王廣　邊旭華

摘 要：現(xiàn)階段，信息技術(shù)的廣泛普及為動漫設(shè)計和制作提供了有利條件，我國的動漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入到了一個飛速發(fā)展階段，尤其是近些年來，以動漫為主體創(chuàng)作的各種圖書、影視以及漫畫等的產(chǎn)品越來越多。但是，不容忽視的是，我國現(xiàn)階段的動漫產(chǎn)業(yè)還存在著基礎(chǔ)薄、起步晚的現(xiàn)實問題。因此，要實現(xiàn)動漫產(chǎn)業(yè)取得新的發(fā)展，就需要對其進(jìn)行互補(bǔ)創(chuàng)新，實現(xiàn)設(shè)計的層次化轉(zhuǎn)變，確定合理的設(shè)計思維和創(chuàng)作模式。

關(guān)鍵字：動漫產(chǎn)品；設(shè)計；互補(bǔ)創(chuàng)新

在信息技術(shù)的推動下，動漫設(shè)計的創(chuàng)新有了更好的條件作支持，一方面，可以充分借助數(shù)字化技術(shù)來提高設(shè)計人員的創(chuàng)作自由度；另一方面，受眾群體對于動漫產(chǎn)品的設(shè)計要求也逐漸的多樣化和特殊化，實現(xiàn)從最簡單的物質(zhì)層面向精神層面發(fā)展，使設(shè)計更具有動態(tài)性和復(fù)合性，把互補(bǔ)創(chuàng)新方法應(yīng)用于動漫設(shè)計中，以最為合適的思維和創(chuàng)作模式來提升動漫設(shè)計的藝術(shù)水平，使之可以得到進(jìn)一步的發(fā)展。

1 動漫設(shè)計中的互補(bǔ)創(chuàng)新綜述

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，移動互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及，我國的動漫產(chǎn)業(yè)在各個方面都取得了顯著的成績，與此同時，這種瞬息萬變的信息時代也對動漫設(shè)計的發(fā)展帶來了更大的挑戰(zhàn)。信息技術(shù)的一大優(yōu)勢就是縮短了事物之間的距離，事物之間的聯(lián)系更為密切。

在動漫產(chǎn)業(yè)中，所謂的互補(bǔ)創(chuàng)新就是在進(jìn)行動漫創(chuàng)新設(shè)計的過程中，對存在的優(yōu)勢進(jìn)行互補(bǔ)，這里講的互補(bǔ)就是兩者之間的相互補(bǔ)充，互為存在，如果是從方法論的角度來講，就是把兩種或者是兩類相互對立的事物在特定的理論框架內(nèi)實現(xiàn)融合統(tǒng)一，進(jìn)而形成一個正確解決問題的方法，這種方法包含有互斥和包容概念在內(nèi)，使之更具有完整性[1]。

在具體的設(shè)計方法研究中，如果是同一個研究方向的話就會很難實現(xiàn)思維上的深層化發(fā)展，很多事物在內(nèi)容和形式上具有一定的相斥性，但是，如果從另一角度來講的話，在多方面思考下，可以使認(rèn)識進(jìn)一步深化，并且相互之間也是具有相互補(bǔ)充作用的，從這種互補(bǔ)的思維角度來看，就可以大大提高動漫設(shè)計的創(chuàng)新度，使其更具有時代性特征，這其中價值最大的主要體現(xiàn)在前期設(shè)計中的動漫劇本、造型以及產(chǎn)業(yè)的相互補(bǔ)充中，越是在創(chuàng)意環(huán)節(jié)就越需要有深層次的認(rèn)識和豐富的想象力；產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)架越完整就越需要從創(chuàng)新的角度，通過對互補(bǔ)理論方法的應(yīng)用來實現(xiàn)協(xié)作完善。

2 互補(bǔ)創(chuàng)新方法在動漫設(shè)計中的應(yīng)用體現(xiàn)

2.1 劇本設(shè)計方面

劇本是動漫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，一個動漫產(chǎn)品的質(zhì)量優(yōu)劣很大程度上是由劇本質(zhì)量來決定的，同時這也關(guān)系著劇本表演的思想深度和藝術(shù)成就，而劇本的優(yōu)劣又和創(chuàng)意性設(shè)計思維方式密切相關(guān)，一方面需要人們采用科學(xué)的方法來對設(shè)計對象進(jìn)行界定，通過靈感和頓悟等的創(chuàng)造性設(shè)計思維來點燃創(chuàng)意的火苗；另一方面還需要用生動形象的設(shè)計語言來對問題的解決方法進(jìn)行表達(dá)，通過隱喻這種方法來強(qiáng)化對設(shè)計對象的空間認(rèn)知和視覺記憶，進(jìn)而形成一個完美的互補(bǔ)設(shè)計思維體系。

一般來說，動漫劇本的構(gòu)思互補(bǔ)創(chuàng)新由兩部分構(gòu)成，一是原創(chuàng)性質(zhì)的，整個過程是隨機(jī)產(chǎn)生的，包括動漫劇本的構(gòu)思、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等等都是具有新穎性和獨特性的；二是原創(chuàng)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，在進(jìn)行構(gòu)思時，可以運用這種互補(bǔ)創(chuàng)新的方法，在原有的人物、故事情節(jié)上進(jìn)行再創(chuàng)作，創(chuàng)作之后新的“劇本”和“原劇本”在形式上看似是相對立狀態(tài)的，但是，實際上并不是對立的，兩者具有內(nèi)在的聯(lián)系性，兩者具有相互包容相互補(bǔ)充的作用，而且從當(dāng)前已經(jīng)再創(chuàng)作的作品來看，不同類型的題材在改編時并非是對原創(chuàng)的完全照搬[2]，主要是對其內(nèi)在精神實質(zhì)和故事框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新編寫，形成一個新的劇本內(nèi)容，之后再利用優(yōu)勢互補(bǔ)的方法，就可以保證再創(chuàng)作之后的作品內(nèi)涵超出原有劇本。這在很多經(jīng)典著作的動漫改變中都有體現(xiàn)，例如根據(jù)莎士比亞的著作《哈姆雷特》所改編的《獅子王》。

2.2 造型設(shè)計方面

對于動漫的造型設(shè)計是動漫角色具有吸引力的關(guān)鍵，在獨特的造型設(shè)計手法下，可以賦予角色獨特的藝術(shù)感染力和鮮活的生命力。我們從人們熟知的經(jīng)典動漫形象分析不難看出，它們在造型設(shè)計上都可以引起人們的情感共鳴，并且可以給人一種深刻的記憶印象，例如《海爾兄弟》中的海爾兄弟、《葫蘆兄弟》中的葫蘆娃以及《大頭兒子小頭爸爸》中的大頭兒子等等，這些經(jīng)典的人物形象在造型上都有獨特的設(shè)計。

在對動漫人物進(jìn)行造型設(shè)計時，需要采用邏輯思維上的現(xiàn)實事物和抽象思維上的產(chǎn)物兩者之間的互補(bǔ)關(guān)系來進(jìn)行有針對性的設(shè)計，例如造型設(shè)計的總體藝術(shù)特征是以簡潔和力度為主的，簡潔強(qiáng)調(diào)的是采用盡可能具有高度概括特點的以及抽象性較強(qiáng)的造型手段來對動漫角色進(jìn)行設(shè)計，使角色更具有獨特的風(fēng)格；而力度則是強(qiáng)調(diào)造型設(shè)計要盡可能的體現(xiàn)出人物自身所具有的性格、氣質(zhì)以及內(nèi)涵等等[3]。總而言之，這兩者之間的關(guān)系是相互作用相互依存的，采用互補(bǔ)創(chuàng)新的設(shè)計方法，對邏輯思維和抽象思維兩者進(jìn)行綜合恰當(dāng)?shù)倪\用，在對原型進(jìn)行正確解讀的基礎(chǔ)上來設(shè)計出新的人物形象。

2.3 資產(chǎn)方面

隨著動漫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，它所帶來的經(jīng)濟(jì)效益逐漸受到了人們的重視，很多動漫商尤其是國外動漫商，會以廉價的方式把動畫產(chǎn)品銷售到國內(nèi)市場，之后再通過推廣動漫衍生品和形象來獲得利潤，這種利潤往往是十分巨大的，而國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)則需要付出更高的成本，收益卻是很小，因此，要改善這一現(xiàn)狀就可以利用資產(chǎn)互補(bǔ)的方法，而且已有實踐證明，這種方法是十分可靠的，例如《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴穭赢嬈?，在國?nèi)的知名度很高，之后廠商利用“藍(lán)貓”這一品牌來在玩具、食品以及服裝等行業(yè)中進(jìn)行注冊，這是動漫衍生品的體現(xiàn)，是對資產(chǎn)互補(bǔ)法的正確運用。

3 總結(jié)

動漫產(chǎn)業(yè)作為一種發(fā)展?jié)摿薮蟮男袠I(yè)，在信息技術(shù)的發(fā)展帶動下，它所帶來的社會效益逐漸增多，采用互補(bǔ)創(chuàng)新法來對動漫的整個設(shè)計流程進(jìn)行優(yōu)化改善，可以有效保證動漫產(chǎn)品的可觀賞性提高，在具體的應(yīng)用中還需要做好各項要點的準(zhǔn)確把握，實現(xiàn)設(shè)計的最優(yōu)。

參考文獻(xiàn)

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[3]王曉飛.動漫設(shè)計專業(yè)創(chuàng)新思維及設(shè)計方法研究[J].北方文學(xué)（中旬刊），2012，（6）：174-175.