了6+4+4+10的形式，在古典音樂(lè)中這種結(jié)構(gòu)基本是不存在的，這種形式傾向于浪漫主義。

《約瑟比烏斯》四二拍子，單二部曲式，兩段的主題是不一樣的，第一段在節(jié)奏上運(yùn)用了七連音、四連音等連音節(jié)奏，使樂(lè)曲增加了一些不穩(wěn)定感，第二段的后半部分開(kāi)始與第一段進(jìn)行完全再現(xiàn)。整首樂(lè)曲屬于方整型，旋律非常簡(jiǎn)單，但伴奏織體變化不斷。

譜例1：

《基阿林娜》是四三拍子，帶再現(xiàn)的三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖：

A+B+A

1—1617—2425—40

這首樂(lè)曲中B部分的變化不是很大，與平常的單三部曲式不同，這也體現(xiàn)了《狂歡節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)與其他樂(lè)曲的與眾不同，樂(lè)曲的調(diào)式采用的是小調(diào)，體現(xiàn)了樂(lè)曲中的少女美麗動(dòng)人的形象。

《大衛(wèi)同盟盟員進(jìn)攻凡夫俗子的進(jìn)行曲》是四三拍子，曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲式，這首曲子是整部作品中唯一一首最長(zhǎng)最大的曲子，莊嚴(yán)的主題和強(qiáng)有力的和弦進(jìn)行，表現(xiàn)了大衛(wèi)同盟的成員們蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)，誓與庸俗勢(shì)力斗爭(zhēng)到底，最后取得勝利。作品的尾聲部分比較大也比較激烈，象征著斗爭(zhēng)勝利后的興奮和激動(dòng)，同時(shí)尾聲部分的主題采用的是第一首《前奏》里邊的主題，首尾呼應(yīng)，使整首作品更加的統(tǒng)一和完美。

雖然《狂歡節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)非常的簡(jiǎn)單，但是整首作品的內(nèi)容并不簡(jiǎn)單，每首小曲每時(shí)每刻都在相互聯(lián)系，相互呼應(yīng)，還有作者想要呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面感，都使這部樂(lè)曲顯得飽滿和統(tǒng)一。

［1］童道錦，孫明珠.外國(guó)鋼琴作品的分析與演奏［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

［2］王安國(guó).多聲部音樂(lè)分析與寫(xiě)作［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2012.

［3］唐麗娟.不朽之詩(shī)傳頌之篇——舒曼的鋼琴套曲［J］.鋼琴藝術(shù)，2005（01）.

［4］杰里米·希普曼.舒曼鋼琴作品的特征［J］.鋼琴藝術(shù)，2005（02）.

［5］陳玉云.舒曼鋼琴代表作之研究［M］.臺(tái)北：全音樂(lè)譜出版社，1991.

（責(zé)任編輯劉冬楊）

謝靖，男，碩士研究生，鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，助教，研究方向：西方音樂(lè)史）