吳春力

【摘 要】對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)表演者來(lái)說(shuō)，一套優(yōu)良的舞臺(tái)音響系統(tǒng)不僅能夠提升舞臺(tái)演員的表演，還能夠推動(dòng)舞臺(tái)表演的情節(jié)發(fā)展和渲染舞臺(tái)的氣氛。舞臺(tái)音響直接幫助舞臺(tái)藝術(shù)的提升，并且為觀賞者與表演者提供優(yōu)秀的服務(wù)，也是幫助舞臺(tái)表演者和觀賞者進(jìn)行情感和表演溝通的一種重要的媒介。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)音響；控制；技巧

中圖分類號(hào)：J714 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0169-02

一、舞臺(tái)音響與藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

舞臺(tái)音響藝術(shù)是音樂(lè)藝術(shù)和現(xiàn)代電聲技術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的，與會(huì)場(chǎng)的擴(kuò)音效果不同，它是直接為欣賞者和演員服務(wù)的，是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分。通過(guò)現(xiàn)代舞臺(tái)音響設(shè)備，舞臺(tái)音響藝術(shù)能再現(xiàn)原汁原味的音樂(lè)，而且通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的認(rèn)知、藝術(shù)家表演風(fēng)格的了解和各種樂(lè)器特性的理解，能夠?yàn)橛^賞者和表演者營(yíng)造出一個(gè)幾乎完美的藝術(shù)聲場(chǎng)。簡(jiǎn)單地“再現(xiàn)”舞臺(tái)的情節(jié)并不能簡(jiǎn)單地體現(xiàn)舞臺(tái)音響藝術(shù)的戲劇性特點(diǎn)，而是以它自身特有的表現(xiàn)手法構(gòu)建舞臺(tái)的情節(jié)，同時(shí)強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)空間。

舞臺(tái)音響效果是通過(guò)運(yùn)用多種專用的器具，再現(xiàn)各種各樣的聲音或者音樂(lè)，從而烘托出舞臺(tái)人物的內(nèi)心世界，讓舞臺(tái)的真實(shí)感變得更強(qiáng)，同樣使舞臺(tái)藝術(shù)的感染力變得更厚重。舞臺(tái)音響是塑造各種形象的藝術(shù)手段之一，反映各種各樣的現(xiàn)實(shí)世界的事物。舞臺(tái)藝術(shù)同樣也是一種綜合藝術(shù)，是在燈光、音響、舞美、服裝和道具等各種部門的配合下，進(jìn)行的舞臺(tái)表演。要想做好舞臺(tái)音響效果，首先要詳細(xì)地了解劇目的演出形式和音效特點(diǎn)，然后再根據(jù)劇目的要求做好劇目的音響效果設(shè)計(jì)，把舞臺(tái)音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)的擴(kuò)聲技術(shù)、試音技術(shù)和調(diào)音技術(shù)較完美地結(jié)合起來(lái)，從而能達(dá)到比較良好的舞臺(tái)音響藝術(shù)效果。

以中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)2003年音響改造為例，在舞臺(tái)口上方中央位置聲橋內(nèi)，布置了4只Meyer Sound MSL、UPA系列恒定指向音箱共同組成中央揚(yáng)聲器組，中間揚(yáng)聲器組覆蓋全場(chǎng)。其中，2只MSL-4音箱覆蓋觀眾廳的后半場(chǎng)聲場(chǎng)；2只UPA-1P音箱覆蓋前半場(chǎng)聲場(chǎng)。左右揚(yáng)聲器組安裝在場(chǎng)橋內(nèi)的兩側(cè)及臺(tái)口兩邊，它能嚴(yán)格地覆蓋整個(gè)觀眾席。左揚(yáng)聲器組由2只音箱組成，其中，舞臺(tái)臺(tái)口左側(cè)布置了1只Meyer Sound MSL-4音箱覆蓋觀眾廳的后半聲場(chǎng)，1只UPA-1P音箱覆蓋前半場(chǎng)聲場(chǎng)。右揚(yáng)聲器組對(duì)稱布置。

在樂(lè)池的護(hù)欄處鑲?cè)?只UPM-1P音箱，通過(guò)哈斯效應(yīng)原理，可保證前區(qū)特別是貴賓席聽眾的聲像一致性，消除聲音的壓頂?shù)母杏X(jué)。在臺(tái)口內(nèi)左右各布置1只Meyer Sound USW-1P超低頻音箱系統(tǒng)，優(yōu)化音樂(lè)擴(kuò)聲中的超低頻表現(xiàn)力。另外，還配置了4只Meyer Sound UM-100P返聽音箱作為地面返送；配置了8只Meyer Sound UPA-1P作為效果聲揚(yáng)聲器。其中4只布置在觀眾廳左右側(cè)墻作為左右效果聲，2只布置在后墻作為觀眾廳后效果聲，2只布置在舞臺(tái)內(nèi)作為舞臺(tái)效果聲。

二、音響藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)效果的作用

舞臺(tái)音響是營(yíng)造舞臺(tái)氣氛的主要手段之一。舞臺(tái)氣氛的正確展現(xiàn)和適當(dāng)?shù)奶幚砼c渲染，能夠更好地表現(xiàn)人物、人物關(guān)系和各種沖突的性質(zhì)，與此同時(shí)運(yùn)用音響效果創(chuàng)造典型環(huán)境和渲染氣氛也會(huì)取得很好的效果。而且舞臺(tái)音響對(duì)于推進(jìn)戲劇情節(jié)的進(jìn)展和展現(xiàn)戲劇人物命運(yùn)的作用都極為重要。人物生活環(huán)境中的音響都由戲里的音響來(lái)完成，這些音響能有效烘托生活氣氛和表達(dá)人物內(nèi)心情感等等，使人物關(guān)系和矛盾更加明確。一般來(lái)說(shuō)，不同音響可以產(chǎn)生不同的效果，人物內(nèi)在感情可能會(huì)不同，觀眾的思想情緒可以直接被感染，并且能夠?qū)蚯鷪?chǎng)景氣氛產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想，增加舞臺(tái)演出的效果和藝術(shù)性的表達(dá)。更重要的是，表演者在舞臺(tái)音響效果的影響下，能夠更加深入地體會(huì)到劇中主人公的內(nèi)心世界，可以賦于舞臺(tái)更大的藝術(shù)感染力，使舞臺(tái)更具表現(xiàn)力，也能表達(dá)更清楚和更鮮明的主題思想。

三、舞臺(tái)音響的調(diào)控

（一）舞臺(tái)音響的調(diào)控

擴(kuò)音是舞臺(tái)音響的最基本作用。除此之外，舞臺(tái)音響還有營(yíng)造舞臺(tái)氣氛的作用。通過(guò)藝術(shù)手段，舞臺(tái)氣氛能在舞臺(tái)上再現(xiàn)與生活相關(guān)的狀態(tài)、生活環(huán)境和相關(guān)的景象和氣氛，而通過(guò)舞臺(tái)這個(gè)平臺(tái)，音響效果用來(lái)體現(xiàn)各種各樣的載體營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)氛圍，使表演更加有光彩，更好的展現(xiàn)舞臺(tái)的情境。舞臺(tái)音響能夠更好的打造舞臺(tái)的聲音效果，很多音響效果都是專為配合舞臺(tái)的演出氛圍的展現(xiàn)所設(shè)計(jì)和配置出來(lái)的。協(xié)調(diào)的音響效果能使舞臺(tái)音響的整體形象變得更和諧，通過(guò)音響效果的協(xié)調(diào)作用，使不同音質(zhì)的效果得到改變，協(xié)調(diào)成統(tǒng)一和般配的音樂(lè)享受。舞臺(tái)氣氛的充分展現(xiàn)都與它息息相關(guān)，對(duì)音響師的要求就會(huì)更高，要熟練掌握設(shè)備的特性和功能。在不同的條件下，由于很多因素的不同，接收到的音頻信號(hào)就會(huì)有所不同，例如發(fā)生源位置和接收頻率等等。音響所發(fā)出的活潑、動(dòng)聽和優(yōu)美的樂(lè)曲，能讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)的曲子，都體現(xiàn)了音響效果協(xié)調(diào)作用的重要性。其協(xié)調(diào)作用體現(xiàn)在對(duì)舞臺(tái)音響成分、舞臺(tái)音響效果形象與觀眾之間，協(xié)調(diào)好這三者之間關(guān)系，就能夠產(chǎn)生藝術(shù)上的共鳴。

音響調(diào)控的主要目的是使音響輸出的聲音更加動(dòng)聽，主要是使音調(diào)、音量、音色和音品達(dá)到和諧統(tǒng)一。對(duì)特定的表演，音響效果能夠達(dá)到要求的戲劇化的效果。很多聲音都是一個(gè)復(fù)合音，而不是一個(gè)單音，例如人聲、歌聲和樂(lè)器的聲音等等。也就是說(shuō)這些聲音的構(gòu)成有聲音的基音和一系列的泛音。

（二）舞臺(tái)音響的調(diào)控技巧

首先，必須在全面并且系統(tǒng)地了解設(shè)備的構(gòu)造之后，再對(duì)音響設(shè)備進(jìn)行調(diào)試。音響是比較復(fù)雜的設(shè)備，包含著很多大大小小的部分。在調(diào)試前要對(duì)設(shè)備的性能和系統(tǒng)進(jìn)行深入了解，特別是在調(diào)試一些比較先進(jìn)的新型特殊設(shè)備，技術(shù)要求會(huì)普遍高一些。對(duì)絕大多數(shù)音響設(shè)備，技術(shù)上的要求都是比較專業(yè)的，而且都要學(xué)習(xí)所有設(shè)備的運(yùn)行原理和技術(shù)。例如頻器的分類，正弦分頻和脈沖分頻等等，都是應(yīng)該提前學(xué)習(xí)的。

第二，在調(diào)試前，一定要對(duì)音響設(shè)備進(jìn)行仔細(xì)的檢查。音響設(shè)備比較多，如果在使用的過(guò)程中出現(xiàn)錯(cuò)誤，會(huì)帶來(lái)比較大的麻煩，而且也很難到現(xiàn)場(chǎng)去解決問(wèn)題。所以提前準(zhǔn)備好是非常必要的。在調(diào)試前，一定要全面地檢查設(shè)備，還應(yīng)該側(cè)重地檢測(cè)一些重點(diǎn)的設(shè)備，而且不可忽視細(xì)節(jié)。例如音箱的設(shè)定鈕，不僅要記錄好檢查的情況，而且要復(fù)查后期的情況，以確保萬(wàn)無(wú)一失。

第三，在調(diào)試設(shè)備時(shí)，切忌采用不合理的方法。音響設(shè)備的各項(xiàng)工程有著不同的指標(biāo)，不同的工程對(duì)應(yīng)的方法和設(shè)備也是不相同的。如果想達(dá)到理想的效果，就不能一味按照某一種方法來(lái)調(diào)試。要對(duì)設(shè)備進(jìn)行針對(duì)性的調(diào)試，而且對(duì)于設(shè)備的調(diào)試也應(yīng)該有歸納和整理，為了讓音響的調(diào)試可以更加邏輯化和簡(jiǎn)便有效，一類問(wèn)題的解決可以采用一類的方法。

第四，音箱喇叭的使用不能單一化。在聲音的輸出過(guò)程中，喇叭起到了很大的作用，也可以認(rèn)為是音箱最關(guān)鍵的地方，可以體現(xiàn)出音箱的性能和音質(zhì)。在喇叭設(shè)置的時(shí)候，要認(rèn)真選擇它的失真率、承載功率和靈敏度等。在播放的時(shí)候，喇叭是采取分頻播放的，用多只喇叭來(lái)進(jìn)行聲音的輸出會(huì)使聲音變得更加的立體。在選擇音箱喇叭的時(shí)候，要按照要求去選擇，例如，有的需要低頻段和高頻段的喇叭，對(duì)低中高分頻的單元組合同時(shí)進(jìn)行的要求較高。音頻的劃分方式?jīng)Q定了其用法，地面比較簡(jiǎn)單的只使用兩只就可以達(dá)到效果，如果要求有三段的分頻，則至少需要三只，其中有兩只喇叭是在低頻并聯(lián)工作的，這樣就要用到四只喇叭。如果使用比較大的音箱，則會(huì)有更多的劃分，有的會(huì)采用多次的并聯(lián)工作，會(huì)使用到五只或者五只以上的喇叭。

第五，在使用音響設(shè)備的時(shí)候，要避免嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，它會(huì)影響音響設(shè)備的效果。在使用的時(shí)候，有很多時(shí)候音響會(huì)產(chǎn)生嘯叫的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象是很難避免的。反饋聲音經(jīng)常會(huì)對(duì)音響設(shè)備的效果產(chǎn)生一定的影響，例如，淹沒(méi)舞臺(tái)的聲音，觀眾也會(huì)因?yàn)榧怃J的聲響而產(chǎn)生不舒適的感覺(jué)。為了減少反饋聲音的出現(xiàn)，有以下幾種方法：一是增加音箱的聲音傳到傳聲器的難度，讓傳聲器遠(yuǎn)離音箱。讓聲源與傳聲器的距離足夠遠(yuǎn)，利用它們的指向性，在音箱的輻射范圍外放置傳聲器，傳聲器盡量不要正向?qū)τ谝粝?，傳聲器通路的音量也要盡量的減少；二是采用消除設(shè)備反饋聲音的方法，對(duì)于移頻器的改變是通過(guò)將聲音信號(hào)的頻率增加五赫茲，破壞產(chǎn)生反饋聲音的條件；三是運(yùn)用均衡器，適度衰減特定頻段的增益，從而消除嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生。

第六，在使用大型無(wú)線數(shù)字麥克風(fēng)系統(tǒng)時(shí)，一定要根據(jù)演出場(chǎng)所的具體情況選用設(shè)備，并進(jìn)行無(wú)線頻段的綜合設(shè)計(jì)及測(cè)試優(yōu)化，避免出現(xiàn)信號(hào)丟失、串頻、擾頻等現(xiàn)象。

以前兩年中戲?qū)嶒?yàn)劇場(chǎng)演出的音樂(lè)劇《名揚(yáng)四?！窞槔枧_(tái)全指向無(wú)線話筒就使用了32只，為了減少和消除設(shè)備反饋聲音的方法，在原來(lái)劇場(chǎng)音響設(shè)備基礎(chǔ)上，觀眾席增加了一對(duì)超低音響和一對(duì)前區(qū)補(bǔ)聲音箱。舞臺(tái)上演員多活動(dòng)范圍也大，對(duì)舞臺(tái)的監(jiān)聽要求也高，舞臺(tái)原有兩對(duì)返送監(jiān)聽音箱是不夠的，所以在臺(tái)口樂(lè)池邊緣放置一對(duì)小型近場(chǎng)監(jiān)聽音箱，主要是給前區(qū)中間演員獨(dú)唱時(shí)使用。然后在上下場(chǎng)口每道側(cè)幕后邊設(shè)計(jì)一個(gè)監(jiān)聽音箱。該音樂(lè)劇在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上有兩個(gè)三層大鐵架，演員在二層三層都有演唱表演，所以在一道幕后一道吊桿上吊裝一對(duì)返送音箱，給舞臺(tái)高處演員做監(jiān)聽，每一個(gè)音箱單獨(dú)一路，調(diào)整好最佳電平，設(shè)計(jì)好音箱的擺位，很有效地消除了設(shè)備反饋聲音問(wèn)題。

四、結(jié)論

眾所周知，清晰、具體和客觀是聲音所反映出來(lái)的內(nèi)容的特點(diǎn)，但是音質(zhì)和音色卻并不是具體、客觀和方便交流的。調(diào)音師對(duì)音響進(jìn)行科學(xué)的調(diào)節(jié)是非常有必要的，掌握舞臺(tái)音響調(diào)音和控制的技巧是作為一名合格調(diào)音師的必然要求，需要調(diào)音師們綜合考慮自身素養(yǎng)、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境認(rèn)知和舞臺(tái)等方面的配合。

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